鳳凰於飛，翽翽其羽。鳳凰鳴矣，于彼高岡。
2017年12月18日淩晨接近0點，北京四季酒店的保利拍賣現場，依然人頭攢動，熱度不減，一對多年來“只有傳說留在江湖”的“清康熙禦制 黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃”，經過場內場外多輪激烈競爭，最終以8600萬元高價成交，加上傭金最後成交價為9890萬元，刷新中國古典傢俱最高紀錄！
大四件櫃此前的價格是估價待詢，現場從4200萬起拍，隨即被叫到5200萬、5800萬，很快沖到7500萬、7800萬、7900萬、8000萬！
衝破8000萬過後，叫價速度放緩，在拍賣師的“再考慮一下”的循循善誘下，緩慢遞增到8400萬、8500萬、8550萬，到了8580萬停滯許久，最後，後場買家喊出“8600萬”，全場響起熱烈掌聲，落槌成交！
一起來看看這對大櫃為何賣得如此高價吧：
Lot 5178 清水山房典藏
清康熙禦制 黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃成對
高314釐米，寬156.5釐米，厚77.5釐米
來源：
1.北京龍順成硬木傢俱廠舊藏，1956-1983年;
2.李翰祥「清水山房」舊藏，1983-1996年;
3.中國嘉德，「清水山房」藏明清傢俱，1995.10.9，lot848;
出版:
《嘉德二十年精品錄·傢俱工藝名表卷》，故宮出版社，2013年。
傳承有序的清水山房舊藏
這對無論尺度、題材與用材皆引人矚目的黃花梨大四件櫃，為香港著名導演李翰祥舊藏。
李翰祥1962-1996，香港著名導演，其身後即為本對頂箱櫃。中國古典傢俱是李先生眾多藏品中的一部分。
李翰祥自1982年來北京拍攝電影以來，工作之餘癡迷收藏，資金充足以及先天的藝術直覺使其“清水山房”李翰祥收藏堂號經數年去偽存真，成為上世紀八九十年代收藏界中的佼佼者。中國古典傢俱是其眾多藏品中的精髓所在，其收藏多來自北京硬木傢俱廠即現在的龍順成，其中數件見錄于王世襄先生《明式傢俱珍賞》和《明式傢俱研究》中。
而原本這件在北京硬木傢俱廠合營前由一位老掌櫃用50根金條買下被奉為鎮店之寶的黃花梨大四件櫃，也經由明清傢俱專家張德祥先生的推薦被王世襄先生選中要編入《明式傢俱珍賞》，但由於拍攝環境等種種條件限制而未竟。這之後便由張德祥先生引薦，被李翰祥所購藏。
1995年，李翰祥的“清水山房”藏明清傢俱專場是中國傢俱在國內拍賣的首次亮相，也是國內第一個私人收藏專場。
1995年10月9日，為建影視基地籌措資金，李翰祥將其收藏的28件傢俱送至嘉德拍賣。在這國內第一個傢俱拍賣專場中，這對四件櫃是壓軸重器，也是該場唯一估價過百萬的傢俱。
或是由於這樣的估價過於高昂，或是藏家的認知不夠，拍賣中並未成交，在“底下易主”。這一經手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。
康熙禦制宮廷傢俱的典型器
這件黃花梨大四件櫃，為康熙禦制宮廷傢俱中的典型器。最為引人矚目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黃花梨用料。
推測其用途，概為紫禁城後宮或圓明園、頤和園等皇家園林用具，可能陳設於後妃所居處，甚至不排除為某後妃妝奩或帝后婚禮用具。
此櫃所用黃花梨選料甚精，門板等處多是一板開出，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質如琥珀，溫潤可人。
櫃尺寸巨大而比例關係甚佳，近觀震撼，遠觀清秀挺拔。尺度關係很有規律性，寬為高之半，厚為寬之半，兩櫃並列為正方形，法度嚴謹。
