從西元前221年秦始皇稱帝起，到西元1911年清宣統帝退位止，在2131年裡，共產生了331位皇帝。明代的皇帝們一共17位，都很有個性。有要飯當和尚出身的開國者太祖；有為了爭奪皇帝位子，把自家晚輩拆分的成祖；有二十多年不上朝坐班的神宗；有開酒樓賣豬肉自封大將軍的武宗，當然，還有本文的主人公——擅長木匠手藝的熹宗朱由校。
朱由校
天啟皇帝朱由校1605~1627年，年號為“天啟”，明朝第15代皇帝，史稱“明熹宗”。他善於製作船模型、傢俱、漆器、硯床、梳匣等器具，並且在建築上也頗有成就。朱由校一生好木工營造，又多巧思，製作折疊床、水傀儡戲台等諸物，往往有新意。持以餉士大夫，無不讚賞者，是帝王裡少見的傢俱大咖。
歷史上，大多數統治者都有業餘愛好。好刀鋸斧鑿、丹青揉漆的皇帝，當屬明熹宗朱由校。在位七年，上朝不勤，但幹起木匠活兒來決不含糊。他的工藝相當高超，甚至創造出了前所未有的式樣，令許多工匠望塵莫及，後人也稱他為史上唯一的“木匠皇帝”。
儘管僅活到23歲，但由於他的創新意識，對明代的傢俱設計也產生了深遠的影響。
雜誌版面
耳濡目染
明中期以後，由於商品經濟的發展，逐步准許工匠以銀代役，推動了手工業的發展。隆慶初年，明政權開放“海禁”，對外貿易頻繁，使得從業人數大大增加，手工業者的地位有了明顯的提高。
紫禁城又常年進行宮殿修繕，宮內設有多處木工作坊，並且聚集一大批南方能工巧匠。比如，以“蒯魯班”為首的香山幫工匠主要負責修繕宮殿。永樂十五年1417年，朱棣詔令興修北京宮室，蒯祥應徵北上，此後留北六十餘年，營建紫禁城，香山幫工匠群體也越來越壯大。
另有御用監、司禮監御前作、內官監油漆作以及司設監、光祿寺和專做剔紅漆器的果園廠等，則負責宮廷的傢俱器物製造。
明永樂 剔紅花卉紋盤
特別是萬曆年間，明神宗朱翊鈞奢侈無度，在打造器物玩好方面尤其出手闊綽。
據《工部廠庫須知》記載：“萬曆十二年1584年，御前傳出紅殼面揭帖一本，傳造龍鳳拔步床、一字床、四柱帳架床、梳背坐床各十張，地平、禦踏等俱全。合用物件除會有鷹平木一千三百根外，其召買六項計銀三萬一千九百二十六兩，工匠銀六百七十五兩五錢。”
太監《酌中志》記載：“凡御前所用圍屏、擺設、器具，皆取辦焉，有佛作等作。凡御前安設硬木床、桌、櫃、閣及象牙、花梨、白檀、紫檀、烏木、雞翅木、雙陸、棋子、骨牌、梳櫳、螺鈿、填漆、雕漆、盤匣、扇柄等件，皆造辦之。”
明萬曆 朱漆描金百寶嵌庭院人物故事大頂箱櫃頂箱遺失一對
上有所好，下必有甚者。萬曆時文人士大夫起居器用，均用細木造之，屠隆《考槃餘事》、文震亨《長物志》、戈汕《蝶幾譜》等等，記述詳細，兼及傢俱使用、鑒賞。更有匠師將《魯班營造正式》增編成《魯班經匠家鏡》，足見當時的社會風尚。
“大明萬曆年制”款的黑漆描金穿蓮瑞獅戲球圖方角立櫃
朱由校出生于萬曆三十三年，是明萬曆帝的皇孫，明光宗朱常洛的長子。生母是王選侍，生下他後不久便遇害。朱常洛還位居東宮時，羸弱昏庸，在險惡的宮庭鬥爭中幾不自保，於是常寄情酒色以避世。萬曆時期“國本之爭”，皇子教育全面萎縮。因而，朱由校年幼時，就不被重視，也沒有及時得到學業教育，導致他常常和宮女、太監在宮裡四處遊蕩。有時候會逛到宮裡的木工作坊，耳濡目染之中，便無師自通。
