中國人的書房是有表情的。
字畫裡承載著書寫者的心意，以及每一任保管者的心境。筆墨紙硯裡留下了主人的趣味，每一塊石頭都被賦予了靈魂。就連日常起居使用的桌椅，在日復一日的俯仰之間，也被摩挲出了清晰的歲月痕跡。
如此，經年累月裡，你的氣息早已和書房融為一體，形成了獨特的個人味道。或許深情，或許充滿意趣，都在表達著那屬於自己的收藏美學。
時間這樣慢慢地過去，書房中有那麼多可愛的細節，素樸平淡，卻令人感到富有。
大到書櫃桌椅，再到牆上掛的字畫，小到案頭清玩，都在訴說著主人的品味和情趣。
福建東南拍賣紮根本土市場多年，以細緻專業的態度深耕細作，在壽山石領域獨樹一幟，形成特色。
近兩年來，東南拍賣在傳統強項壽山石之外，亦積極開拓書畫、文房器物領域，以多角度深挖福建本土藝術，持續推出漆藝專場、書畫專場，以及文房專場。
器物有新有舊，價格有高有低，其中不乏適合年輕藏家入手的高性價比藝術品，收藏有度，豐儉由人。
在預展前，我們專程去探了東南庫房，精選了“乘物游心”文房專場的部分拍品，或深情，或雅趣，把玩也好，收藏也好，尋找屬於自己的收藏美學吧。
重器：一張百寶嵌屏風
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在田黃的強勁風頭之下，傢俱在東南往往成了微不足道的配角。不過，今年秋拍，東南拍賣在為數不多的傢俱裡呈現了一件重器。
576 清晚期 | 百寶嵌屏風
230×46cm單幅，共十八扇
1,100,000 ~1,200,000 RMB
對聯：1. 明月好同三徑夜，異花長占四時天。
2. 率意不知行經晚，遂心時得異書藏。
這是一組十八扇大型屏風。
單扇尺寸達2.3米高、46釐米寬，十八扇組合起來達8米多寬，氣勢恢宏，非常霸氣。加上屏面的各式百寶嵌裝飾，清式的華麗和繁複，撲面而來。
屏風外框為紫檀木，屏心髹黑漆，可見自然開片，氣韻古樸。正面鑲嵌種種寶石雕刻之器物，可見以整塊和田玉製作仿青銅造型的尊、壺、豆等浮雕造型，形制或取材自《宣和博古圖》。其上又裝飾瑪瑙、青玉、白玉雕刻而成的折枝花卉。除此之外，屏心又鑲嵌有燈座、小幾、書冊、印章、水盛、玉佩、帶鉤等等浮雕物件，均為玉石或紅木雕刻，這些皆是文人藝術中的典型“符號”，寓意吉祥的同時又見風雅。
另外又有蜜蠟、瑪瑙、紅木雕刻的蘿蔔、香梨等蔬果，此類蔬果題材，自宋代錢選畫蔬果圖後亦常見於畫作中，明清時期如沉周、居廉者也常以此入畫，頗有趣味。
屏風上的百寶嵌花果細節
屏風兩兩成對，首尾四屏不做百寶嵌，一對以剔紅剔黑法製作對聯鑲嵌其上，從側面可見紅黑二漆層疊相間，敦朴古雅，其句為“率意不知行徑晚，遂心時得異書藏”，此聯據《楹聯叢話》所錄，為清代書法家何紹基集《爭座位帖》所作，由此亦可推斷出這組屏風的製作時間，約在晚清。
另一對鑲嵌的是浮雕木刻對聯，作“明月好同三徑夜，異花長佔四時天”。句子很美，有種午夜迷失在月下的浪漫和詩意。
十八扇屏風背面均髹黑漆，以描金法繪暗八仙等吉祥圖案於其上，工藝可參考清宮舊藏的紫檀邊座嵌玉石花卉屏風屏背為黑漆描金雲蝠紋。據《髹飾錄》的解釋：“描金，一名泥金畫漆，即純金花紋也。朱地黑質共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等，而細鉤為陽，疏理為陰。或黑漆理或彩金象。”這組屏風屏背所描繪暗八仙花紋精美細膩，線條流暢飛動，尤為可觀。
尤為值得一提的是，這組屏風除了材質珍貴、工藝複雜精緻以外，還與澳門賭王何鴻燊頗有淵源。
青年時期的賭王，英氣逼人
賭王一生娶了四房太太，生下17個子女
在澳門，賭王何鴻燊無人不知，無人不曉。除了龐大的商業王國，賭王還有兩大嗜好為人稱道：一是喜愛收藏美女，他一生娶了四房太太，生下17個子女。二是喜愛收藏藝術品。
1988年，何鴻燊捐獻黃楊木雕達摩像被故宮博物院藏。
2003年初中華搶救流失海外文物專項基金在美國尋訪到豬首銅像的下落。經過努力爭取，美國收藏家同意將豬首銅像轉讓，何鴻燊捐款人民幣600多萬元將豬首銅像購回。
賭王捐贈馬首
2007年9月初，何鴻燊以6910萬港幣購得“八國聯軍-圓明園遺物”馬首銅像，並將其捐贈給國家。
