自5月31日首批《文房》出爐後，一周時間內發往全國各地，陸續收到諸多閱後回饋。有讀者表示“每一頁都是高潮，根本捨不得看完。”有讀者收到以後立刻再加買一套，因為“書太值，想傳家”。還有人連續熬幾個晚上一字不漏地讀完，大呼過癮。
今天開始，“退藏”將摘取部分精彩讀後感推送，首先分享的是林存真女士、田家青先生、柯惕思先生、黑國強先生、張志輝先生的閱後感。
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林存真
中央美術學校設計學院副院長；
北京2022年冬奧會奧組委形象景觀藝術總監
十年了，傳俊的著作——《文房》出版了。作為見證者、參與者，內心依舊波瀾難抑：一是欣喜，此書系統全面的梳理了文房體系，填補了此間研究的空白。融入那般精彩的世界，與古人談天說地，暢快淋漓；二是感慨，十年來，傳俊筆耕不輟，收集、整理、研究、論證從未間斷，才有了今日之所得。如此浩繁的內容，詳實的考據，耗費了作者巨大的心力！非有理想、持以恒心者不能為之。
文房諸器作為載道的本體，記述著歷史與文化，顯露了歷代的審美追求，在心與物的交匯中潛移默化地完成了文化資訊的交互，成為構建中國傳統美學體系的重要部分。
中華文明數千年不斷，皆因在傳承與變異中能夠保持平衡。當今社會高速發展，中外文化激烈碰撞，創新成為巨大的生產力。此刻，更應重新審視傳承的重要意義。探尋民族文化的根脈，滋養文化品格，以獲前行的力量。
希望從事藝術設計的朋友們、學生們仔細的研讀這樣的專著，必將獲益良多。有幸參與並創造這樣的歷史，深感欣慰。感謝為此默默付出的人們。
品讀傳俊先生十年勤耕的碩果，其味醇厚、沁人心脾。
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田家青
中國古典傢俱領域內著名學者、專家
見到了剛剛出版的劉傳俊先生編著的關於中國古代文房一書，四大冊成箱，宏篇巨制蔚為大觀。還沒有來得及細看內容，但對書的水準心裡早已有數，因為我對劉傳俊先生的專業知識水準和他的執著精神有所瞭解，幾年前我看過他寫的本書的部分初稿，看得出來他是下了真功夫，而且我認為實踐的重要性怎麼強調都不過分，因此業界人士和收藏家的著作應會有特別的和特殊之處。
2020年初夏田家青識。
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柯惕思
原美國加州中國古典傢俱博物館館長
上海善居主人
我大約20年前第一次認識劉傳俊。當時他在上海城隍廟古玩城古董市場附近有一個小店鋪。有一天他和陳增弼先生來到我家看望，我清楚地記得他們對我收集的插圖和繪畫參考資料的興趣。多年來，我們繼續互相學習，分享經驗和知識。
劉傳俊出版的《文房》系列確實是一項重大作。它不僅彙集了他作為行家和收藏家的職業中的珍貴亮點，而且還展示了對藏品的崇高熱情和嚴格的研究。第一卷《文房之味》內容豐富，包括參考文獻和視覺參考資料。後三卷包括了他的個人收藏和各類文房小件，遠遠超出了明清硬木的範圍，這些物品跨越了整個中國文明史，並由多種材料製成。劉傳俊敏感的攝影也證明了他的熱情。完整的《文房》四卷全面介紹了文房傳統。
需要感謝傳俊的貢獻！歷經多年努力才能實現，我相信《文房》將成為收藏界有價值的重要參考。
《文房》書影
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黑國強
香港典亞藝博創始人
叢林兄跟我們家的淵源數數已有幾十年，從以前只聞其人、不聞其聲，當中隔了幾重山，到今天幾乎家人相稱，想想大家都經歷過「鏟地皮」的時代，真是一段大長篇，能說個十晝夜！
時間再推到2018年秋，不是文人的自己跟傳俊在京共同做了一場對談式講座，找他當然是想著大家對有關文房傢俱的經驗想法很相近，跟大家分享一下，該是有趣的事情，但結果卻……結果卻是自己汗顏，自己也變成了聽眾之一。
事緣講座內容圍繞坐具，結果我跟大家一樣上了一節「文房」歷史課，獲益良多。我汗顏的是叢林的底子、預備功夫太強了，資料豐富卻又分析精准，言詞到位，簡單實在易掌握，可聽可看性極高，反映自己有所不足，明白到就算是興趣，其學習也是終身的! 想想這又是理所當然的，他當時在《文房》一書的籌畫已投下了大量心血，金錢能算，但所用時間、精神、意志卻令人難望其背!
