如何在拍賣市場競爭激烈的北京殺出一條血路？
華藝國際做到了。
這家有著三十多年歷史的老牌拍賣行，始發廣州，自去年疫情期間逆流而上，揮師北京。2020秋季北京首秀斬獲了20.1億元成交額，2件拍品成交價過億，32件拍品成交價過千萬，解鎖7個白手套專場，並誕生3項成交紀錄，成為2020年藝術品拍賣市場最引人矚目的黑馬案例。
繼開拓了北京、香港疆土之後，今年秋季，華藝國際東進上海，正式成立了上海華藝拍賣有限公司及華藝國際藝術空間，並推出以當代藝術為主打的上海首季拍賣會。
揮師北上後的華藝國際，儼然已如一頭睡醒的雄獅，開疆辟土，南征北戰，屢創佳績。
而華藝國際的主戰場，也逐漸從嶺南轉移到了京城。今年秋拍，華藝國際繼續使出洪荒之力，其中的傢俱板塊令人驚喜，首次推出“逍遙游——黃花梨傢俱及陳設專場”，呈現50余件來源有序的精品傢俱瓷器雜項，於12月9日在北京國際飯店舉槌拍賣。
精彩紛呈，不容錯過。
／
part 1
逍遙遊之傢俱篇
“逍遙遊”出自《莊子》開篇第一章，是莊周作為道家代表人物哲學思想的重要標誌，認為人生的最高境界是超脫於世俗的生活之外,“乘道德而浮游”，深切地探討了君子無為的一種逍遙之態，暢遊於太清，覽物至逍遙。
逸興於太清 覽物至逍遙
以此為意，本次北京華藝國際特集眾典雅之器，成“逍遙遊”專輯呈現給諸位同好，涉陳設、清玩、佛道等多個門類，以期助藏家形成“游於物外”的玩物境界。
一眾來源有序的黃花梨傢俱，其中包含有十二扇屏風、四出頭官帽椅、獨板翹頭案、羅漢床、平頭案……等多樣的明清黃花梨傢俱樣式，旨在逍遙物外的書房營造上，提供給各位藏家多樣的選擇途徑。
△
LOT1032
明末清初 黃花梨螭龍紋十二條屏
H: 58cm；L: 323cm
RMB: 2,800,000-3,800,000
屏風不僅僅作為一種傢俱，更多的是作為一種地位和權威的象徵。古人以木為框，上裱絳帛，畫了斧鉞，專門陳設于皇帝寶座後面，稱為“斧鉞”，顯示天子的“九五”之尊。《史記》中也記載：“天子當屏而立”。“府邸”中的“邸”字，指的就是屏風，在古人生活中，大型屏風儼然成為衡量身份的重要標準。
這件圍屏前後兩面的雕工都非同一般的精美，無疑足以使人從兩面均可觀賞。可能其作用便是獨立於一間大廳堂中，作為分隔空間之用。每扇圍屏以榫卯相聯而不用金屬合頁。絛環板內飾有精工細雕的螭龍紋。圍屏中央的屏心留白，當為裝飾可隨時替換的中國書畫，一如現代的漆屏風。圍屏的畫心，很可能在一側飾有人物山水，另一側則可裝飾書法。整屏型制巨大，用料皆選取優質黃花梨，製作不惜工料，木紋繁華瑰麗，色澤沈穩富貴，宮廷貴胄不能為之。圍屏保存不易，多有破損或遺失，成套傳世且保存完好者屈指可數。而此屏幾經輾轉，仍舊如此品相佳美，堪稱奇跡。在北京紫禁城的皇宮中，飾有各種裝飾的圍屏，或鑲嵌著書畫，或鑲嵌著緙絲山水或各種紙張，常常用來作為可移動的矮牆，以為間隔大廳之用。
△
LOT1048
明末清初 黃花梨四出頭嵌癭木官帽椅成對
110cm×55.5cm×78cm
RMB: 3,500,000-4,500,000
參閱：
安思遠：《洪氏所藏木器百圖》件11，第62、63頁，
MIMI AND RAYMOND HUNG，1996年
此官帽椅為典型的明式傢俱簡約的製作特點。看似作工簡單，雕飾無多，卻頗具匠心，其造型簡練明快，彎曲中見端正，樸素中顯大氣，這也是明代傢俱最為常見的特點之一。
右滑查看完整獨板
△
LOT1044
明末清初 黃花梨如意雲牙頭夾頭榫帶托泥
獨板翹頭案
190×46×81cm
RMB: 3,500,000-5,500,000
翹頭案長而不寬，兩端翹起，明清時素為名門望戶所愛。此案檔板雕飾巧致，面板木紋雋美，尤為出眾。翹頭案常設客廳，倚南牆，可陳置奇石、時花、古玩等，于主人會客時平添清雅。
△
LOT1027
清中期 黃花梨及黃楊木羅漢床
H: 80cm；L: 189cm；W: 92cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
來源：
中國嘉德2012秋季拍賣會，
澄懷觀物——明清古典傢俱專場，lot3901
參閱：
1.王世襄，《明式傢俱研究》文字卷丙6、丙7，三聯書店香港有限公司，1989年，第73頁。
2.《洪式所藏木器百圖》，Privately Published，New York，1996，p.97.
