2016年10月28日，一場別開生面的新書發佈會和私房傢俱展在北京後海邊開幕。中國第一本當代傢俱設計美學奠基之作——《中國當代傢俱設計》首發，被譽為是改變當代中國傢俱設計的劃時代圖書。
2016年10月，北京後海邊的新書發佈會和半日私房展
作者陳仁毅在當時的邀請辭中說：“我自1987年踏入古董藝術品領域，一轉眼，也快三十年了。這三十年裡，我親眼見證並參與了中國藝術品的瘋狂與激蕩，也留下了許多沉思和遙想。其中，一些從古董傢俱經驗裡得到的思考，也運用在了後來的春在’當代傢俱設計中。”
《中國當代傢俱設計》中文版
故宮出版社
2016年10月
一種新文化的確立，絕對是來自知識的饑渴和品味匱乏的時空跨度之中。這也包括了生活的美術和時代的人文。
——陳仁毅《中國當代傢俱設計》
中文版內頁
這本書在發行之後的兩年多時間裡，潤物細無聲地影響著當代傢俱設計界：有類似名稱的出版物越來越多，恰逢古典傢俱產業向原創設計轉型，又有各類設計展頻頻開幕……當代設計似乎成為漸漸繞不過去的一個話題。
在激蕩國內傢俱設計兩年後，2018年12月，該書的英文版面世。這一次，中國當代傢俱設計將會被全世界看見。
身體力行三十年，
用生活和旅行做出的當代傢俱設計
和大多設計師不同，陳仁毅不是設計科班出身，也從未學過專業設計，他所有的設計靈感，都來自於真實的生活和旅行當中。
大學時他學習表演，跟隨各大知名舞團全世界演出。1987年從臺北到大陸，投身到古代藝術品的收藏和買賣當中，一直做到今天，藝術品成為影響他生命和創造他人生價值的重要載體。
陳仁毅收藏或經手過的部分傢俱
2018年7月，陳仁毅雅藏、仇國仕攝影的《無盡意》出版
在過去三十年的工作和旅行當中，他常常會反思：宋代有宋代的美好，明清有明清的美好，那些輝煌年代的美好，都留存在了各個朝代的藝術品當中。
那麼，我們生活的這個時代呢？誰來創造屬於當代的美好，百年過後，又有哪些可以留給後人？
遙想和沉思帶來的發現，讓他非常驚訝：在當代中國，當代設計起步很晚，土壤不深，空氣稀薄，很難看到媲美西方的地方。那麼，不如自己動手做吧！
“春在”新品
“春在”事業，就這樣從2004年正式創立，《中國當代傢俱設計》的後半部分，就是記錄“春在”靈感源泉的設計日記。
再造美好年代
——陳仁毅專訪
Q：程 香
A：陳仁毅
陳仁毅 Jerry J.I. Chen
●春在 CHUNZAI 創辦人、設計總監
● 雅典襍Art of Chen 藝術品管理顧問公司 執行長
● 紐約 國際亞洲藝術博覽會 The International Asian Art Fair, New York 審核委員
●蘇富比拍賣公司 Sothebys 顧問
Q：為什麼想要出版這樣一本書？
A：出書之前，我分析了一遍目前傢俱方面的書。我把它們分成兩類，一類是圖錄，一類是書籍。梳理過一遍後，撇開那些圖錄，真正有意義的書很少，能夠講清楚的更少之又少。
我們切入的是一個新角度——當代傢俱設計。本來我以為已經有很多設計領域的人在談中國當代傢俱創新，結果在搜尋相關書名的過程中，以此為主題的書寥寥無幾。可以想像，很多學院根本沒有像樣的教材。我們希望這本書不再讓人只是看到造型和材料，而是看到傢俱的文化內涵、哲學層面的思考。這也是我們不計成本做這本書的動力。
2000年，我在紐約做當代藝術畫廊的時候，合夥人問我，“偉大的中國將要開始了。當一個國家強盛後，就一定會追逐文化層面的東西；人民富裕後，一定會有精神生活的追求。你是否同意？”我說同意。他就說，那麼，中國當代藝術怎麼可能會缺席？
2004年，“春在”當時叫春在中國在上海正式創立了。
回頭來看，某種程度上我其實是很宿命論的一個人，相信上天對每個人都會有一個安排。上天賜予了我那麼多美好的經驗，分享和貢獻，就是我必須要去完成的使命。
一種新文化的確立，絕對是來自知識的饑渴和品味匱乏的時空跨度之中。這也包括了生活的美術和時代的人文。
——陳仁毅《中國當代傢俱設計》
Q：您曾說過，自己的文化自己救。
A：對。就像我書裡講的，上世紀八九十年代，“萬元戶”時代過後，每個人睜開眼睛，首先看到的都是西方品牌，那時候中國還沒有形成像樣的品牌，便瞬間被其折服，從此傾心於西方當代精緻生活，於是就忽視了自己文化中那些美好的片段。又經過二十年的迷惘，總算有些迷途知返了。