早年何鴻燊曾與他人在巴黎十六區共同投資巴黎“陸羽酒家”，這組十八扇屏風由何鴻燊購藏之後，即作為“陸羽酒家”的古董裝飾，陳設在酒店餐廳中，之後“陸羽酒家”的部分藏品流入藝術市場，此百寶嵌屏風即為其中之一。
不過，話又說回來，即使是拋開賭王的遞藏不談，單單是這組屏風自身的價值，也絕對超過其百萬出頭的估價了。由此可見東南拍賣在業內的“真拍”口碑。
書房豈能無傢俱？
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和書房裡的其他器相比，自古以來，傢俱的使用功能高於藝術功能，因此價值長期被忽略。可是，作為文人使用率最高的器具，傢俱的重要性不言而喻。
本季的東南文房，傢俱不多，但器型涵蓋了屏風、圈椅、琴桌、翹頭案，材質也包括了黃花梨、紫檀、黃楊木，稱得上是豐富的小而精專場了。
575黃花梨筆桿椅 三件
扶手椅高：103cm，椅面：50×60×46cm
620,000 ~800,000 RMB
這套筆桿椅為海南黃花梨製成，椅面獨板，形制為南官帽椅之典型，靠背與扶手均以細杆排成，故稱為筆桿椅，束羅鍋棖加矮老，足端施步步高杆棖，棖與靠背扶手之細杆形成縱橫對比，因此雖無繁冗雕飾，卻雋永耐看，又有典雅韻味。
與之配套的幾案同樣別具巧思，牙子作從大到小的三個方形相接圖案，面心以木條做卍字圖案拼接，觀之似窗櫺，格外靈動而有生趣，令人有無限浮想，而直腳足部略做馬蹄，光素不做雕飾，與繁複的面心相互對比，簡繁得當，充滿韻律感。
572 黃楊木 圈椅一對
103×60×48cm 單件 共兩件
60,000 ~80,000 RMB
這對圈椅以黃楊木製成，後背與扶手一順而下，椅圈圓婉柔和，極為美觀大方，背板上部雕刻如意雲紋開光，當中浮雕螭紋，形態生動，刀法快利，線條遒勁，極具立體感與層次感。座面為藤編，增加了落座的舒適性，於落落大方之中又增添精雅氣質。
573 明式 小葉紫檀琴案
案：68.5×109.5×38cm 椅：42×59×38cm
90,000 ~120,000 RMB
這組琴案以小葉紫檀製成，所用小葉紫檀色澤光潔濃重，密佈牛毛細紋，為小葉紫檀中不可多得的珍品。用材重碩，直角相交處去掉硬棱，以曲角柔和了案面和案足的直線，整件琴案顯得渾圓肅穆，端莊沉凝，足部卷書亦雕刻典雅，甚有古趣。板足鏤雕對稱的如意桃形紋，為厚重渾穆的造型平添一絲輕靈趣味和韻律感，亦有“雲起處聽琴聲”的浮想。另有一琴凳與之相配，雕刻造型均與琴案相類，相互呼應，更見統一。
574 黃花梨獨板 翹頭案
83×112×38cm
320,000 ~450,000 RMB
此件條案以黃花梨木製成，除面心外均為海南黃花梨木，兩邊作翹頭，束腰簡潔大方，增加了整體的層次感，案腿以羅鍋棖連接，直腿下方作馬蹄足，全身以光素為主，無冗飾，落落大方。面心為獨板越南黃花梨，木質堅實，是越南黃花梨中難得之大材，為當代工藝傢俱中罕見珍品。整體觀之，器形質樸簡練，端莊大氣，花紋美好，香氣典型，更有一種華貴氣韻。
文房供石
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賞石分兩類，一類較為大型，陳設于室外園林中，如頤和園“青芝岫”、豫園“玉玲瓏”、留園“冠雲峰”等，皆為名品。
另一類較為小型，陳設於室內。或立於書房一角，或與清玩一起成為案頭風景。主人可從“瘦、漏、透、皺”不同角度，探幽園林與山水之感。
556 太湖供石
65×28×16cm
16,000 ~30,000 RMB
這件太湖供石較園林所用之石顯得小巧玲瓏，供于文房案頭最為合宜，形似雲煙，又如水波翻湧，浪浮千疊，孔竅通靈，又有自然扭轉之勢，更添動態神韻，叩之鏗然，有金石之聲，奇巧峻削，真乃石骨。此太湖供石配有木質底座，凸起如水花，正與供石本身相呼應。
559 清 | 靈璧供石
30×38×27cm
15,000 ~30,000 RMB
這座靈璧石擺件取其自然形態，其上峰巒連綿、孔竅貫通，色澤濃黑，宛若鐵鑄雲海，又如微開菡萏，叩之聲音清越有如金玉。
燦爛小硯
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筆墨紙硯是中國人的書房裡的經典。其中尤以硯為難得，因並非易耗品，主人挑選時更為精細，材質有石、木、漆等。用久了，自然留下了古意。