彌勒榻、羅漢床都是為適應國人舊俗而保留的傢俱品種。羅漢床亦是明清宮廷寶座的前身，小號的猶如現代版的“沙發”。此床大獨板圍子、軟席面、簡素的束腰、牙板以及秀美的馬蹄足皆體現了明式傢俱之遺風。圍板、大邊、牙板以及四腿選材色澤統一，紋理優美，質感溫潤，應為一材一器，這對一件由名貴材料製成的傢俱來說，極為不易。
右滑查看完整案面
△
LOT1016
明晚期 黃花梨夾頭榫大畫案
H: 80cm；L: 213cm；W: 64cm
RMB: 1,800,000-2,500,000
來源：
1.留余齋舊藏
2.中國嘉德2012年春季拍賣會，Lot.2849。
參閱：
王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P59，乙83，
三聯書店香港有限公司，1989年7月第一版第一次印刷
整器的設計頗為用心，上舒下斂的邊抹、圓柱四足和圓形梯棖，都使大畫案多了一些敦厚氣息，又不失磅礴的氣勢。設計者和製作者對所有細節的考量，盡顯大案載道的理念。此案為大型畫案，其敦厚的風格、巧妙的雕飾、豪爽的用料，使之成為明式傢俱的上乘之作。畫案的特色在於用材粗碩，古樸文雅，結構嚴謹，雕飾簡約，是大型傢俱中很有代表性的一件。
從傳世傢俱所見，高度適中之長案應多為畫案，此論可於明代書畫中得證。一般觀念寬度超過六十公分為畫案，未過六十公分為長案或書案，此案寬六十四公分，可稱為大畫案。
此案比例完美，結構精煉，頗具簡約之韻味，濃厚的葆光，見證歷史風華。
△
LOT1035
清早期 黃花梨博古雙螭龍紋圈椅成對
94.5×59.5×45cm
RMB: 1,500,000-2,200,000
圈椅成對，原皮殼，尺寸較大，造型開張。椅圈五接，舒展大方，末端外翻卷珠狀。彎式背板甚為精彩，兩側有一木雕成的掛角牙，中間背板彎曲線條流暢，如意紋開窗起陽線，浮雕螭龍紋飾，背板木材花紋秀美，線條流暢自然，裝飾簡約卻顯大氣。
△
LOT1034
清早期 黃花梨卷草龍紋十字棖折疊方桌可拆卸
H: 82.5cm；W: 94.5cm；L: 94.5cm
RMB: 800,000-1,200,000
這張方桌設計巧妙，一物多用，拆裝自如便於攜帶，屬於“行軍桌”範疇。由於這類傢俱頻繁裝卸，故損毀、分散較多，完整傳世不易。
△
LOT1002
明末清初 黃花梨有束腰馬蹄腿炕桌
H: 29cm；L: 97cm；W: 62.5cm
RMB: 600,000-1,000,000
著錄：
1.伍嘉恩，《明式傢俱二十年經眼錄》，北京，2010年，p82
2.埃斯肯納齊
來源：
1、伍嘉恩舊藏；
