傢俱是體現中國傳統文化最豐富的物質載體之一，不論是等級觀念、倫理觀念、審美觀念、思想觀念，還是宗教信仰、生活習俗等，都在傢俱上有所體現。而明式傢俱之所以能登上大雅之堂，成為公認的古典傢俱審美典範，和其上體現的中國古典文人審美情趣密切相關。
晚明時期，中國文人良好的儒學修養使他們始終抱著積極入世的姿態。
他們既不能忘情于魏闕，但又悠游于山林，這種境界也構成了他們“天人合一”的處世態度。從豁達的人生態度出發，在器具的實用功能和審美標準方面，也達到了與自然和諧融合的高度統一，使明清文人在明式傢俱的選材、設計等實踐中充分展現出“空靈、簡明”天人合一的審美境界：素雅簡練、流暢空靈，如未經琢磨的美玉、未經冶煉的金子般，刪盡繁華，唯存天然美質。
本次北京華藝秋拍重要拍品——現存世最大的黃花梨獨板如意雲紋翹頭案，即為明清文人質樸其外而美蘊於內的審美理想的絕佳體現，璞玉渾金，邀您共賞。
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part 1
洪氏與安思遠經手
談起美國知名古董商安思遠，收藏圈的讀者無人不知，而談起洪氏，傢俱圈的讀者恐怕也不會感到陌生。
北京華藝此次秋拍推出的黃花梨獨板如意雲紋翹頭案，即來自洪氏舊藏、安思遠經手。
洪氏購藏的傢俱，與安思遠就有著非常直接的關係——他的傢俱收藏體系實由安思遠為其組織而成。
1985年，王世襄先生巨著《明式傢俱珍賞》在香港首發後，掀起了傢俱收藏狂潮，也帶領中國傢俱步入了收藏的黃金時代。中國境內流出不少重中之重且前所未見的器件，不僅彌補了學術界之不足，在鑒藏界亦產生相對的影響力。
1985年，王世襄右一在其《明式傢俱珍賞》首發現場
在如此令人振奮的氛圍下，洪建生開始打入市場，著手學習並收藏一些重要珍罕的中國傢俱。
在安思遠的指導下，洪氏陸續購入一百多件明清傢俱珍品，同時也擴充對漆器及文房用具的收藏。
1996年，安思遠為洪建生整理出版了《洪氏所藏木器百圖》上冊，並於2005年出版了下冊。1998年，洪氏珍藏的部分精品更在三藩市亞洲藝術博物館中展出，並載於是次展覽圖錄——《風格的實質：明末清初中國傢俱》當中。
1996年，安思遠為洪建生整理出版了《洪氏所藏木器百圖》上冊，並於2005年出版了下冊。
近年來，出於某些收藏策略的調整，洪氏所藏木器，漸次釋出。而在安思遠的光環之下，洪氏亦儼然成了一張金字招牌，所藏珍品，一經出現在拍場市場，定成為藏家競相追逐的對象，佳士得、蘇富比、中國嘉德都有過洪氏的精彩拍賣記錄。
此黃花梨『一塊玉』如意雲紋大翹頭案即為其中最具代表性藏品之一。
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part 2
存世最大的黃花梨獨板翹頭案
黃花梨大案在明式傢俱中是一種特殊的傢俱，明清時期，宗族製成為家庭的組織形式，而維護宗族的一個重要手段是祭祀祖先。祭祀的意義，一是緬懷、紀念祖先。二是以此控制家族人員的生活。各類大案，尤其是黃花梨大案，為富有而顯赫宗族的祠堂重器，用於供奉天地神明，或儒道佛像，或祖先牌位。它們自然地要表現出神聖、豪華的指向，以髙大豪奢隱喻一種特殊存在。其製作中追求髙大、厚重、絢麗的氣派，以加強對神明的尊重和肯定。
清康熙 《聖諭像解》插圖
《金瓶梅》第七回「薛媒婆說娶孟三兒」
現實使用中，大供案又可以作為日常用具，體現了家庭主人的社會地位、財力和精神旨趣，彰示著家族的富裕和地位，是宣揚社會身份的工具，其體量和紋飾都代表著權力、尊嚴、財富等社會象徵。如《管子·法法》雲：“為雕文刻鏤，足以辨貴賤。”《荀子·富國》亦雲：“故為之雕琢刻鏤，黼黻文章，使足以辨貴賤而已。”
如此黃花梨大翹頭案即是當時社會文化影響的產物，是宗庭興旺、門庭風光的重要體現。
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明末清初 黃花梨獨板如意雲紋大翹頭案
長 325.2 cm；寬 52 cm；高 92.1 cm
