探究現代傢俱設計的奧義，是設計界一直以來的主題。
今年的嘉德春拍，《明韻歐風Ⅰ》在光影的結合之下，一件件丹麥現代傢俱共同訴說著關於“現代設計”的故事。
每一件在如今看來是現代作品的背後，都凝聚著丹麥設計師們在二十世紀初的“當下”的思考：如何設計出我們這個時代的傢俱？——這個答案，也是業界設計師希望探尋與傳遞的。
由木瓦空間負責的《明韻歐風Ⅰ》展區，通過光、影、圓的糅合與接替，創造了一個深度體驗空間。
11月20日，《明韻歐風Ⅱ》如約而至，將再次亮相嘉德秋拍。這一次的主角將是以玫瑰木製造的丹麥現代傢俱，這個自18世紀以來就是英國上流社會的重要木材，成為了許多丹麥設計師在思考轉變的取材選擇。
作為預熱，11月3日，一場以“現代傢俱設計的真諦”為主題的木瓦空間設計論壇先行開講。
丁文父
中國古代傢俱與北歐傢俱研究者
《御苑賞石》《中國古代髹漆傢俱》作者
《明韻歐風》嘉德藝術拍賣系列顧問
論壇現場
主講人丁文父第一次分享他對現代設計的理解與思考，乾貨滿滿，退藏現將精彩內容梳理與大家分享。
01 現代傢俱設計的起源在丹麥
在設計方面，說戰後的丹麥影響了全世界的現代生活是毫不誇張的。
影響到什麼程度？德國的製作，日本的當代設計，美國東西海岸甚至中國文革後期的傢俱設計，都受到丹麥的影響，所以我們說丹麥是整個現代傢俱設計的鼻祖。
Kaare Klint1888-1954
丹麥現代設計派的開山鼻祖，把功能主義推到了極致
丹麥設計師 Finn Juhl1912-1989
主張從美學角度做傢俱設計
丹麥設計師 Hans J.Wegner1914-2007
工藝水準的代表，將一個結構或樣式做到極為簡潔和精確
那麼現代傢俱設計到底是怎麼產生的？
工業革命以後，整個生活方式、居住空間都有了很大變化，面對這個變化，丹麥的設計師們很困惑，一直想有一種突破，在突破之前首先要意識到自己有什麼。
當時丹麥面臨的傳統非常複雜：沉重的北歐鄉村傢俱、高貴的英國貴族傢俱、奢華的法國皇家傢俱以及簡潔的中國明式傢俱。
英國傢俱的高貴氣質
當丹麥的設計師想要創新的時候，他們會很清楚地看到手裡有英國、法國、中國包括自己本土的影響，這是他們的傳統，要創新就必須從這個基礎上向前走。
當時的丹麥設計師看到自己的傳統與社會革命、工業革命之間的斷裂。
在這樣的斷裂之下，有了一個新的需求，也提出了一個新的課題——丹麥設計師在思考“怎麼樣可以適應這樣一種變化，設計出來我們這個時代的傢俱？”
02 丹麥設計師的選擇是什麼？
面對這樣的資源和傳統，丹麥設計師的選擇是什麼？
任何一個選擇都是由觀念指導的，所以我們要回顧歐洲在十九世紀末二十世紀初當時的思潮。當時有英國的工藝美術運動、德國的包豪斯、法國勒柯布西耶Le Corbusier宣導的功能主義建築、以及瑞典的Gregor paulsson的功能主義理論。
丁文父在現場帶來一把由Finn Juhl設計的椅子
其中，Gregor paulsson被認為是整個功能主義或是現代設計理論的奠基人。
我到現在都認為他的一個觀點很有意思。他認為藝術不只是風格的抽象發展，而是許多功能的集合體，是社會狀況的產物，這為後來的功能主義提供了很強有力的理論上的支援。而他最著名的座右銘“給日常生活更好的產品”，其實是在說處理好美和生活之間的關係。
那麼，丹麥設計師在這樣的理論背景下，做出怎樣一種選擇？
