這幾日，因為第十二屆典亞藝博的舉辦，香港儼然成為亞洲乃至國際矚目的焦點。如知名藏家馬克斯所言，這也許是最好的一屆。
盛況之下，熱鬧之外，我們置身現場，試圖找尋它成功的密匙，找尋它讓多位國際級藏家不遠萬里前來的肯綮。
發現無他，只是從主辦方到參展商，無不多走了一步，去想掙錢之外的可能性。“交流”，是他們更為倚重的價值。
此外香港得天獨厚的條件，亦是成功關鍵所在。正如聯席主席黑國強先生在今日論壇“行家眼中寶：超越藝術的價值”上所說，
“博覽行業的成功，實有賴於香港獨有的優勢，例如地理環境、免稅制度、法治精神等等。我認為，香港絶對有資格成為未來亞洲，以至全世界文創與藝術交易圈的出路，全因為香港人在全球數一數二的高效和專業精神。”
如此，典亞藝博創造了濃厚的氛圍，成就了一席浮動的豪宴。
以下是本公眾號主程式設計香在現場發回的採訪報導。
01 黑國強：從15個參展商，到100多個參展商，這十年我們走得並不容易
左：黑國強 右：劉柱柏
黑國強先生的展位：研木得益
作為典亞藝博的聯席主席及總監、香港黑氏古玩業的第二代掌舵人，黑國強先生以行家身份一手締造了亞洲最頂級的藝術博覽會。因其這樣的身份，帶出了獨特的視角，也給典亞藝博注入了全新的活力。
程香：不知不覺，典亞藝博已經十年了。
黑國強：2006年是第一屆典亞藝博，只有15個參展商，其中5個還是非謀利團體，餘下10個的攤位均為免費贈送。創業時期需要面對不同的競爭，非常艱苦，我們選擇賭一把。好在反響很不錯。
做了兩年，才有“資格”搬到現在的會議展覽中心。2008年，參展商不到50個，直到今天，擴展到了100個左右的規模，一半來自香港，30%來自歐美，20%來自大陸、臺灣、日本和東南亞，古董藝術品有高古陶瓷、青銅器、玉器、鼻煙壺、傢俱、文房，等等，古玩、印象派繪畫、現代藝術、當代藝術，典亞藝博是亞洲地區唯一一個涵蓋古今中外的藝術博覽會。古董傢俱是其中的熱門，是過去十年發展比較好的品類。
櫃類是今年研木得益的主題
程香：為什麼大家都願意來香港？
黑國強：上世紀八十年代中期，其實香港就出現了博覽會，但僅限於中國古董，多在酒店禮堂小規模舉辦，經營兩三年後便如曇花一現。當時，中國市場尚未興起。
香港背靠大陸市場，在大陸，過去交易全靠拍賣，是單一系統，但國際上向來是拍賣市場和行家市場雙系統並行。香港具備了成熟、穩定的條件，對大陸市場其實起到了示範作用。歐美行家認可香港的制度，山高水長來亞洲做展示，他們首先就會想到香港。
研木得益的傢俱
程香：典亞藝博緣何能做到亞洲第一？
黑國強：我去過紐約、倫敦，參與過同類藝術博覽會，當時的感覺就是震驚，甚至覺得莫名其妙，為什麼他們彼此之間還能成為朋友？積累了經驗和眼光後，我們就決定自己做。拍賣市場與行家市場在香港並行發展，如果說拍賣公司都是企業化運營，行家市場則顯得相對落後，所以我們搭建了這樣一個公開、透明的新平臺。
香港是保稅區，進出的自由為效益增添了保障，且出現的問題都由市場解決，無須官方插手干預，這是令大家更有信心的一點。過去沒有會展中心這樣的平臺，無法做大規模的策劃和推廣，現在典亞藝博承擔了這樣的角色。這裡有8500㎡，整個場地從搭建到開幕，需要四天半的時間。我以行家的身份辦這樣的展覽，與純粹的策展公司來做，效果截然不同。古典藝術類的行家和藝術畫廊，他們更願意相信由行家策劃的推廣活動。
我會按照市場發展做相應調整，每年會增加新的元素，單純靠古董無法做到可持續發展，而是需要與時俱進。國際大型博覽會幾乎都是不惜工本的完美主義者的產物，我們還在學習，希望逐步減小與他們之間的距離。
研木得益展位
程香：典亞藝博走過的這十年，您有什麼感想？
