“人情必有所寄，然後有所得”，文房之中的案頭清玩，一筆一墨、一草一木不是孤立的存在，更不是純客體的物。物物融於造化，物物“皆著我之色彩”，這才是中國藝術的最高境界。
器雖素雅，也見光華；物惟無聲，也訴千言。文人之“清玩”，願能與諸君同賞。
“夫標榜林壑，品題酒茗，收藏位置圖史、杯鐺之屬，於世為閒事，於身為長物，而品人者，於此觀韻焉，才與情焉。”
南宋末年，趙希鵠在《洞天清錄》一書中將文房清供列為十項，即古琴、古硯、古鐘鼎彝器、怪石、硯屏、筆格、水滴、古翰墨真跡、古今石刻、古畫。他也是我國第一個將文房用器整理出書的人。
明初《格古要論》將文房清玩分為十三類，明末的《文房器具箋》一共列舉了45種文玩，可見當時文人書齋的豐富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏種類之多。
由於文房清玩的龐雜與小巧，在許多人看來與書畫、瓷器等大項相比，似乎有些“小打小鬧”。但是近年來，文房清玩的行情卻一直“大有長進”。其中一個表現就是，各大拍賣行在原來文房專場的基礎上，逐漸將部分文房清玩組成獨立的專場進行拍賣，並且取得了佳績。
在無數的文房清玩之中，有一類器用，因其用途廣泛，材料易得，被大量用在文人的書房之中，那就是木器小件。
在傳統大項逐漸顯露疲態的時候，文房清玩以自身“小而雅、小而精”的獨特魅力正在博得更多關注。
其中，博美拍賣廈門正是以文房拍賣逐步走紅的拍賣公司，連續幾年下來的漆器專場，為其圈了不少藏家粉絲，2021年春拍，更是逆勢北上，移師北京，即將於6月6日舉行北京首拍。
博美北京首拍的亮點，在延續以往的漆器文房之外，首次與“文人空間／物閑文化”團隊合作，特別推出“清玩——文人案頭”專場，進一步將“文房拍賣”的特色走到極致。
“清玩——文人案頭”專場
“今人不見古時月，今月曾經照古人，以怎麼樣的心態和品味來邀古人舊時所愛之物？”本次拍賣專場負責人王偉昌在序中寫道：
“文人為官又使其不有物質之憂而生情懷，寄託于尊崇古人的賞器之道，與匠人鏤月裁雲的天作之合生其美物，不論宮廷、廟堂、民間皆不能懷其藻兮。而今人對於空間美學的追求並未停滯，案頭雅器亦是博人所愛，思良久，以清玩二字為題，文人案頭之物為器，又受其藝術性、形制、工藝、品相、年代、材質、稀缺性等多方考量，奉以此次專場的系列呈現、共七十余件藏品願與師友在博美拍賣共賞之。”
對話｜
Q＝程香
A＝王偉昌
王偉昌
北京專注工作室 創始人
上海物閑文化 主理人北京
清玩·文人案頭專場 負責人
Q1：這次是文人空間首次嘗試深度介入拍賣專場，請您介紹一下這次文人空間團隊和博美拍賣合作的背景和緣起？
A：基於文人空間的線上積累，我們於2020年底在上海虹橋成立了線下第一家空間“物閑文化”，經營內容包含：藝術品的書籍、茶、香、花、器物等相關的古代或當代藝術品的展覽及活動，成功做了幾次展覽也有出版。那麼我主要負責物閑文化空間對接的一些事情，是其主理人之一，其實更偏於對藝術品類的客戶體驗與實操，也由於“清玩·文房木器”一書的暢銷，深受朋友們的追捧，在一次的工作會議當中便有了要做這次專場的雛形。至於拍賣公司的選擇，博美在漆器的專項領域裡一直做得很好，口碑皆知，與他們的關係也很好，所以也是一拍即合就有了這次“清玩·文人案頭”專場的落地。
Q2：在此之前，文人空間團隊亦有為拍賣公司拍攝圖錄、推廣宣傳等不同程度的合作，但是和往常的合作形式相比，此次真正全程操作一個拍賣專場，有哪些不同和壓力？
之前的合作主要還是在媒體與宣發的領域，更偏向視覺審美，而這次做的拍賣專場相比要難很多。對器物要有準確的鑒賞與鑒別能力，徵集方向上要有清晰的定位與角度，還要對市場有穩健的把控以及對藝術品有足夠的審美，這次專場器物的徵集過程還是蠻艱辛的。當然最後還是感謝這麼多藏家對我們的信任與支持，才促成了這次的專場。
Q3：請您對此次案頭清玩專場的拍賣亮點稍作介紹。
A：本次專場的呈現主要以文人案頭作為出發點，多為趣味之物，不論是漆器的華麗、還是鑲嵌的工藝，亦或是同類器型的審美，我們都爭取拿出同類的優秀作品呈現。並從不同愛好者的角度分析，在功能性和價格體系上有做調整，也期待大家的關注，在預展現場一見分曉。
Q4：重點拍品請列舉一二。
A：我在北京的工作室本就是做木器收藏和修復，尤其傢俱偏多，所以對器型和結構更加的敏感，像本場裡有三件小香案，形制不一，各有千秋，本是爐瓶三事中置香筋瓶、香盒及香爐的承器，也由於像小一號的大案子，又稱案上案。這裡舉例說明：
Lot636
明 紅豆杉小翹頭幾
43.6×16.6×14.6 cm.
