前言
一場突如其來的大疫，令所有人都猝不及防，匆匆成了隱於斗室之內的閑客。
疫情雖令我們悟言一室之內，卻也引出了現代人類該如何更和諧、藝術地生活，當“靜”取代“動”成為平常時，孰能安以動之徐生，生出那活潑潑、欣欣然的自然之心。
某種意義上看，這便是“退藏”。
囿於方寸一屋的我們，是否曾想過自己能有一院子？院內溪山紆曲，薜蘿滿牆，菖檜盆景，修竹數竿招清風，長松一株掛明月。拐角處設盆池，蓄金鯽五七頭，以觀天機活潑。碧流深處為己之書齋，書室中所當置者，幾、椅、香爐如意、筆硯文具、畫卷墨軸、金石碑帖……
於此暮春氣清之時，西泠網拍 · 藝是四月大拍全面上線，精選好玩、有趣、有主題的文房佳器，充滿文人情懷和生活情趣，今天我們著重走進“得趣 · 文人書齋雅玩專場”“不拘繩墨 · 古典傢俱專場”“觀海樓藏古玩精選”“掇菁 · 重要古玩藝術精選專場”等書香氣十足的人文專場，構合時宜，式征清賞。
第一部分
得趣 · 文人書齋雅玩專場
4月24日 21:30 開拍
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文人于書齋之中自處, 閒居理氣，得趣有三 : 物趣之妙，在於伏案觀賞案頭之物，古人旦坐書房，如置山水之間也；人趣之樂，乃文人眼落筆及之處，寄情景物，臥遊暢神，方能釋得清懷；天趣之要，非筆所能盡、物所能及，養胸中寬快，意思悅適，得前賢萬趣。
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Lot 7001
李研吾上款唐雲畫沈覺初刻紫檀山水人物筆筒
銘文：研吾屬 覺初刻 唐雲畫 癸醜之秋
高：14cm 口徑：11.3cm
來源：此拍品為研朴堂主人舊藏，
由其家屬友情提供。
筆筒為紫檀整挖而成，材質緻密油潤，色澤沉穆，圓口直壁，下承三隱足，形制簡約大氣。筆筒圖案為著名畫家唐雲所繪，刻者為海上竹刻大家沈覺初。筆筒上部陰刻銘文：“研吾屬覺初刻唐雲畫 癸醜之秋”。
以平刻技法展現了一幅親切動人的山水畫卷：山間小屋，門前花木掩映，屋後修竹成篁，小溪、石橋、三兩行人。
上款人簡介：李研吾1916～1987，研樸堂故主，山東萊西人，原名李樹田。和唐雲、來楚生、謝稚柳、關良、陸儼少、林風眠、程十發、徐孝穆、陸儼少、陳佩秋等大家結下了深厚的友誼。
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Lot 7002
清早-中期·白玉浮雕仙翁童子如意
如意主體長：34.3cm 玉佩長：5.5cm
來源：倫敦蘇富比
參閱：清中期玉福壽如意，北京瀚海1997年秋拍中國古董珍玩專場，LOT0963。
此如意由白玉所制，頭部剔地浮雕出一幅奇石巨松的山水清景，畫面中仙翁與童子並立，俏皮活潑。柄身延續浮雕山水，背面亦陰刻山水。如意柄部底端以活環工藝連接一塊玉牌，玉牌雙面浮雕童子持磬等圖案，寓意吉慶有餘。
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Lot 7003
利國偉爵士舊藏
清乾隆·白玉仿古三犧獸面足鼎式蓋爐
帶座高：11.3cm 高：8.8cm 通徑：13.8cm
來源：香港蘇富比；利國偉爵士舊藏。
蓋爐取材上等白玉，玉質細膩潔白，如膏如脂。爐身廣口圓腹，下承三獸面足，腹部立對稱雙。爐蓋呈覆盅形，蓋面等距高浮雕三隻臥牛，雕工精湛，為清乾隆時期宮廷仿古之傑作。原配紅木嵌銀絲束腰底座。
藏家簡介: 利國偉爵士1918-2013，香港著名銀行家、教育家、慈善家及收藏家，曾推動香港順利回歸，為1997年首批獲頒大紫荊勳章的十二人之一。其藏品以明清瓷器與清代禦制玉器為主。
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Lot 7006
清早期 · 壽石仙館藏竹雕漁樵問答圖筆筒
鈐印款識：壽石仙館藏
高：15cm 口徑：10cm
漁樵問答為清早期廣泛出現於書畫、瓷器與竹木雕刻題材。此筆筒以一段緻密竹節所制，皮殼熟舊滋潤，泛棗紅色，以天然橫隔膜為底，口底微侈，下承三矮足。採用薄地陽文技法，精刻古松蒼勁、樵夫高坐松。背部以鈍刀簡潔線條陰刻出山巒層迭，其上鈐印 “壽石仙館藏” 六字，壽石仙館為清代文人潘瀚書齋名。