黑國強：典亞藝博迄今十年，平臺本身的盈利幾可忽略不計，我們更想做口碑。這十年我的心得，一是決不能單打獨鬥，而是要跟不同的平臺、單位協調與合作，去做不同的事情。二是膽子一定要大，要勇於邁出第一步。這是日新月異的時代，過去可能十年算一個週期，現在也許兩三年就是一個週期。
做這個博覽會，經歷的血和淚其實蠻多。父親雖然嘴上不說，心裡卻是有意見的。當時一位行家說的一句話讓我感觸很深，他說，“我做了幾十年，從來沒見過賣古董的，做得像你一樣辛苦。”第一屆典亞藝博，開幕前三天我都在通宵加班。這不是訴苦，我認為是難得的經驗，它讓我明白前人不容易，不能在家做太子。
國際知名藏家尼古拉斯和他的藏品
二代行家在香港就有十幾位，這次也來了不少。去年我們成立了一個商會，非盈利組織，成員都是年輕的二、三代行家，明年還會擴充陣容，我們想借助一些活動分享我們的經驗和知識。我是一個坐不住的人，怕悶，愛折騰。太太曾經問我，當時如果不成功，會不會覺得很遺憾？我說不會，盡力就好，失敗了回荷裡活道賣古董更輕鬆，只能這樣安慰自己。
02 馬克斯、王煒倫：典亞是中國藝術品在亞洲的big show
左：王煒倫 右：馬克斯
什麼是今年典亞藝博的新元素？除了主辦方一直在強調的全新攝影專案和兩個專題特展外，經歷筆者兩天的觀察和對話後，發現來港參展的藝廊在布展方面極為用心，合作展位是其中的一大突破，倫敦“MD Flacks”總監馬克斯和香港“恒藝館”總監王煒倫成就了這樣的強強聯合。
程香：這是您第幾次參加典亞藝博？
馬克斯：這是第九次。
進入典亞藝博2016的中央大堂，便是恒藝館和MD Flacks的展位。兩家名店分別所在的展位A1和A3中間的牆壁沒了，取而代之的是，一個風格融合兩店的一個空間。
程香：為什麼今年要和王煒倫先生的場館一起做？
馬克斯：無論是對收藏家、參展商還是經銷商而言，人的元素都非常重要，學問不應停留在書本上，而應靠交流更多地獲取。交流有交流的方式，即便是明代，明人在交流時也不會局限於眼前事物，他們會談論他們眼中的唐宋古玩。這也是我們選取的交流理念，無論是古代還是當代事物，都可以共治一爐。
程香：您對今年的典亞藝博有何感受？
馬克斯：今年也許是做好的一屆，能看到主辦方和參展商都花費了很多心思，且這種心思能夠被觀眾注意和欣賞，使他們得到潛移默化的教育。這非常重要，對主辦方和參展商來說，這是責任，是他們想傳達的資訊，即讓觀眾學會如何與這些藝術品一起生活。
恒藝館
程香：這是您首次和馬克斯先生進行合作嗎？
王煒倫：兩年前我們就商議過這件事情，但一直未付諸實踐，這次就決定試一試，反響還不錯。
程香：今年的博覽會有哪些讓您印象深刻的地方？
王煒倫：“恒藝館”從第一屆到現在，一直都有參與，變化其實很大。過去我們就是把東西擺出來賣，從我肩過這個擔子後，我就想如何將其展示得更美，一束燈光、一幅畫都可以起到烘托作用，進而傳遞一種價值觀和生活方式，影響那些對傢俱沒有瞭解的人。
恒藝館
程香：今年的博覽會，彙集了很多二代行家，您也是其中一位。請介紹下香港古玩行業二代的現狀和特點。
王煒倫：我入行六年了，剛進入的時候市場很火熱，很多人都在收藏中國藝術品。當時我還沒有什麼成熟的想法，跟隨父親做了一段生意後，我開始思考怎樣開創自己的風格，畢竟藏家的品味不是一成不變的。這也是每個二代都會思考的問題。
兩年前我意識到，不能讓自己停留在買賣狀態，而是作為從業者中的一份子，就應説明客戶建立起他們的收藏，但這條路還很漫長，現在重要的是夯實基礎。
王煒倫的父親王就穩先生
古今碰撞
和馬克斯所說一樣，我同樣希望教育、培養新的藏家使用我的傢俱。過去他們什麼都想收藏，但我更關心的是他們收藏之後如何使用，如何展示傢俱的美。在這方面，我們嘗試做了一些引導。
程香：如何看待香港市場在國際上的角色？
