為什麼要用西方音樂的“三重奏”來做題目？因為三種樂器演奏的音樂必須要和諧，才能在整體上表達音樂的思想。
同樣，花開得好，要好盆襯托，好盆又需架子襯托。植物的美如果缺少了盆與架的襯托，再好的名花異樹美草也會讓人覺得美中不足。
盆、架、植物，它們一個都不能缺，並且要互相和諧，擺放植物成其“三重奏”，才能如音樂般，演奏出翠色的幻想曲。
古人的“三重奏”
·TUI CANG·
並不是直到當今才需要講究“三重奏”，隨手翻開歷代名畫畫冊，在圖畫中，庭院裡，廳堂中，書齋旁均有盆架植物配置完美的藝術。
在盆與植物的搭配上，古人用足力氣，不惜工本。
明人植蒲，講究的文人用宋代定窯盆作水盆，用這名貴的盆來襯托一棵小草，高雅絕倫。現在能見到的宋代的花盆有影青、哥窯、鈞瓷等等，形態高雅，菱花、海棠、靈芝、祥雲等造型寓意吉祥，精美高貴。
古人對於“三重奏”的創作順序，是先有植物，然後配怎樣的盆，高的矮的長的短的方的圓的六角八角，什麼質地什麼色彩等等，再然後以盆配架。
架子的質地大多以硬木為主，既結實有支撐力又具美感，它的粗細彎曲高矮絕對要襯托盆與植物，這是講究的做法。
如此講究出來的“三重奏”，表現的境界各不相同，可以表現凝重深沉之境，也可表現輕鬆飄逸之意。盆架植物也可表達華麗精緻的富貴氣，亦可顯示簡雅樸素的文人氣。
搭配得好不好
得看主人的藝術修養
·TUI CANG·
盆架植物的組合是一門學問，關係到美的追求。說大一點，它與哲學美學都有關係。歷代文人之所以能把盆架花搭配得那麼好，主要是與他們的學問和藝術修養有關。
我的專業是研究文人畫的，種花植草只屬業餘之好，不過在這過程中，是用繪畫的方式去對待。
比如紅花不能配紅色的盆，高雅而低調的植物不能配色彩絢爛的盆，亭亭玉立的植物空靈秀雅，如果配上一隻笨重的大盆，味道就不對了。
在我看來，寧願盆偏小也不要偏大。好比模特選美，頭小就顯得身材修長，身材再好，頭偏大肯定吃虧的。
菖蒲盆紫砂段泥全手工制，王大濛設計，植韓國群青蒲，細密短小，座架以清代紅木老架置之。
還要根據植物的形態配盆與架，要不然培養花草的功夫就白廢了。我個人在這方面有些體會，舉些例子。
我的“三重奏”
·TUI CANG·
我收藏了很多花架，形式多樣，高低粗細大小各不相同。院子裡的盆花開了、草長好了，就不厭其煩地配座架，一旦滿意，就有一種說不出來的欣喜。
早年得三角型花架，楠木質圖1。
圖1 楠木三角型花架
當初的設計者造型極具巧思，用西方審美觀念看，它的構成變化多端，上下左右都有不同的變化，所謂形簡約而意豐富。三角型穩定，盆擺放在上端，出水孔正好在三角中間，頗具透氣性。
其實這是江南標準的蘭花架，蘭花開時，用此擺放蘭花。
架子三支柱刻銘雲：
三點撐撐起瑞草蒼松秀竹慢品靜觀皆是福，三角形形同一人二人三人種花品草都是樂，三木聯聯合三角六角眾角座穩安好花似笑。
架子上有了銘文，賞花觀盆品架的過程中，就多了一個欣賞的角度，令人百看不厭。
圖1-1 楠木三角型花架
滿盆花開的建蘭，花名“寶島仙女”圖2，花型呈蝶狀，好似眾多飛舞的蝴蝶。配上清式蘭花架，圓型三彎腿，腿足上彎，腿中部亦設計上彎的造型。設計者對這些彎而上翹的處理，好似植物的生長，與植物構聯，氣脈相通的S型走勢，架與花形成生命的活象。
盆用的是我設計的紫砂蘭盆，以素簡為主，敝口收足既透氣亦有高逸之韻。花盆架三者搭配形成韻律，蘭花密，花盆疏，座架密。緊與松，疏與密，如同呼吸一般。
圖2 “寶島仙女”配紫砂盆再配以清式蘭花架
以虯幹古梅配盆，立意在矮丘之中生長出的古梅圖3。選的是平板釉盆，這盆是改制的，常規不可能有這樣的平板盆。鑽孔大小數個，可漏水也可作固定梅樁用。座架選擇得古味的仿宋小幾相配，正好襯托古梅樁。
江南的春節正好花開，寒香徐來擺放案頭，別有一番君之態，似金冬心畫的梅花之氣息。這件古梅樁的造型搭配首先在立意，然後在尋找盆與架的過程中，去接近最初的立意。
圖3 虯幹古梅配平板釉盆
萬年青配的是我自己設計的萬年青盆圖4，盆借鑒了東瀛江戶時期的萬年青盆樣，材質使用紫砂，不施釉，天然無雕飾，追求素樸的書卷氣。
萬年青來自東瀛，老樁葉態沉靜。座架用的是現代材料，細金屬方管烤亞光黑漆架子。藝術當隨時代，現代材料運用得當，照樣得文氣通文脈。
圖4 來自東瀛的萬年青，配王大濛自己設計的萬年青盆，座架是細金屬方管烤亞光黑漆架子。
東瀛淘得竹座架圖5甚是歡喜，做工精細，構思巧妙，且年份久遠。竹座架性格上與植物極其相配，擺放植物好看，不擺放時本身也是一件藝術品。
竹架的文氣不是其他材料可以比擬的，遺憾現在很難淘到工精完美的座架。
圖5 東瀛淘得的竹座架
一組一手可托的小花小草擺放在一個大竹架上，也是一番風味圖6。不同的花草聚在一起產生一種韻律，花草之間形成一個氣場，點線面奏出一曲淡淡的樂音，閑花野草總相宜。
看似平常，也得要用心經營。大手筆用心經營，最後又好像沒有經營是最難的，“風吹水上自然成紋”就是這個道理。
圖6 一組一手可托的小花小草擺放在一個大竹架上，也是一番風味。
最怕的是做張做李地擺放設計製作。常常見到一個盆景，頗有意味令人遐想，在抽象之中足夠表達一種夢幻，作者在竹林旁擺放一個瓷小人，這就大殺風景，一下子把我們拉回了現實，夢幻全無，要知道盆栽藝術是形而上的。
舉例就到此打住，道理都在其中。我每一組盆架植物的組合，其實都是一個小小的創造，樂在其中。總之，盆架植物的組合擺放不管怎麼變化，都得在整體之中去思考，最後呈現一種意境。
文圖｜王大濛
編輯｜湯石香