這次東南的專場，小硯頗為精彩，多有留款，估價也很合理。
563 林則徐銘 | 琴形端硯
2.6×12.3×22.8cm
60,000 ~80,000 RMB
這方硯臺選取上佳端石石料雕琢而成，色呈紫紅，石質細膩，裝飾簡素，整體雕刻為琴形，硯堂開闊，淌池深凹，落落大方，撫之溫潤如有水氣，淌池上方線刻琴弦裝飾，可謂點睛之筆，更顯文人氣質。
硯底有林則徐銘刻宋代大儒朱熹所作詩句《寄吳公濟兼簡李伯諫》：“客子歸來春未深，只應寒雨罷登臨。閑窗竟日焚香坐，一段孤明見此心。”
557 晚清 | 圓形老硯
H：1.5cm；Φ：8.3cm
10,000 ~20,000 RMB
這枚硯臺製作頗有巧思，整體雕琢為圓鏡形，正面打磨光潔，硯堂正中略下凹，過渡自然，周圍雕刻一圈銘文，作“始建國天鳳二年作好鏡，常樂富貴莊君上，長保二親及妻子，為吏高遷位公卿，世世封傳于毋窮。”為吉語鏡銘。
小而美的案頭清玩
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案頭清玩一向是中國書房裡少不了的小風景，本季“乘物遊心”專場也不例外。筆筒、香盒、鼻煙壺等等，估價也美麗。
551 民國 | 玳瑁鼻煙壺
7.2×3×3cm
22,000 ~30,000 RMB
明末清初，鼻煙傳入中國，為便於盛放攜帶，鼻煙壺應運而生。
此件鼻煙壺為民國年間以玳瑁製成，紋理斑駁自然，色澤寶光流溢，觀之令人精神一爽，作長方形，形制端方，打磨光潔，小巧精緻，表面有“張伯駒”及“倦遊閣”款，並銘唐人孟浩然詩句曰：“會理知無我，觀空厭有形。迷心應覺悟，客思未遑寧”以及“江路經廬阜 , 松門入虎溪。一燈如悟道 , 為照客心迷”，頓顯雅致。
552 清中期 | 白玉博古香盒
2.3×3.6×5cm
80,000 ~100,000 RMB
此件香盒以整塊白玉挖成，整體為方形，四角為凹形雕琢。盒蓋盒身同出一體，實為難得。色澤潔白，盒身一側有天然斑駁紋理，更添古樸韻味。除盒底外，通體以去地陽雕法刻博古卷雲紋，線條簡潔有力，紋飾規範而富有韻律感，裝飾感極強，精巧可愛。
553 明末清初 | 剔紅松下雅聚圓盒
H：2.5cm；Φ：6.7cm
120,000 ~150,000 RMB
此件山水人物圓盒為明末清初之作，觀之玲瓏可人，尤為精巧。剔紅法，雕刻正面背景作水波紋及雲紋，綿密細膩如髪，前景刻江岸亂石、松下會友之場面。二人于松樹之下相對，一人屈膝而坐，左手抱膝，姿態閒散，雖無表情刻畫，卻已見其自在態度，另一人側身而坐，如在閒談。遠處洲渚雲水，裊裊煙波，觀之頓覺精神一爽。盒蓋與盒身側面雕刻一圈回字紋，令整件作品在精巧中又透出穩重大方。
圓盒層次分明，錯落有致，技法純熟精湛，氣韻典雅，自有一番古拙趣味。
554 松花江石 筆舔
3.2×17×10.6cm
30,000 ~50,000 RMB
松花石自清代為宮廷所重，在康雍幹三朝多用以制硯。這件松花石雕為筆舔，殊是罕見，作者將其雕刻為靈芝形，邊緣做波浪線條，連綿不絕，又如雲彩，極富設計感。
555 江曉 | 小葉紫檀蓋盒
9.5×29×17.5cm
100,000 ~150,000 RMB
這件小葉紫檀盒木質極佳，質地緊實稱手，密佈金星，紋理細膩，令人愛不釋手。作者以此制盒，表面以浮雕法雕刻出牧馬圖。
566 清 | 尚勛 | 竹雕筆筒
H：13.7cm，Φ：5.2cm
160,000 ~200,000 RMB
作者尚勛乃是清代竹刻家，以留青竹刻筆筒擅名，其生卒籍貫俱不詳，卻是一位“藝高而名晦者”金西崖語，是繼張希黃之後的又一留青竹刻大家，活躍于嘉慶、道光年間，故宮博物院及上海博物館均收藏有他所創作的留青竹刻筆筒。
王世襄曾經比較張希黃和尚勳的竹刻藝術：“留青竹刻，希黃以後，當推尚勳。若論兩家取景，頗有遠近之別。希黃攝取遠景，大山巨澤，高閣崇樓，氣象不凡。尚勳雕琢近景，人物器用，狀寫入微。各有擅長，未容軒輊。”從這件筆筒上，亦可以看出尚勛竹刻“狀寫入微”的特點。
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