最後丹麥設計師選擇了把英國傢俱的樣式、中國傢俱的結構按功能主義的理論進行改造和創作，把這三點非常有機地融合在一起，構成了我們今天所謂的現代設計。
丹麥現代傢俱設計師Hans J. Wegner吸取明式傢俱的造型結構設計的“Y”椅，在造型和功能上做出了調整。
現代設計具體包含了三個內涵：功能第一、美學第二；傢俱設計其實是美學、功能和成本三者的平衡；設計一定要緊隨時代，有時代性。
說到這，我想糾正一個誤區，談到現代設計時我們往往把它等同于極簡主義，這是非常不全面的。它實際上包括了美學、功能以及它們之間非常合理的關係。
03 明式傢俱是一個很複雜的概念，
簡約風格未必是明式傢俱的特徵
延伸一下，我今天要糾正的第二個誤區：簡約風格未必是明式傢俱的特徵。
明式傢俱是一個很複雜的概念，我們現在對中國民間傢俱從來沒有系統地研究，只能以故宮的傢俱為例子。
故宮傢俱公開出版了兩千件，其中77件被他們斷定為明代的黃花梨傢俱，約占館藏傢俱的百分之四，我把77件每件都看過之後，能符合簡約風格的差不多是4/1。也就大概百分之一的明式傢俱符合簡約風格，所以這也很難說是明式傢俱的一個特徵。
故宮傢俱館
另外，以古代圈椅為例，現在直接坐上去會覺得不舒服，當時的設計師通過兩種方式來解決這個問題：一是舒適的椅圈設計，二是加上椅墊、椅披來增強舒適感。
換言之，中國明式傢俱所謂的簡約風格，並不意味著中國傢俱不考慮舒適性或完全忽略，中國傢俱同樣考慮到它的功能，實用和舒適。
安思遠舊藏的四把圈椅
如果今天依然用風格學的角度去看待明式傢俱，必然會把傢俱看成一個孤立的藝術品來欣賞，這個誤區造成一個的惡果，就是切斷了傢俱和它的生活環境和功能必然的聯繫，從而不會去考慮它的實用性、功能、舒服以及它的社會意義。
04 設計到底是什麼？
那麼，設計到底是什麼？我發現即使是設計師，有時候也不知道設計是什麼。
儘管有美學、功能的原則，當你把這兩個東西放在一起的時候，仍然不能做出一個好的設計，設計的真諦其實在於你自己親身去體驗。
這個觀點雖然不新鮮，但是非常基本的，基本到現在中國整個設計可以進步的原因就在這裡，我們太忽略自身的體驗。
1951年，Hans J. Wegner設計出一件衣架和椅子結合的“The Valet-chair”衣架椅，這個設計很幽默也很特別，以致于當時丹麥國王也立即訂購，然而Hans J. Wegner卻整整兩年都沒有交貨。
原因是他覺得這個設計不夠舒適、美觀，那兩年的時間，他把椅子放在自己房間不斷使用，期間也不斷改造，最後椅子從四條腿變成了三條腿，前面兩條腿，後面一條腿延伸出來作為椅背，更美也更節省空間。
最開始的“The Valet-chair”
經Hans J. Wegner兩年親身體驗調整後的椅子
通過這個例子我想說，整個現代社會要顛覆的就是“作者不用，用者不作”這個觀念，美和功能之間的平衡是要考親身的體驗的。
我個人的看法是，中國傢俱到現在仍然沒有處理好美學和功能之間的關係，不是一味地追求傳統的樣式，就是過於追求花哨的樣式。
如果想處理好，只有一條出路就是自己親身地去體驗，在體驗中去設計和理會，否則的話，大概只能抄襲。
正是基於這樣的原因，我們和木瓦辦了明韻歐風系列拍賣，通過丹麥現代傢俱的實物來引起大家思考：在手機時代的我們應該設計出什麼樣的傢俱。
主講｜丁文父
現場摘要｜月華
圖片｜木瓦空間
編輯｜丹蕾、程香