加上當時社會大環境下的影響，朱由校的思想觀念也發生了變化，開始傾向於日常生活中的審美活動。
明萬曆 纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱
愛好成癖
明光宗朱常洛即位一月即崩，泰昌元年1620年九月初一，16歲的朱由校正式繼位，第二年改年號為“天啟”，成為明朝第15代皇帝，史稱“明熹宗”。
“天啟”是明代最為濁亂的時期。歷經“梃擊案”、“紅丸案”、“移宮案”三大案後，朱由校不得不重用“東林黨”，如左光鬥、楊漣等人。由於對東林黨人有諸多的不滿，故又十分寵信魏忠賢。魏忠賢大字不識，卻善於鑽營，很快攀上了大太監王安的關係，地位直線上升，並與朱由校的乳母客氏結盟，權傾朝野。
朱由校把宦官專權推到了明代歷史的高潮，但在當時的歷史環境下，他只能任他們相互牽制。事實上，我們從《明熹宗實錄》中可以看出，他也並非昏庸無能，如發內帑給邊軍的記載也是比比皆是。對他而言，只要沒有傷害到自己的利益，就寧願沉浸于宮廷玩樂之中。
明熹宗及其御用傢俱的寫真畫像
朱由校在位七年，他從不掩飾自己對木匠活的癡迷，把審美當作是一種心靈的暢適，寢宮堆滿了種種材料，以及錛、鑿、斧、鋸、刨等工具。從配料到上漆，他都親自操作，往往幹到半夜也不休息，身邊太監做他的助手。每製成一器後，先是欣喜，後又不滿意，棄之，再做，樂此不疲。從宮殿建築到木器製作，無所不精，無所不能。其技巧嫺熟，令許多工匠望塵莫及。
明代《先撥志始》就如是記載：“斧斤之屬，皆躬自操之。雖巧匠，不能過焉。”或是，“每營造得意，即膳飲可忘，寒暑罔覺。”
明天啟 朱黑漆彩繪描金金瓶梅人物紋箱座書櫥
朱由校幹起木匠活來，根本不願處理軍政大事，太監劉若愚在《酌中志》中描述：“聖性又好蓋房，凡自操斧鋸鑿削，即巧工不能及也。又好油漆匠，凡手使器具皆御用監、內官監辦用……朝夕營造，成而喜，喜不久而棄，棄而又成，不厭倦也。且不愛成器，不惜天物，任暴殄改毀，惟快聖意片時之適。當其斤斫刀削，解服磐礴，非素昵近者不得窺視，或有緊切本章，體乾等奏文書，一邊經管鄙事，一邊傾耳注聽。奏請畢，玉音即曰：爾們用心行去，我知道了’。”
可以看出，朱由校愛好宮屋器用已經到了成癖的程度，甚至影響到身邊的宮女、太監。不僅如此，內臣更奢侈爭勝。其桌、椅、床、櫃，以至日用盤盒器具，皆不憚工費，務求美麗。
木工器作
朱由校所製作的船模型、傢俱、漆器、硯床、梳匣等器具，其形制十分精巧，尤在雕刻上見工夫，作品施以五彩，精緻妙麗，出人意表。《崇禎宮詞注》透露，明熹宗“手制器物，極精巧。”因史料不全，現今仍被世人廣為流傳的器具，屈指可數。
小木像，男女不一，俱有神態，惟妙惟肖。約高二尺，有雙臂但無腿足，均塗上五色油漆，彩畫如生，每個小木人下面的平底處安一拘卯，用長三尺多的竹板支撐著。
朱漆拖床，僅容一人，上有一頂棚，周圍用紅色的綢緞為欄，前後都設有掛繩的小鉤。可坐在拖床上，前引後推，滑行速度飛快，瞬息之間便可往返數裡。
明天啟 填漆戧金大龍櫃的櫃門殘件