華藝國際北京秋季拍賣會拍品
估價待詢
來源：
1.洪建生舊藏Mimi and Raymond Collection，安思遠先生指出洪氏所建立的是：
「無論從數量和品質上，都在當今的私人收藏界堪稱一枝獨秀的中國早期傢俱的收藏。」
2.中國嘉德春拍2012年5月13號，lot2869
著錄：
安思遠《洪氏所藏木器百圖》 ，圖 66；
此黃花梨案體態碩大，造型宏偉典雅，傳承了明式傢俱之簡約，此種類型的大翹頭案往往置於廳堂正中的牆壁邊，用以陳設雅物，這種佈置於明清畫本中常見，從明代小說《金瓶梅》第七回「薛媒婆說娶孟三兒」的版畫中，可見此類翹頭案被安放於廳堂居中的重要位置，上置香爐及觀音像等，顯示出翹頭案在古代作為室內傢俱的功能性及重要性。
此案長達三米二，是傳世明式黃花梨傢俱寬長大案僅存數例之一，是目前所知最大型的，未經裁切的獨板案面的條案，極具收藏價值。案以珍貴的黃花梨製成，選材勻稱，以細膩順直的大材為主。其案面為獨板垛邊做法，即上方為一整塊厚板，形成『一塊玉』的效果。
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長案的案面常遭切割，因此能以原狀原尺寸倖存者屈指可數。除了微小的修補外，此案實屬原裝原配，它亦是早期傢俱製作中，奢華地使用珍貴的黃花梨大料的範例。
板面下方，另附攢為一體的四框。板面和垛邊的接縫，巧妙地安排在冰盤沿轉折處，木紋的選擇也煞費苦心，形成渾然一體的感覺。冰盤沿造型大氣，基本平齊，下方微斂，轉折圓潤飽滿。牙條的制裝工藝頗為獨特。長側一面的牙條前部為卯接，後部則半搭相接。案腿開鑿銀錠榫以遮棖子，整個牙條環繞一周形成一個支撐整板案面的框架。
翹頭與獨板案面兩端以榫卯拍合，恰蓋住兩端的紋理，翹頭的造型，如翼斯飛，輕輕揚起後又柔和下彎，如《長物志》所謂『飛角翹頭處不可太尖，須平圓，乃古式』。
整個案面凝重、醇厚，又兼以 50 餘釐米的寬度，磊落大方。
案面邊沿起凹線腳。夾頭榫案腿，方材，外沿表面稍凸，中央有一凹線腳，其一側另有兩根凹線腳。腿內側剜槽以遮牙頭。
雕板上部有以銀錠榫卯接的方形棖子及第二根棖子形成的框架、大型的由三板拼成的雕板，雕飾如意雲紋，並以龍鳳榫與案腿內側、第二根橫棖的下緣以及上部相接，與整器端正大方的氣質相符，頗有明式傢俱的簡潔之美。托泥非同尋常，因其為黃花梨木料，以長榫與案腿拍合，並以凹線腳作為托子面額的裝飾，也是大料整挖。存世明清傢俱中，托泥常為後來修配之部件，然而該件卻為原配，實為難得。
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part 3
翹頭案之別例參閱
從眾多博物館及私人收藏中能看到翹頭案有不同設計及紋飾，但是一如本器這般簡潔而優雅的如意雲紋側面擋板，全黃花梨木制的相近尺寸，只見於最頂級及重要的收藏之中。
一例見於前徐展堂博物館舊藏，著錄于《美成在久 Chinese Furniture: Selected Articles from Orientations 1984-2003》，香港，2004 年，頁 201，圖4；另美國埃塞克斯博物館亦藏有一例；另有藏於恭王府管理中心，曾展於中國國家博物館亦藏一例圖三，載於《大美木藝－中國明清傢俱珍品》，北京，2014 年，頁70-71；另見攻玉山房葉承耀醫生舊藏，拍賣于香港蘇富比，2015 年 10 月 7 日，拍品 127 號。
參閱：
1. 王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P61，乙 92，三聯書店香港有限公司，1989 年 7 月第一版：
2. 攻玉山房葉承耀醫生舊藏，拍賣于香港蘇富比，2015 年 10 月 7 日，拍品 127 號：
3. 恭王府管理中心，曾展於中國國家博物館亦藏一例圖三，載於《大美木藝－中國明清傢俱珍品》，北京，2014 年，頁 70-71：
4. 徐展堂藝術館藏品：
5. 美國埃塞克斯博物館藏品：