RMB: 60,000-90,000
本件香案為紅豆杉材質的板足制式，案面做梗面獨板，翹頭與案面的冰盤沿曲線優美至極，下麵的板足做三彎式與之呼應，簡直是天作之合，並與王世襄舊藏的一件黃花梨式樣同款，還是原狀態皮殼，並不多見。
Lot640
明 黃花梨石面小翹頭幾
31.8×13.4×12 cm.
RMB: 120,000-200,000
這件為黃花梨嵌石面的款式，四邊攢框鑲嵌大理石板，翹頭與抹頭為一木連作，下設四足撇腿裝雲頭牙板，擋板作如意雲紋，造型上並未起尖而作吊肚式，可能是為了配合其雲頭牙板的語言，下牙板的造型也與之呼應又作了起線，這點倒也難得。
Lot638
清早期 黃楊木嵌癭木面小翹頭幾
35×16.8×9.8 cm.
RMB: 80,000-120,000
此件是黃楊木嵌櫻木面的款式，喜歡木器的朋友一般都知道黃楊木由於材質細膩且木性穩定，尤其適合作精工雕刻，但由於其生長彎曲且不易取材，一般作鑲嵌用料較多，很少有傢俱形制的出現，而且這件尺寸較一般都要低矮，也實屬罕見。
Q5：對這次拍賣試水，抱有哪些期待？
A：其實相比很多年前，我們的文化素養一直在不斷提高，也有很多不同的職業群體或朋友喜歡並熱愛上這個文化領域，也想有些許古代藝術品的涉獵，但由於不專業望而卻步，所以也迫切地需要有這樣一個懂藝術品、懂生活審美與認知的一個組織來引導這些渴求的朋友們，努力把好關，這與我們物閑文化的既定理念並無違和感，所以做好這次呈現的基礎上，當然也希望得到大家的認可與信任。
“清玩”部分拍品一覽｜
此次博美“清玩”專場呈獻76件文房雅器，大至2米多高的黃花梨頂箱櫃，小至4cm高的山子，品類豐富，材質多樣。
專場以木器為主，還涵蓋了竹刻、田黃、紫砂、瑪瑙、綠松等，整體估價不高，仍以“小而美、小而精”為主，且有多件無底價拍品，適合新藏家閉眼入。
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Lot611
清嘉慶 壬戌 王梅鄰制
竹雕楷書《蘭亭集序》 筆筒
H: 11.5 cm. D: 5.3 cm.
RMB: 80,000-140,000
款識:
“壬戌仲夏書于晴雪山房,梅鄰制。”
鐫印:
“梅”、“鄰”
此件筆筒與故宮博物院所藏王梅鄰款的“清·竹刻愛蓮說筆 筒”極為相似，僅題材不同，參見《中國竹木牙角器全集1· 竹刻器》，文物出版社，2009年，頁98，圖116。上海博物館所藏“王梅鄰·竹刻洛神賦臂擱”，背面所刻蠅頭小楷，工韻一致，見《竹鏤文心竹刻珍品特集》，上海書畫出版社，2012年，頁148，圖69，可茲對比賞鑒。
筆筒竹質，精巧溫雅，造型比例協調，竹節隔膜作底，三矮足自然胥出，天然雅致。包漿熟舊，皮殼乾爽老道。通身陰刻王羲之《蘭亭繼續》全文，洋洋灑灑，工整俊秀，以刀代筆，流暢穩健。
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Lot619
明 周柱風格紫檀木嵌百寶荔枝紋香盒
D: 8 cm. H: 4.7 cm.
RMB: 600,000-800,000
參閱:
1.《故宮博物院藏文物珍品全集——竹木牙角雕刻》,上海 科學技術出版社、商務印書館香港有限公司,2003年, 編號219-248。2.北京恭王府博物館藏,“周柱款百寶嵌花鳥硯盒暨歙硯”。3.香港蘇富比,2018年5月31日,編號0007,成交價RMB 1,522,500。4.香港蘇富比,2016年6月2日,編號0042,成交價RMB 2,882,720。
此件香盒以名貴紫檀木為材精製而成，包漿均潤，沉鬱凝厚，紫檀木之牛毛狀紋理絲絲密密，極為悅目。唇邊子母口嚴絲合縫，盝頂式平蓋，直壁下弧收，圈足。造型飽滿周正，端莊素雅。
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Lot625
清 花梨木鑲雲石嵌百寶
“賈母慶壽”人物故事圖插屏
53.4×16.8×49.5 cm. 屏心:40.7×34.4 cm.