2、南非葛籣阿爾卑斯舊藏；
3、埃斯肯納齊舊藏；
4、中國嘉德2012年春季拍賣會，lot2856
此炕桌線條俐落圓潤，秀美俏麗。四角打槽內嵌如意形黃銅頁片，既起到加固保護的作用，又有美觀之效。炕桌是在床榻或席地而坐時施用的矮形傢俱。清人入關前以遊牧為生，起居習慣以席地為主。入關後，還保留著原有的生活習俗，因而在清代傢俱中，這類矮形傢俱還佔有相當比重。
現故宮博物院各宮殿內的床、炕上還可見到此類傢俱陳設，當時它既可以供使用者依憑靠襯，又可以放置物品，亦可區分坐者主次，一物多用。即使宮廷筵宴，也多使用此種矮桌，是宮中經典的傢俱類文物。此炕桌較通常所見炕桌尺寸略大，線條及造型均無可挑剔，工匠製作之技巧亦已達極致。
／
part 2
逍遙遊之古琴篇
特別要提及的是本專輯所展示的三張古琴，其可追溯至宋元，是中國歷史文化繁榮高峰之典型代表，也是高山流水最為直觀的物質呈現，保存完好，琴聲悠揚婉轉。
△
LOT1021
南宋-元 褐漆“玉韻”仲尼式古琴
款識：琴背刻“玉韻”鐵線篆書款
龍池內鈐印“長物”篆文印
通長:121cm；肩寬:18cm；肩寬:13cm
RMB: 1,500,000-2,500,000
來源：
民國諸城派古琴家詹澄秋先生舊藏
參閱：
謝瑋著，成器思論，中國書籍出版社，2018.01，第145頁
張斌，宋代的古琴文化與文學[D]．復旦大學，20061，146頁
此琴由眠琴榭主人于1946年購自于詹澄秋先生。古琴仲尼式，通身髹棕褐色大漆，鹿角灰胎，琴身桐木面板，梓木地板，標準“桐天梓地”，琴肩部位於二徽半處，琴腰位於八徽至十徽八分，符合南宋古琴形制特點。琴面漆面顯小腹蛇斷和牛毛斷，十分古樸。龍池鳳沼短而寬大，符合高古琴制式。琴身發音溫潤細膩，高低音均勻松透，是為宋元古琴佳器。
局部細節
本件宋琴漆胎細膩、色質溫潤、金光內含，呈現隱忍含蓄美，琴背楷書雙鉤“玉韻”琴名。其形制呈肩聳且狹的扁圓形，採用素面、光素，通體單色，僅以純粹色漆作為琴身髹塗。典雅、平易，以樸質取勝，展現宋琴超凡脫俗的氣質，其通過本品漆質本身的肌理和材料營造質美、材美，琴身表現出宋時特有的瀟灑、簡約，以及審美的統一。
△
LOT1022
明初 黑漆蕉葉式百納古琴
通長:122.5cm；肩寬:19cm；尾寬:13.5cm
RMB: 1,200,000-1,800,000
參閱：
1.西泠印社2020年秋拍，明代蕉葉式古琴，成交價RMB 2，702，500
2.[宋]田芝翁.太古遺音 卷二[M].明精鈔彩繪本臺北國家圖書館藏
3.[明]高濂.遵生八箋，論琴，古琴新琴之辨[M].成都：巴蜀書社，1988.