終歸到底，使用的器物、形成的品味、人格的養成，達到知行合一的狀態，才會成就文化的辨識度，真正地受人尊重。而這些只能靠我們自己實現。從這個層面來說，我最關心的是這本書能否成為學習工業設計或傢俱設計的學生們打開的另一扇窗。
《中國當代傢俱設計：從文化鑒賞到春在創新》
英文版
英文版封面與中文版保持一致
Chinese Contemporary Furniture Design
—— From Cultural Appreciation to Chunzai Creativity
陳仁毅著
外文出版社，2018年12月
Q：為什麼在中文版出版之後，還要繼續出版英文版？
A：一開始我們想做中文版，是覺得人生的每個階段都應留下記錄。經營藝術品多年，又談論了多年傢俱文化，做了多年創新和設計，就覺得應該有個總結，對昨天的自己有個交待。人生沒有白活，對我來說很重要。
雖然如此，做這件事又必然有目的和意義。回顧從西方到東方有關傢俱的出版和研究，能夠讓人留下記憶以至為後代留下經驗傳承的，其實很少。多數人都是站在“我”的角度，而不是從文化、美學、藝術、傢俱史的角度面對這件事，因此視野難免有些狹隘。
英文版內頁
2018年11月，
《中國當代傢俱設計》一書入藏英國大英博物館典藏圖書庫
這兩年，我不斷警醒自己做這件事的目的，希望英文版的出版，能夠讓全球對中國當代傢俱設計能留下一個印象。
分享和傳承，才是出版此書的真正價值。也許我們不是做得最好的，但我們至少堅持做完了，並賦予了它更多文化傳承和設計交流的意義。
各方好友來“點贊”：
我穿越了時空，看到了傳承
2016年10月，《中國當代傢俱設計》出版之後，迅速在朋友圈引起震反響。陳仁毅的多方好友也陸續發來“讀後感”點贊，這裡收集幾條：
陳仁毅Jerry近20年來一直是我一位很棒的朋友及顧問。作為美國的收藏家，我很幸運的能有一位具有如此精良眼光的老師。這本關於中國當代傢俱的書，真的是一個突破！陳先生不但對奇妙且日益多樣的古典傢俱世界有專業眼光，他也是個將傳統中國形式和設計融入當代傢俱的企業家和創新者。一旦你開始閱讀，你會很難把書放下：文詞優美和精彩的插圖，它會一路引領你通過幾個世紀的旅程，一直到當今——由書中一批最好的中國傢俱所演繹。
——Jerry Yang 楊致遠
陳仁毅這本關於中國當代傢俱設計的開創性著作，提供了中國傢俱設計的過去和未來的迷人觀點。 作為古典中國傢俱的歷史學家和前瞻性和尖銳的美學家，沒有比陳仁毅更適合的人，在當代中國傢俱世界中設定一個全新的標準。
——仇國仕
蘇富比亞洲區主席、中國藝術品部國際主管及主席
當我開始接觸傳統美學時，很幸運遇到了陳仁毅這位好老師。在這本書裡，他分享了自己對於東方審美的種種心得，告訴我們如何提升自己的眼光，將傳統和當代的美學結合在一起，使周遭的一切都變得耐看和動人。
——曾梵志知名藝術家
與仁毅相交相識轉眼二十年，一路以來都非常欣賞他的鑒賞能力與文化品味，作為一個明式傢俱的愛好者，心中老有一個想法，老祖宗的東西雖好，總不能就停在那裡！閱畢《中國當代傢俱設計》，在創新路上，仁毅做到了，欣喜之餘，一再拜讀此書，真的是心曠神怡，血壓也降了兩度！
——陳永傑
香港收藏團體“敏求精舍”會長
每一個對中國傢俱和藝術有興趣的人，都應該看陳仁毅的新書。在翻閱《中國當代傢俱設計》時，我穿越了時空，看到了傳承。明朝與二十一世紀傢俱藝術在Jerry獨到的品味和引領下達到了古今一體的昇華。仁毅在，春在。
——程壽康
蘇富比亞洲區行政總裁
有別於複製古董傢俱的概念，他希望中式傢俱重新回到人們生活裡，把過去詩一般的審美觀，放在現代的生活中。也許跟他是舞蹈演員出身有關，那幾件作品也有著接近現代舞蹈般的姿態，也有著春天花木伸展的狀態。
——姚謙華語流行歌壇詞人，製作人，音樂經理人，作家
最感人的莫過於當時2016年已年逾82歲的臺灣作家李敖先生2018年3月已離世，視力模糊，幾乎是顫抖著雙手寫下了他的感言，並冒著大雨送給“春在”。他寫道：
在中國藝術的荒原裡，多少人推陳出新，卻落得走火入魔。陳仁毅則不然。
他從具象卯入抽象、從浪漫嵌入古典，使花落的中國藝術不但春天猶在，並且四季如春。仁毅現正於役北京，以新書「中國當代傢俱設計」開其端，端正走向。他守舊、也創新；是前衛、也是後衛。他把荒原開拓成原野，又是四分衛。
——李敖
思想家 作家 中國近代史學者
天時尚豔陽，花落春猶在。