RMB: 150,000-200,000
此插屏以花梨木為材，攢框內鑲雲石面板而成，屏心背面光素無紋，以彰顯石色之美，亦有返璞歸真之感。正面取西廂記《賈母慶壽》為題材，以壽山石、翡翠、碧璽、碧玉、瑪 瑙、螺鈿等珍貴材質，施以百寶嵌工藝裝飾，可見庭院之內，賈母端坐於亭台之內，滿臉笑意，顯然是畫面的主角。整器風格古樸雅致，嵌飾工藝精湛，隨類賦彩，各類寶石色澤運用恰到好處，在素白雲石地子映襯下，更富立體效果，寫實精妙，是為獨具一格的清代陳設傢俱。
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Lot627
明 黃楊木雕瓜棱膽式香瓶
H: 12 cm.
RMB: 150,000-200,000
參閱:
1.《物得其宜-黃花梨文化展》,首都博物館、收藏家雜誌, 頁14。
2.陳陽,楊曉海譯,《士林典藏·稀見木作小文房》,文物 出版社、佳作書局,2017年,頁277。
香瓶為黃楊木材質，取膽式瓶造型，直口微撇，長細頸漸斂，瓶身似膽，平底微凹，中央凸雕圓珠鈕，似三瓣寶相蓮，含珠吐露。周身光素無雕飾，陰刻深雕六瓣瓜棱，每兩組瓜棱之間有深雕凸脊為界。整器造型簡約秀雅，線條俐落流暢，質地細膩，紋理隱現。
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Lot635
明 黑漆帶托泥器座
D: 28 cm. H: 12 cm.
RMB: 20,000-40,000
明清兩代宮廷中，陳設器物極為講究，美器必配美座，無論瓷器、玉器、銅器等均配有底座，甚至園林中的小花盆也配有底座。此器座以木為胎，形體古雅飽滿，整作六方形制，邊抹起線均整如一，六角微凹，邊角轉折圓潤，鼓腿，內翻馬蹄足，下承接六方托泥。通體髹黑漆，漆層厚重，漆面可見自然皴裂，略顯斑駁之感。
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Lot647
明 董其昌款紫檀木雕草書詩文筆海
D: 26 cm. H: 19.5 cm.
RMB: 300,000-500,000
鐫文:
“偶然攜稚看微波,臨水春寒一倍多。便使筆精如逸少,懶能書 字換群鵝。金華殿裡是崆峒……秋風薦爽,幾淨窗明,偶然欲書, 錄此近作,以適興耳。”
款識：
“董其昌。”
鐫印：
“太史式”
此筆海由名貴紫檀木大料整挖而成，木質上佳，堅實縝密，牛毛紋滿布，包漿晶潤，色澤黝黑泛紫，形體較常見的筆海更為寬闊，顯端莊古雅之氣。器呈筒形，口底相若，沿邊圓渾，壁面較厚，腰部微束，底部微凹近平，造型簡練端莊，平添幾分天然韻致。
外壁以刀代筆，以木為宣作字，草書詩文：“偶然攜稚看微波，臨水春寒一倍多。便使筆精如逸少，懶能書字換群鵝。金華殿裡是崆峒……秋風薦爽，幾淨窗明，偶然欲書，錄此近作，以適興耳。”後落款“董其昌”，並鐫“太史氏”方章印。
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Lot660
明 銅沖天耳爐
D: 10.5 cm H: 6.5 cm G: 889g
RMB: 200,000-300,000
款識：
“宣德”楷書款
歷代文房案頭置放，除常見文具用度之外，焚香器具也佔有相當的比重，其中銅爐為案頭之首器，沖天耳爐則為銅爐之首。沖耳一器，源出宋代瓷爐，宣德皇帝以其置於政務殿款識: 閣，蓋因取其“敬天法相”之意也。口徑三四寸,高二寸, “宣德”楷書款壓手沉重，入明者為佳，此爐即是。爐形制極美，為明代典型之器物，風氣卓然，文人氣度盡顯。
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Lot668
清中期 陳曼生、楊彭年合作 飛鴻延年壺
L: 15.5 cm. H: 8 cm.