此蕉葉式古琴琴身修長，形似一片芭蕉葉，琴額底面出莖下垂，琴體兩側若葉緣起伏波曲。通體髹黑漆。兩側似蕉葉的葉緣，向下略微翹曲，琴體形態旖旎秀逸，琴底仿若蕉葉之莖。曲折的線條象流動的音韻，優美的身姿既表現了文人浪漫的情趣，又充滿了藝術感。整器漆紋呈現為蛇腹端，斷紋均勻，線條優美，猶如潑光粼粼之湖水。龍池內為正六邊形木片相接而成，大小略異，固所謂“百衲”之一種。
現所見的蕉葉古琴多為明代、清代斫制，而宋代蕉葉古琴流傳的極為少見，現存蕉葉式古琴實物全部來自元末和明清兩代，且明代占絕大多數，最早的“無名蕉葉琴”制於元末明初，按理來說，輕薄古琴多音色清揚，而本品因背面貼百衲屏，使之音色不失厚重，且保存狀況良好，此琴應是僅存的少數元末明初蕉葉百納古琴之一。
△
LOT1020
明萬曆 「清風徐來」仲尼式琴
L: 120cm
RMB:1 ,000,000-1,800,000
來源：
1.盧芹齋舊藏；
2.北京保利2011年秋拍Lot.4957
款識：
龍池上方漆書篆書“清風徐來”
龍池內兩側：左邊：海虞徐舜竹家藏；
右邊：萬曆辛醜年練川張小松造。
此琴仲尼式，琴體造型簡練，音質蒼古渾厚，頗為精准，以桐木為面，梓木為底，鹿角灰漆胎，胎質細膩。通體髹栗色漆，色澤古雅幽寧。琴額飽滿，鳳舌雅逸，琴軫、嶽山、承露、冠角、龍齦、齦托等皆檀木制，精微概略。十三個蚌徽琢磨精巧，七個軫規矩有度，兩個硬木雁足秀而不弱。以上種種，與修長之琴身相得益彰，甚是儒雅。
琴名“清風徐來”
與虞山琴派的“清、微、淡、遠”風格暗合
龍池上方漆書篆書“清風徐來”，龍池內兩側刻兩行楷書，左邊：海虞徐舜竹家藏，右邊：萬曆辛醜年練川張小松造。字跡俊秀雋永，功力不俗。琴面通體開小蛇腹斷雜有牛毛、流水，琴腹密佈流水斷，如棱似羽，宛如溪越石澗，繽紛百極，雅致無比。
／
part 3
逍遙遊之瓷器篇
再觀瓷器，本專輯瓷器多以高古器、單色釉器為主，如定窯白釉皮囊壺、白釉甘露瓶、哥釉葵口洗等，這些均是在陶瓷史上有著重要位置的清雅重器，其意之重既是其歷史價值的厚重，更是因其被歷代文人雅士所珍視的地位之重。
△
LOT1033
明嘉靖 青花龍紋大缸
無底價
直徑73cm
「大明嘉靖年制」橫排楷書款
來源：
1. 紐約佳士得2012年9月，Lot1422
2. 紐約蘇富比1987年4月11日，Lot198
3. Flora Whitney Miller舊藏，曾為whitney museum 博物館館藏藏展覽展品
明嘉靖青花雲龍紋大缸。大缸體重圓碩，唇口，深弧腹，下斂，平底無釉。瓷質堅硬，釉質肥厚泛青。青花使用回青料，發色藍中泛紫，為嘉靖“回青”之最純正者。大缸又被稱作“吉祥缸”、“太平缸”，是明代景德鎮禦窯廠製作的一種專供宮廷使用的官窯大缸，一般器型較大，且結實耐用，不論做為宮廷的糧、油等儲存器，還是盛水防火都極為適宜，由於在器身使用青花繪畫龍紋裝飾，故而得名龍缸。缸腹部飾雲龍紋、蓮紋、寶珠紋；腹部主體紋飾為雙龍搶珠，上所繪兩條巨龍，一龍戲珠在前，一龍緊隨其後，相互追逐而行。它們昂首曲頸，怒目圓睜，四肢強勁有力，五爪呈風車狀，勾爪鋒利；雙龍升騰于雲海間，似在嬉戲，又似在興雲布雨，展現出威武姿勢，盡顯皇家氣派。龍紋間以水生植物菱角、蓮葉、團藻為飾，是目前所見嘉靖瓷缸中較為罕見的裝飾組配，也證此缸可能是明室宮廷作為魚缸之用。
△
LOT1012
元 哥釉紙槌瓶
H: 10.4cm
RMB: 800,000-1,200,000
來源：
1.傳日本萬野美術館藏
2.北京保利“大明格古”Lot.5191