款者簡介：潘根石，清代文人，名瀚，字根石，宜陽人，居濟南，與王子亨等友善，工書法，善山水，能篆刻。
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Lot 7012
清 · 盧葵生制漆砂嵌寶花鳥紋抄手硯
硯高：4cm 硯長：13.5cm 硯寬：9.5cm
款識：仿宋宣和內府制
鈐印：葵生硯側 盧葵生制硯蓋底部
此硯為清代漆砂硯名家盧葵生所制，硯身光素，內含閃光砂粒，手感輕盈。硯側陰刻隸書款“仿宋宣和內府制”，另有鈐印“葵生”。可見此硯為仿宋宣和內府硯式，作抄手式，開淌池，造型文雅。
原配漆制天地蓋，以朱漆為地，色澤濃郁雅正，其上嵌寶作花鳥紋飾。蓋底為黑漆，鈐朱漆四字款“盧葵生制”。硯蓋內面有墨書：春色滿□□□紅，其中三字已漫漶難辨。
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Lot 7013
清 · 乾隆禦銘仿古銅石渠硯
硯高：5.5cm 硯長：17.5cm 硯寬：14.5cm
有清一代尚古，內廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彝者。此硯形制長方形，頗為少見。除印堂為本色外，通體敷飾仿古青銅器皮殼，古綠斑駁，包漿渾厚。硯堂深凹，四周起寬棱，內起長方形墨堂，寬棱與墨堂間有寬溝，謂之「石渠」。
硯體四面以雷紋為地，其上飾有變體夔龍首。此拍品原配舊木盒。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——文房四寶紙硯》第146、147頁，故宮博物院，上海科學技術出版社，2005年。
第二部分
觀海樓藏古玩精品專場
4月26日 21:30 開拍
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齋有古意，人有古風。 身居其內，明心悟性。
焚香看畫，一目千里，雲樹藹然，臥遊山水。
讀數行吟，此書齋中樂事也。
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Lot 24001
漢·白玉蟬
長：6cm寬：2.9cm重：23.5g
來源：J·Lally藍理捷 、紐約Spink & Son 斯賓克
蟬棲于高枝，孤高清絕，不食人間煙火，含氣飲露，逍遙自在，可謂出污泥而不染，自古便受到人們的推崇，把蟬作為高潔的象徵。蟬的這種特性與玉潔淨不朽的品質相符合，因此玉蟬自漢代起便頗為常見。
此件玉蟬玉色潔白，質感溫潤，撫之如肌。蟬身通體扁平，頭部及雙目外凸，蟬尾與雙翅呈三角形鋒尖。正、反兩面均為陰線刻飾，以寥寥數十刀壓地隱起，雕出頭、目、背、腹、翼、尾等各個部位，此種刀法俗稱“漢八刀”，線條剛勁，刀法簡潔有力。整體輪廓簡樸生動，形態逼真，為所見類似題材中的精品之作。
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Lot 24004
北宋·耀州窯剔刻花梅瓶
直徑：13cm 高：29.3cm
來源：夢蝶軒舊藏
瓶唇口外翻，頸極短，豐肩，腹部圓潤修長內斂，至足漸收。通體施青釉，釉面晶瑩，足底露胎，色澤青幽素雅，整體造型挺拔端莊，又不失含蓄。外壁以單線剔刻牡丹紋裝飾，花葉豐潤，脈紋清晰，舒展自然，肩部刻弦紋兩周，足部再下弦紋兩道，刻雙層蓮瓣紋，規矩嚴謹中又不失清雅趣味，刻工刀鋒犀利，深淺有致。
耀州窯刻花青瓷以盤碗為多，瓶類較少。此瓶雍容飽滿，刻線處積釉色深，凸起處色較淺，使花紋更加清晰，頗顯立體，為耀瓷中的精品。
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Lot 24010
北宋·河南當陽峪窯剔刻花牡丹紋枕
長：42.5cm 寬：18.5cm 高：14.5cm
來源：購於日本千秋庭大島千秋
當陽峪窯，也稱“修武窯、懷慶窯、河內窯”，在今河南修武當陽峪，故名。為宋代北方著名漢族民間瓷窯之一，所燒器物以剔花品種最富盛名，是“磁州窯類型”瓷器最精美的裝飾之一。