RMB: 800,000-1,200,000
出版:
《茶熟香溫——尚古陶軒珍藏》,古吳軒出版社,2013年, 封底作品。
款識：
瓦當式“飛鴻延年”底款、“阿曼陀室”內底款、 “彭年”把款
鐫刻：
碧芽能渴,以有以無,盂式可樣,是似是意,曼生。嘉慶庚 辰,楊彭年造。
參閱：
1.《故宮博物院藏文物珍品大系—紫砂器》,上海科學技術 出版社、商務印書館香港有限公司,1999年,頁58,圖 44。
2.《宜興紫砂珍賞》,遠東圖書出版,1992年,頁94。3.北京保利,2013年12月4日,編號5499,成交價RMB 2,875,000。
3.北京保利,2013年12月4日,編號5499,成交價RMB 2,875,000。
清代金石書畫家陳曼生喜愛宜興紫砂壺，與制壺名家楊彭年合作，由陳設計樣式，楊製作茗壺，被後人稱為“曼生壺” 成為文人雅士案頭品茗佳器。此壺泥色深沉而古樸，胎質溫潤，製作嚴謹。壺重心沉穩，線條流暢，體態飽滿，顯現敦厚之感。壺腹一面鐫刻“碧芽能渴，以有以無，盂式可樣，是似是意，曼生。嘉慶庚辰,楊彭年造。”入胎三分，切壺切茗，亦是後人摹古效仿常選銘文之一。壺內底中央落“阿曼陀 室”款，把下落“彭年”陽文篆印款，印文清晰端正。
壺底印有“飛鴻延年”漢瓦當吉語圖文，故“阿曼陀室”標誌性章款蓋於壺內底中心，頗為罕見。
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Lot608
明 江春波款天然癭木雕詩文山子筆架
H: 8.3 cm.
RMB: 30,000-50,000
款識:
“春波”
本品取天然癭木為材作山子之狀，選材厚實，質地縝密，癭木之紋理含蓄可見。造型設施簡約而不簡單。三峰錯落排列，或高或低，起伏呈漸變之勢，間隙開合得當，圓拙之氣。
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Lot612
清康熙 竹雕赤壁夜遊筆筒
D: 12 cm. H: 14.6 cm.
RMB: 300,000-400,000
中國文人大多崇尚使用竹制筆筒，這可能與國人崇竹有緊密關聯。宋代蘇軾寓竹為君子曰：“璧上墨君不解語，見之當可消百憂。”
此件筆筒以整節老竹雕刻而成，器壁厚實，色澤紅栗悅目，沉渾含蓄，其間紋理清晰細密，工致齊整，包漿陳潤，彰顯古韻之氣。呈直筒形，口沿稍內傾，下承三矮足，以圓雕、高浮雕、陰線刻等數法，取《後赤壁賦》為材入飾，可見岩崖峭壁陡立，山勢險峻延綿，有嶙峋崢嶸之貌。
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Lot662
清早期 剔紅花卉紋香筒
L: 28.3 cm.
RMB: 30,000-50,000
香筒形制圓渾秀美，通體髹層層朱漆剔刻紋樣，鈕扣形蓋與筒身企口相合，嚴絲合縫。蓋面及底端均雕“壽”字，筒壁上下雕回紋一周，余部滿飾花卉紋，花葉密佈，朵花碩大，俯仰生姿，葉片肥厚，陰陽向背，畫面滿鋪，不露隙地，極見雍容之氣象。整器髹漆厚重，漆質堅實，雕刻手法老練，時代風格特徵鮮明，為一件雅致的香道用具。
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Lot666
清乾隆 紫檀木錯金銀三鑲春水“六合同春”如意
L: 41.8 cm.
RMB: 1,200,000-1,500,000
出版:
俞星偉著,《竹深處——春秋亭所藏文房器物初集》,嘉興:春秋亭主人俞星偉私人出品,頁180。
銘文：
1.一季初祉肇初正,百物始龢欣始萌,曙色絻鳷鵲閣春,光己 入鳳皇城玉,階穆以朝元會,金榜行將拔帚征,臨禦久哉心蓋慎,勖惟克踐此言誠。禦制丙戌元旦詩。臣於敏中敬書。
2. 萬年長泰。
3. 六合同春。
大凡古玉裝嵌的器物，佈局考究，結構嚴謹，雕工細緻，概屬皇家御用的範疇；此類作品之中，以銘嵌禦題詩文者為最高級別。另外，最值得一提的是乾隆朝因尚古而發展出來的獨特工藝設計創舉“三鑲如意”。“三鑲如意”是以竹、木為主題，首、腹、尾三處鑲以玉器為師，尤以裝鑲古玉為貴，隨後為了精簡用料又發展出首、尾兩鑲和只飾柄首的單鑲如意。三 鑲如意的形制具有富麗精湛的藝術風格，呈現出鮮明的皇家美術特色，自此成為清代中、後期如意形制的典範。
本件紫檀三鑲如意，精選縝密堅實、紋理含蘊的上等紫檀木料雕制。器柄“S”形弧彎，與首部如意形瓦托銜接，渾然一體。