十座護燈小屏，上面雕刻《寒雀爭梅圖》，形象逼真。曾有太監拿到市場出售，竟然大受歡迎，得錢一萬，使得朱由校龍心大悅。《明宮雜詠》上有詩吟道：“禦制十燈屏，司農不患貧。沈香刻寒雀，論價十萬緡。”
折疊行軍床，床板可以折疊，攜帶、移動都很方便，床架上還雕鏤各種花紋，美觀大方，為當時的工匠所嘆服。這件行軍床是朱由校用一年多的工夫設計而成的，改變用料費，而又笨重的缺點。在工藝上有自己創制的格式，而且為後人所遵守。
朱由校對木工的愛好完全出於本能，常常就近取材，製作許多精美的器物，並沒有明確的目的。或者正應了明崇禎朱由檢的那句話，“亦一時精神之所寄也”。
明晚期 朱漆亮格書櫃
造景修殿
明代中後期出現了造園的高潮，朱由校醉心於“園中造景”，尋求自己的“棲息之所”。《寄園寄所寄》有言：“明熹宗天性極巧，營建棟宇，即大匠不能及。”
由於常年深居紫禁城內，他仿照乾清宮的樣式，製作了一座“微縮模型宮殿”，高不過三四尺，尺寸之間，“棟樑楹檻，宛轉皆具”，身邊的宮女太監歎為觀止。又造一座沉香假山，上面池台林館悉具，燈屏、香幾，雕琢細緻，堪稱當時一絕。
朱由校對建築之事，積歲不倦。曾於天啟五年親自規劃大殿的重修工作。
《明宮詞》有相關記載，因喜踢球，朱由校親自設計修建了五所“蹴圓堂”，也就是可放在室外的小型木制建築，為內廷嬪妃們觀賞遊樂之用。並且在蹴圓堂中設計了“水戲”，類似後來清代圓明園的“大水法”。在盛水的銅缸或是木桶上，鑿孔安裝機巧，控制啟閉，讓水湧泄如噴珠，或飛流如瀑布，或散若飛雪，最後亭亭直上如玉柱，借水力衝擊圓木球，使之浮在水尖上，隨著水的噴吐而跳躍不已。
後人曾作《宮詞》有言：“蹴圓堂接蹴圓亭，水戲翻新幻異形。瀑布噴珠球上下，隨機婉轉散流星。”除此，還有“水傀儡戲台”，在方木池上用大木頭鑿訂，長寬各一丈，上面添水七分滿，水內放有活魚、蟹蝦、萍藻諸如此類，使之浮於水面。再用凳子支起小方木池，周圍朋紗囤成螢幕，竹板在圍屏下，遊移拽動。在螢幕的後面，藝人隨劇情將小木人用竹片托浮水上，遊鬥玩耍，鼓聲喧天。
朱由校親自規劃大殿的重修工作，於天啟六年九月建成皇極殿、中極殿和建極殿。
朱由校對建築之事，積歲不倦。於天啟五年親自規劃大殿的重修工作，於天啟六年九月建成皇極殿、中極殿和建極殿。原來，萬曆二十四年、二十五年，紫禁城的後兩宮和前三殿再次被燒毀。萬曆三十二年，只修復了後二宮即乾清宮和坤甯宮。前三殿因木材缺乏，停止修復。天啟五年八月，通惠河工部郎陸滔園在天津至海岸沿途的蘆葦中發現歷朝剩下的楠木一千餘根。由於朱由校精通漆木技藝，聞訊後親自規劃大殿的重修工作。
《酌中志》評，“肯堂肯構”，可見重修後的三大殿，在原有的基礎上，更加宏偉。而這對於後世的人來說有著非常重要的歷史和文物價值。
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責任編輯丨程 香
值班編輯丨吳少菊
文丨陳盛娥
文章來源丨《古典工藝傢俱》2016年3月刊
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