本品呈長方形，出沿，枕面前低後高，平底。胎色褐灰，胎上施白色化妝土，剔刻出纏枝牡丹紋，再將花紋以外的地子上的白色化妝土剔掉，露出灰褐色胎，後罩以透明的玻璃釉，釉色光潤亮澤，形成深色地子襯托白色花紋的裝飾效果。褐白對比強烈的色彩使其圖案清晰明快，秀麗大方。其刻花瓣肥碩，紋飾佈局有序，運刀流暢，線條粗放遒勁，花葉具有強烈的立體感。瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而古人把它做為驅火明目，延年益壽的理想夏令寢具。此件當陽峪窯瓷枕比例協調，輕重適度，不失為一件佳品。
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Lot 24006
金代·鈞窯紫斑匜杯
長：19.6cm 高：6cm
來源：BEN·JANSSENS ORIEMTAL ART本·傑森
BEN·JANSSENS為英國老牌古董商，著名的十面靈璧山居舊藏也多出自他手。
此鈞窯洗碗口微內斂，洗內深腹，弧壁斜收，平底。口沿一側帶沿，呈如意雲紋狀，向外平折，線條流暢柔美，口沿釉薄處呈醬黃色，沿下有一孔。器物內外以天藍色釉為地，釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤。內壁相對兩側有月牙狀玫瑰紫色斑掛於腹壁，紫中泛青，遙望相對，如同玄月掛空，又如水中月色，清新別致。鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍色的釉上有意塗上一層銅紅釉所造成的。以紅、紫為基礎，熔融交輝。此鈞窯洗現不稀疏氣泡，釉下佈滿開片。其開裂之紋路，似蛛網，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理清細可觀。釉中更有點如珍珠，星溪銀河，光澤潤目，此乃鈞瓷舍色彩以外另具神韻之處。古人曾有詩贊曰：”綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。煙光淩空星滿天，夕陽紫翠忽成嵐。”
第三部分
掇菁 · 重要古玩藝術精選專場
4月25日 21:30 開拍
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雖在城市，有山林之致，此為清玩雅賞之道。自古講究「乘物遊心」，秉持清懷者，賞真物，觀其韻，得其美，心安意閑，志趣神清。以好古惜物之心，追懷古人之生活奇趣，凝粹聚芳，攬玉掇菁。
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Lot 16001
金元 · 鈞窯天藍釉紫斑公道杯
口徑：10.3cm 高：6.6cm
此件鈞窯天藍釉紫斑公道杯，杯心直立一人，杯內見拱形結構，並有孔隙供水流入，杯中注水，小人便隨之浮現。小人背後有一孔，水入，則小人又會沉入水中，以示水滿，再多則溢。精思奇巧，令人驚歎。
其瑩潤光亮的天藍釉面之中飾有不規則的玫瑰紫色斑塊，發色濃淡有致，過渡自然，由青到紫，雅韻幽現，在天藍螢光中迴旋往復，合縱連橫，觀之宛若宇宙星辰，引人入勝。
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Lot 16022
南宋 · 龍泉窯貫耳瓶
高：33.5cm 直徑：15.5cm
如此件南宋的龍泉窯貫耳瓶。貫耳瓶本是商周時期承裝祭祀之酒的禮器，秦漢之時，此類器型又現於酒宴上的遊戲器具——投壺。
此器直口，近口沿處對稱貼豎直管狀貫耳一對，長頸直豎，鼓腹，下部豐滿，圈足，足底露胎。通體施淡青色乳濁厚釉，釉麵肥潤，色澤瑩潤如青梅掛露，清雅怡人。青瓷釉以粉青、梅子青為最。梅子青有“梅子正青，色如掛枝初梅，青翠碧綠，瑩澈剔透”之說。且南宋時期龍泉窯梅子青釉的釉層，比粉青釉的釉層更厚，柔和而光潤。
整器秀麗別致，含蓄而沉靜，流暢的輪廓與淡雅的釉色使任何其他裝飾都顯得多餘，一展南宋崇尚純淨一色、恬淡古雅的審美品味。器型、釉色、皆屬上乘。
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Lot 16006
清·“大清同治年製”款青花纏枝花卉紋賞瓶
直徑：21.8cm 高：38.3cm