櫃體偌大的尺度形成一個大型的舞臺，其上湖石生矣，牡丹發矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動，恍然是一人間美景。
大櫃上計有20只鸞鳳，圖案與佈局甚為考究。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭於牡丹花下，是傳統的“鳳穿牡丹”圖案。
頂箱的鸞鳳盤旋為旋轉的“o”形，底櫃的鸞鳳其實是斜向相對，形成“X”形，悶倉板為向內的“一”形，牙板又是向外的“一”，這種構圖的處理，頗具匠心。
鳳紋在明清時期是後妃的象徵，絕非民間可私自應用。此對大櫃上的鳳紋特徵和動態，都是清早期尤其是康熙時期極為流行的樣式。
此對大櫃上的鳳紋特徵：扁首，略似稚雞，腦後有長羽冠，末端卷而上揚。喙彎而微張，近乎鸚鵡。喙上有如意靈芝形冠，邊起陰線，與鸞鳳周匝的雲紋相近，宛轉富麗。典型丹鳳眼，細長，眼下有臥蠶。丹鳳眼的刻畫極為精彩，是在凸起的鳳首上以線刻手法表現，走刀爽利而曲線流暢，將鸞鳳長目含威的狀態表現得淋漓盡致。腦袋與脖子交界處有明顯的耳，鸞鳳五官俱全，概是與人相比擬。鸞鳳長頸如鶴，頸上毛髮炸起若荊棘，凜然不可犯狀，更顯英武。身軀、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鶴。尾翼則為典型的孔雀尾式，這是自晚明以來常見的一種樣式。
上方飛舞，五根長尾羽者為鳳。鳳鳥雙翅伸展，飄帶般的尾翼張開，若波浪般律動，數十米外就搶入人的眼簾，似乎能讓人聽到羽翼扇動的聲音，極富裝飾性。鳳鳥首、身、翅、尾呈現出團圞的外形，接近團鳳紋，動感十足。
立于石上，氣宇軒揚，昂首欲鳴，一根長尾羽者為鸞。太湖石上的鸞鳥昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，雙腿相錯，一翅稍展助力，如機弩之欲發，作勢欲飛狀。尾翼則自然往後飄動，強調身體的動勢。
悶倉板上為雙鸞紋，相對而飛，頜下有雲紋狀垂冠，與櫃門上鸞紋稍有差別。頂箱圖案佈局與底櫃類似，細節又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧。
鸞鳳周圍點綴有連雲紋，採用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，層次分明。櫃下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角雲紋，延續明代樣式，周圍布連雲紋。
牙板壼門式，有轉折並翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏後演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時期樣式。
櫃側山板採用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定於框架之上，所謂活拆式，俗名“活拿”。
豎櫃頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結合，安穩無虞。
世所罕見的珍例
這對黃花梨大四件櫃，無論題材或尺度，都是世所罕見。
就題材而言，以鳳紋為主題的黃花梨或紫檀頂箱櫃，包括清宮舊藏的傢俱在內，目前所知，僅此一例。檔案記載中，亦少有花梨木大櫃相關的記載。
巨大的頂箱櫃以上好的海南黃花梨製成，如果根據康熙時期的物件和工料價估算，費用在500兩銀子以上，需要製作一年半以上時間。
尺度而言，清宮舊藏的傢俱中，黃花梨頂箱櫃並不多見。此件大四件櫃之外，盤點故宮遺存的中、大型頂箱櫃，目前所知也只有四對：黃花梨百寶嵌職貢圖頂箱櫃，壽康宮和養心殿曾各陳設有的一對黃花梨雲龍紋頂箱櫃，以及坤甯宮的花梨染黑雲龍紋頂箱櫃。