當今世上環境複雜，難以獨木成林，但人如其號，叢林兄一人卻造就了《文房》一林，不跨張的說是前無古人，其在於書中器物都是傳俊以一人之力，收其帳下，仔細研究，恍惚幾十年前的大江南北之旅又重啟一遍; 另一跨張之處是書中資料出典，能收的都給他以一人之力都收歸其下，也成就了一個書庫，這可不是坐著想想就能成事的! 但最令我吃驚的是，他是居然把所有的資料出典都讀遍了，此中毅力，怎不令人汗顏、自歎不如呢! 至此，叢林兄也開了我方便之門，隅有對文房文化器物出典不明之處，發通短訊，便腦門頓開了！
著書立說從來不易，以「一夫當關」之勢來完成更是異數。傳俊從騎自行車走遍大地，不甘停步地不斷進化，真是「行萬里路、讀萬卷書」地成就了《文房》一書，世人的尊重就是這樣贏回來的！
2020年初夏， 香港
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張志輝
故宮出版社
與劉傳俊兄相識已十餘年，起初只是點頭之交，後來因為聊起一個文獻，我們都驚詫于對方竟然知道，交流漸多，慢慢熟絡起來。從傳俊兄動念準備這套書，到撰寫、修改乃至出版的整個過程，我都有幸參與其中，個中甘苦，真是不足於外人道也！今終於得以出版，可喜可賀。
傳俊兄初為行業從業人員，是資深古傢俱行家，後來，業務範圍從傢俱轉向木器小件，入多而出少，由生意轉而收藏。他又好求知，但有所得，便考訂文字，歸納形制，爬梳源流，探討功用。於是，收藏漸而甚夥，案頭漸而累牘，所知漸而廣博，囊中漸而羞澀。且並不拘泥木器，觸類旁通，凡是與案頭文房有關者，但可充一類，便不拘貴賤，都忍不住納入箱篋。或有言，何購此破爛？至於佳者，常有人以市值數倍求之，卻不為所動。或有言，莫非病乎？傳俊兄笑而不答。明人張岱說，人無癖不可與交，以其無深情也；人無疵不可與交，以其無真氣也。
“不務正業”的傳俊兄，將數百件文房器具納於一室，常約三五好友，小酌幾杯，微醺後圍坐大案，傳俊兄翻箱倒櫃，一件件獻寶般持出，摩挲把玩，會意於心，若有疑問，一邊手機搜索，另一邊又在書架上東翻西翻尋找書籍，不亦樂乎，也不覺乎，那窗外已泛魚肚白。樂在其中！
收藏漸成系統，整理出版又是一番功夫，傳俊兄並非專業出身，難度自然更大，好在他嗜好讀書，圖書滿架，便簽滿書。凡與文房有關者，不論是古代文獻，還是今人著作、考古報告、展覽圖錄，都積極搜羅。愛書不亞于愛文房。輒有所得，欣欣然與同好分享。倘有未解懸疑，又求諸師友。滴水自然穿石，但是當看到他洋洋灑灑二十四萬余字撰述時，還是驚詫不小。於專業人員，這都是不小的工作量！
自古以來，文房並不是非常成熟、科學劃分的工藝美術門類，其囊括甚雜，說是包羅萬象也不為過，如《長物志》之類書籍，也僅是泛泛的記錄，多是一些文人隨性而致的描寫。今傳俊兄不厭其煩，將文房分為四部分，14大類，150餘小類，有的小類，如筆，還再劃分釋家用筆、道家用筆、婚慶用筆、祝壽用筆、祭祀用筆、抓周用筆……再不厭其煩的加以闡述。每一門類，都辨其源流，厘清概念，有些相似的文房，如筆筒與筆海、筆床與筆船、筆鼓與花插、界尺與界方、硯滴與油燈等，此前常被混淆者，他都加以辨析。至若貝光、茶船、酒牌葉子、蒙古象棋、麈尾、弄月盆幾等，多聞其名而少見實例，也被他有心搜索，證以實物。每次看到這些書稿，我等都忍不住深歎一聲“不易”！
近水樓臺，他書中收錄的五百余件文房器具，大半我都曾把玩欣賞過，今落在紙張上，翻閱時還是忍不住讚歎。傳俊兄是個“狠人”，總覺得攝影師不能反映這些心愛之物的美，又兼物品雜亂，工作起來繁雜，索性自掌相機，在家裡支起傢伙事，拍將起來。也許是愛之入骨，即使是個光素的筆筒，他也能拍出百余張圖片了，自家“孩子”，他咋看都美。從現在的效果看，雖偶有小疵，但於器物之呈現，亦可盡善了。當然，這也離不開設計師于山兄的辛勤付出。
傳俊兄大作付梓，囑我這個見證者寫點文字，其實文房並非我所專，況乎其美、其趣、其味、其情，書中已備，再說就是續貂。這本字典般的大著，孕育10年，在這奇詭變化的2020年終得面世，傳俊先生說這本書和女兒“同歲”，一路呵護，是給家人和自己的一份禮物，然又何嘗不是給行業的一份獻禮，關於文房的書籍和研究，後來者自然不絕於縷，然而此書，是一個很好的開端。
《文房》書影