哥窯為宋代“五大名窯”之一。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。哥窯質地優良，做工精細，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。
瓶撇口，頸細長，扁圓腹，腹部飽滿，圈足。釉色呈灰青色，沉厚細膩，光澤瑩潤，如同凝脂。足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱“鐵足”，有支釘痕。通體釉面開片，釉面開片較大，為冰裂紋。片紋縱橫交織，有較強的藝術魅力。哥窯足部無釉處呈現出鐵紅色，即所謂“鐵足”。這是因為此類器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強的足部露胎部分呈黑色，即“鐵足”。
／
part 4
逍遙遊之香具篇
逍遙遊的思想從莊子至東坡，所形成的是一種賞心玩物所追求的至高境界，而如若進入這一至高境界除需要至高的思想修行之外，也需要極雅趣之物常隨左右以研習、感應古人之物我境界。如香具：
△
LOT1025
清康熙 萬壽無疆缽式爐
直徑6.2cm；高8cm；重1252.2g
“惕庵”二字篆書款
RMB: 550,000-800,000
來源：
1.孔祥熙舊藏
2.紐約佳士得2015年9月拍賣會 Lot.2006
此類浮雕修飾之爐，在常見宣系中十分罕見。大凡清初之器，多以厚重沈實端莊大氣，均為其時標淮制式器物。康熙一朝，國事大定，國富民強，上承開國之強盛以拓疆土，內攘國政則以固江山，成就清王朝盛世。從此爐整體鑄造工藝來看，處處體現出清王朝盛世之景象，在清初宣系裡可稱絕品，此爐是一件名副其實的古玩藝術珍品！此爐底款為“惕庵”二字篆書。鑄後修刻，款形方正，金絲鐵線，浮雕如嵌，底平字峻，筆力遒勁，奏刀精准，極為工整，此類款識，應為當時之官器款識也。關於款識當可細查斟酌， “惕庵”二字，通過多方文獻記載查處，為明末清初，著名散文家“湯來賀”之齋號。湯來賀1607－1688原名湯來肇，字佐平，改字念平，號惕庵，別號主一山人，世皆稱其為“南斗先生”。江西南豐人。官至升兵部侍郎兼廣東巡撫。明末清初散文家、詩人。
△
LOT1004
清初 「益賢氏」款銅沖天耳爐
「益賢氏」三字豎排方款
D: 11cm；W：987g
RMB: 600,000-800,000
此爐整體造型、比例及局部細節特徵，都彰顯著明末清初時期的風貌，銅質精細，致持之墜手，叩之音清脆亮，顫越悠揚，細密厚實，實為精銅所制，又皮殼精妙絕倫，形、色、款、質，均為上佳，為私款爐中鮮見之作，或禮佛敬神，或玩賞焚香，是為藏家追捧之物，據爐底「益賢氏」落款，此爐或為清初貢生甯擢案頭之物，根據《潁州寧氏族譜·世系表》十二世所示：“ 寧 擢公 予慶公次子 ，字益賢。其為清代詩人劉體仁 1617—1676年的外甥，子婦為清代著名女詩人劉令右，可謂書香世家。遙想當年，甯先生在國子監讀書作文時，此爐即伴在旁，暗香滿室……
△
LOT1026
明 銅麒麟香薰
高50cm
RMB: 900,000-1,200,000
香熏精銅鑄造，以瑞獸麒麟為形，器型碩大。麒麟身形矯健，身布鱗片狀表皮，前腿挺立，後腿曲蹲，扭頭向遠處眺望。其頭頂生獨角，雙耳豎立，圓眼怒瞪似銅鈴，嘴微張，露出舌頭和兇猛的獠牙。頸部、四肢鬃毛濃密厚重，背鰭戟張，肋下火焰迎風飄揚，尾部向上豎起，更添威猛祥瑞之態。下承長方形底座，腹部中空上下聯通。底座右側銅環可向外拉開作抽屜狀，供倒放香灰之用。麒麟是中國傳統瑞獸，性情溫和，傳說能活兩千年。古人認為，麒麟出沒處，必有祥瑞。
／
part 5
逍遙游之玉石雜項篇