黃花梨百寶嵌職貢圖頂箱櫃故宮博物院藏
黃花梨百寶嵌職貢圖頂箱櫃，高278.5釐米，寬167.3釐米，厚72釐米，杉木為胎，黃花梨包鑲而成，相似情況見於大都會博物館所藏的一對黃花梨百寶嵌花鳥圖頂箱櫃。兩對大櫃的圖案和造型風格，都具有較為典型的清早期特徵。
壽康宮後殿西次間陳設有花梨雲龍紋頂箱櫃，高290釐米，寬176釐米，櫃門心滿雕而成，滿徹花梨。養心殿后殿西次間陳設有大櫃一對，中間上方聯以紫檀欄杆、下方聯以矮方櫃，形成一體的效果，櫃體顏色近黑，卻是黃花梨所制，造型、比例、紋飾、雕工等皆與壽康宮所陳設的如出一轍。
坤甯宮所陳的花梨染黑雲龍紋頂箱櫃，通高518釐米，寬193釐米，厚80.5釐米。
北京保利2013年拍出的紫檀西番蓮雲龍紋頂箱櫃
故宮之外的公私收藏中，目前所知的硬木頂箱櫃中高度超過3米以上的，有北京瀚海2004年拍出的黃花梨雲龍紋頂箱櫃高320釐米，寬190釐米，高75釐米，以及北京保利2013年拍出的紫檀西番蓮雲龍紋頂箱櫃高325釐米，寬174釐米。此外，尚未發現其他案例。
上海博物館藏紫檀雲龍紋頂箱櫃，現存底櫃據館方介紹高222釐米，寬159釐米，厚78釐米，而黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃的底櫃高220釐米，寬156.5釐米，厚77.5釐米，如果考慮到測量的不準確和數百年來頂箱櫃因為修整造成的尺寸變化，兩者當初的尺寸應該是相同的。
尤為值得一提的是，有一對來自上海博物館藏的紫檀雲龍紋“方角櫃”，它被推測實為一對頂箱櫃。其各處外框、門框乃至橫豎棖的寬度和比例，與黃花梨大四件櫃一致，櫃門裝飾都為起地浮雕，龍或鳳一上一下的佈局，甚至雲紋的雕刻手法都是相近的。其現存底櫃的尺寸與黃花梨大四件櫃幾乎相同，如果考慮到測量的不準確和數百年來頂箱櫃因為修整造成的尺寸變化，兩者當初的尺寸應該是相同的，專家推測二者即使不是同一批製作用於對設者，也是其中一對為參照另一對製作而成。
他們說
522以別樣視角，領略黃花梨大四件櫃。
“黃花梨大四件櫃，也就是成對的頂箱櫃，素的多，雕花的比較少；二米多高的多，三米以上就少見了。這對黃花梨鳳紋大四件櫃，雕的活絡，圖案佈局也好，有章法，有畫意。鳳穿牡丹，題材也很討喜，寓意吉祥，不俗氣。應該是宮裡的東西，後妃用具。櫃子體量很大，站旁邊挺震撼人的，但是遠看一點兒不笨，比例處理的好，一般頂箱方一點的多，這個頂箱瘦高，所以整個看起來挺拔、輕巧。保存狀態也好，連活拿的背板都是黃花梨的，紅料，油亮油亮的，乾乾淨淨，一看就知道很愛惜，經常擦擦，皮殼養出來了。”
——明清傢俱專家張德祥
“四件大頂箱櫃是櫃類中的王者，無論什麼材質，例如樟木、楠木、髹漆、紫檀、黃花梨、紅木等，都能展現其凝重雄偉的氣勢。而黃花梨鳳凰牡丹紋四件大頂箱櫃除此之外，同樣蘊涵著妍秀之美。大型傢俱需要搭配寬敞的堂屋……此黃花梨鳳凰牡丹紋的四件櫃子也為清三代作品，其款式、工藝、材質、紋飾皆屬一流。樣式巨大、比例勻稱；櫃架細長又線腳精緻，暗榫結構頗為講究；黃花梨材質均勻淳美；鳳凰牡丹浮雕妍秀，卻不浮誇。裝飾龍紋的頂櫃常見，而帶鳳凰紋者罕見。此黃花梨鳳凰牡丹紋的四件大櫃很有可能與皇后或貴妃有關。即使不考慮其使用者品級，也是四件頂箱櫃實例中最秀美者之一。”
——原加州古典傢俱博物館館長
著名學者柯惕思
“鳳紋雕刻，無不華麗高貴、精美絕倫，絕非等閒之輩的俗手所為，可見物主非富即貴。而這對黃花梨頂箱櫃，是唯一以鳳紋裝飾的黃花梨頂箱櫃，可稱孤例。該櫃無論從體量之巨、選料之精，還是從做工之嚴、雕琢之美，無不顯現出其出身之高貴，且極有可能出自清宮造辦處。”
——明清傢俱資料庫專家譚向東