王煒倫：我父親活躍的年代，香港在幫助西方藏家瞭解中國藝術，現在香港又成了中國藝術品回流的重要陣地。香港一直都是很重要的交易平臺，這也是為何我們每年都要參展的原因。
03 羅漢：這個法國人把巴黎的浪漫和執著搬到了香港
法國知名藏家羅漢先生
典亞藝博能夠成為國際盛會，一個原因是吸引了諸多國際知名藝廊。從和中國打交道已經25年的法國人羅漢Laurent Colson先生身上，我們能夠找到令這些人不遠萬里來到此地的動力何在。
程香：這是您第二次參加典亞藝博，是什麼動力讓您攜珍貴的傢俱不遠萬里前來？
羅漢：我是一位工程師，在香港和北京都待過很長時間，我跟中國人打交道已經25年了。我非常喜歡中國傢俱，從去年開始我發現市場對漆傢俱的需求很盛，除了重要的工藝，這些傢俱還結合了藝術家的巧思。漆傢俱差點就被中國人遺忘了，它有五千多年的悠久歷史，相比紫黃傢俱，製作一件好的漆傢俱需要用時三年。我並非不喜歡硬木傢俱，只是希望如此珍貴的漆傢俱重新回到公眾視野。
羅漢畫廊Galerie Luohan展位，牆上的字：我不喜歡擁有和被擁有。
觀眾駐足在羅漢收藏的漆櫃前
紅地戧金/彩畫，百寶嵌
清代，18世紀早期
127X198X63.5公分
程香：這種工作本應由中國人來做，卻由您來完成，敬佩之餘深感慚愧。
羅漢：謝謝。在中國，很多漆傢俱都已經損壞了，保養狀況很糟糕。而在法國，有很多保存很好的漆傢俱，有很多工人在維護這些傢俱，在中國很難找到這些身影。這也是我能夠將之在法國發揚光大的優勢所在，這是無奈又很客觀的現實。
程香：現在西方對中國傳統傢俱的品味是怎樣的？
羅漢：抱歉，我沒有很多西方的客戶，因此沒有辦法用詳實的資料進行比較。遇見有學問、瞭解這些東西又負擔得起的客戶其實很難，這不單單是西方世界如此。
側山
程香：如此條件下，您還在為中國漆傢俱做持續性的工作，是什麼樣的熱情和動力在推進您做這件事？
羅漢：我希望能擴展這個市場，告訴這裡的人這些東西有多好，我不想它們被遺忘。我也很喜歡這裡的人，某種程度上，我已算半個中國人，每年有三分之一的時間我都在中國。在我看來，中國市場與法國市場截然相反，法國人認為自己無所不知而不願去發現新事物，沒有動力去學習，中國人則充滿動力去尋回自己的文化。當我看到這些人對這些傢俱充滿熱情，我自然就有了動力。
程香：這25年，對您的人生有著怎樣的意義？
羅漢：最大的意義就是讓我明白自己需要持續學習，這是與客戶交流、回答他們疑惑的一個前提。
漆櫃上的百寶嵌
程香：馬克斯先生今年梳理了他的部分傢俱，並交由紐約佳士得拍賣。您的收藏日後是否也會做展覽、出版或拍賣？
羅漢：這次參加典亞藝博正是基於這樣的考慮，通過這些傢俱提供一些線索激發人們思考。如果條件合適、平臺理想，做個展和出版都是沒有問題的。但我暫時不會考慮拍賣，因為無法與客戶交流，而交流產生的共同進步是我非常看重的，單純的買賣並不是我想要的。
程香：您希望自己的藏品最後進入博物館還是私人手上？
羅漢：希望能到私人手上。這些傢俱之所以能成為古董，是因為此前的每代人都在使用，如果無法繼續下去，深藏博物館，它們就變成了展品，被了結了生命。而流傳，是古董的價值所在。
羅漢畫廊與Ateliers Brugier畫廊夥拍，讓藝術融入生活。
程香：請談談您對這屆典亞藝博的感受。
羅漢：這是我在亞洲參加的唯一一個博覽會。美國人會遠道荷蘭、倫敦參加國際大型博覽會，而典亞藝博為他們在亞洲提供了很好的一個平臺。這也是我精心佈置這個空間的原因所在，希望能影響更多的參展商，留下最頂級的參展商。
現場
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採訪丨程香
編輯丨謝谷
主編丨程香
出品丨退藏
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