除上述傢俱、古琴、瓷器、香具之外，華藝國際本次“逍遙遊”專場另有靈璧、白玉、竹雕、碧玉等材料所制之文房佳器，是道家耽樂山水，陶醉自然，崇尚靜觀哲學的極佳體現。其展現了在靜幽清虛的環境中修身養性，排除萬界幹攏，才能達天地之勝的重要哲學邏輯。
△
LOT1055
清 太和殿用九龍地毯
267×183cm
RMB 800,000-1,200,000
來源：
2012.12.7巴黎Aguttes Sas Lot.67
龍毯形呈長方，清宮新疆編織盤金線栽絨毯，以圓金線做底經、底緯，由外到內栽絨裝飾花卉。卷草，連珠紋。中心開光內編織圖案為九龍，其中八條成對稱圍繞著正龍。主圖廓外，亦金絲絞絨繪舒枝蕃蓮，枝朵對角呼應，排列規則有序。寓意：佛光花羽，慈降祥臨。外廓深藍邊上額，起絨題署“太和御用”此毯工藝甚為複雜，光耀閃爍，色相潤和，金絲絞絨織就，尺幅巨大，為百年至今保存完好，彌足珍稀。
△
LOT1017
清乾隆 青白玉層巒絕壁山子配座
高49cm
RMB 800,000-1,000,000
來源：
紐約邦翰斯
此件山子選用上等青白玉製成，形制隨形而雕呈山巒形狀，山峰聳峙，山石嶙峋，層巒疊嶂，遠觀之極富畫意，工匠們以刀代筆，在玉石上充分發揮。整體筆意粗獷豪邁，佈局疏朗有致，層次分明，構思巧妙，走刀似繪畫，又能達繪畫難得之立體視覺效果，自正面到反面再到側面，隨著觀賞角度的不同，畫面亦隨之變化，兼有各式小細節帶來不停的驚喜，賞玉的同時亦得其意，配以瑩潤之玉料，妙不可言，堪稱玉作精品。從此件玉山子可以看出作者經營位置頗費思考，雕琢工藝精湛，畫意深遠悠，是一件極具中國傳統文人氣質的藝術佳品。
△
LOT1008
清早期 紅木框祁陽石雙色雕郭子儀祝壽圖大插屏
43.5×57cm；連座高90cm
RMB 580,000-680,000
來源：
南京文物公司舊藏
該插屏以上好祁陽石俏色浮雕而成，插屏是清代重要的宮廷陳設品，常陳設於幾案之上。該石質肌理瑩徹、古樸優雅，屏面整裁為長方形上好石料。屏心則選材“祝壽圖”，祝壽圖以郭子儀的汾陽王府為背景，人物姿態各異，熙來攘往，場面十分宏大。
△
LOT1053
清中期 迦楠香木鑲金栗壽字手串
長30cm
RMB 500,000-800,000
來源：
中國嘉德2013.5.13Lot.3467
伽楠香，亦稱奇南香，為沉香中極為珍貴的一種，有異香，為清代宮廷為喜愛。雍正、乾隆年間，廣東督撫和海關官員常向宮中進貢伽楠香手串。這件伽楠木珠組成的手串，中軸兩端的佛頭，左右兩側有顆珠二十粒，其下綴有銅鎏金葫蘆流蘇。
△
LOT1023
明 白玉山子配座
長19.4cm
RMB 260,000-360,000
此山子給人的是一種自然的美，一種立體變化的美，一種令人夢幻的美。整個作品遠觀之猶如一件天然成型的太湖石擺件，處處透露著四面透巧，八面玲瓏，是一件案頭文房的不可或缺的雅品，足以珍之。
△
LOT1005
明/清 靈璧石隨形山子配座
長21.5cm；高10.5cm
RMB 100,000-150,000
來源：
臺北鴻禧美術館舊藏
出版：
《中國美術精華——臺北.鴻禧美術館所藏品展》，P162
此石形勢奇偉，“皺、瘦、漏、透”諸品皆俱，如飛來仙峰，雖石色黑褐，罅隙滿身，似刀劈斧砍，但渾然天成，質樸清遠，從容莊嚴，擊之如金聲玉振，餘韻悠長。古代文人把對靈璧石的收藏與鑒賞視為一種風雅，其中融入和滲透了傳統文化和思想意識，甚至成為了一個文人的外在標誌。
結語｜
於此，本次北京華藝國際的“逍遙遊”專輯所集的一眾雅物，以期在當下追求至尊至繁的領域之外，為給為藏家開闢一方清淨之所，提供一份可供清賞的自在之境。