來源：88年蘇富比。
所謂宣物莫大於言，存形莫善於畫。以素坯做紙，繪之以紋飾，以表達祥瑞、美好之意。賞瓶，創燒于雍正時期，為清代官窯的經典陳設用器，其形乃雍正朝督窯官唐英“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”而奉旨燒造的款式，清宮中原名為“玉堂春瓶”，後用於賞賜臣子，故又名“賞瓶”。多以青花纏枝蓮紋為飾，以期勉臣下“清廉”。乾隆以後歷朝相襲。
此件賞瓶滿繪青花紋飾，以弦紋分隔。口沿處弦紋之上繪海水波濤紋，弦紋之下繪如意雲頭紋。頸部飾蕉葉紋、回紋，肩部繪纏枝花卉和如意雲頭紋，近足處飾蓮瓣紋，足牆飾卷葉紋。
整體佈局層次清晰，線條流暢，筆觸細膩，青花發色明快鮮豔，濃淡相宜，白釉瑩潤，為同治官窯典型器。白釉底又青花書“大清同治年製”六字雙行楷書款。品相上佳，屬同類器中佼佼者，存世不為多見。
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Lot 16003
清乾隆·壽山石描彩東方朔像
高：31.5cm長：20cm重：3372g
壽山石雕刻藝術中，圓雕一道成熟最早，蓋取不同材質雕刻諸如動物、人物、佛像等物，乃是人類工藝美術創作的先天直覺，故在清早期壽山石雕鈕、薄意藝術尚未完全成熟之時，壽山石圓雕造像卻已達到高峰。
如此件“大清乾隆年製”款壽山石描彩東方朔像，神情喜悅，鬚髮絲絲分明，步步生風，手持桃枝負於身後，立于靈石之上。雙目微閉，嘴角竊喜狀，神情悠然頗為傳神。
此件壽山東方朔雕像曾由日本南紀德川家收藏。後由德川家賜于正田家。正田為日本明仁天皇皇后美智子的祖先。因此此次珍品回流故國，實為可珍。
第四部分
不拘繩墨 · 明清古典傢俱專場
4月24日 20:30 開拍
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書齋雅室，傢俱必不可少。中國古典傢俱在古人生活中發揮著重要的實用價值，並以或清雅或莊重的韻致，呈現著屬於中國人的對自然和空間的思索。
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Lot 5007
民國·紫檀嵌雲石方桌
長：78cm 高：81cm 寬：78cm
此方桌為紫檀木制，木性緻密，紋理華美天成。桌面以格角榫攢邊打槽鑲天然雲石，邊抹冰盤沿緩緩下斂，束腰，層次分明。桌腿間設四對刀板牙條，牙條下起陽線，桌腿作內翻馬蹄足，如此造法，充分體現了明式傢俱含蓄內斂的風格。此器結構緊湊，妍秀清雅，用料充足，料質上成，造型古樸典雅，穩重而不失雋秀，端莊不失空靈，雖無過多雕飾，但處處凝聚匠心。
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Lot 5008
紫檀高背四出頭官帽椅一組四件
長：56.3cm 高：107.5cm 寬：48.3cm
此椅紫檀製成，搭腦兩端作圓頭微上翹，拱橋狀，曲線甚為柔婉，不知其始，不知其終，變化微妙。後腿上截微弧，與之相對的是靠背板做成S形三彎狀，形成變化。扶手蜿蜒前伸，鵝脖為三彎裝。省略聯幫棍，空靈雋秀。扶手出頭長短拿捏甚為適宜，恰到好處，素冰盤沿，軟屜面，椅盤三面安券口牙子，腿足間裝趕棖。此組官帽椅造型柔美大方，氣勢內斂，曲線應用甚好。
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Lot 5001
清 · 紫檀嵌癭木茶桌
長：60cm 高：80cm 寬：60cm
桌紫檀制，桌面攢邊打槽嵌癭木，癭木木紋富有韻律，無束腰，桌面下安刀牙板，素面無飾。圓腿落地，無棖相連，更添俐落之感。此桌比例協調，秀麗挺拔，製作考究。與常見方桌相比，造型更為簡約，細節中見美感。
結語
誰也未曾想到，這會是一場曠日持久的戰爭，冬天無聲地過去了，春天帶著潤雨，也淋淋地過去了。
北宋中葉之後，文人士大夫開始尋找一種適合自己身份屬性的生活方式，回歸個人情感的真正需求，用於抒發內心的真實情感，乃至追求閒情逸致的生活。至明清時期，書齋已經發展成為完善的藝術化空間體系，演變成文人士大夫階層審美情趣的空間表達。
而今，一場瘟疫的流行，令人重新開始反思安靜生活的意義。
