劉柱柏醫生
香港心臟專科醫生，晏如居主人。
生於香港，畢業于香港大學醫學院，曾留學英國。
古詩詞愛好者，明式傢俱收藏家。
很多人都認為醫生是科學家，但其實醫生亦是一位藝術家。
——劉柱柏
明式生活
———晏如居藏明式黃花梨傢俱展
展覽時間：2016 年 9 月 7 日- 2016 年 11 月 20日
展覽地點：香港大學美術博物館香港般鹹道九十號徐展堂樓二樓
國際明式傢俱研討會
時間：2016年10月4-5日
地點：香港大學美術博物館
引子
在香港，有兩位醫生無人不知，無人不曉。更巧的是，他們還都同樣沉醉於明式傢俱收藏。
一位是葉承耀醫生，年逾80歲，依然執業在崗，是香港最好的皮膚科醫生，他的“攻玉山房”亦是香港傢俱圈的一張閃亮招牌。
葉承耀右與伍嘉恩左，2012年10月
另一位，就是我們今天的主人公——劉柱柏醫生。他是香港知名的心臟科醫生，現為私人執業。
和葉承耀相比，劉柱柏如同謎一般的存在。1991年起，他正式踏入收藏之路，累積了20多年的收藏經驗和資源，現如今，他已成為香港藝術圈內最具名氣的收藏家之一，備受愛戴與尊敬。
踏入收藏圈二十五年來，他幾乎從不接受採訪，藏品也極少對外曝光。他就像個明式傢俱的忠實信徒，傾盡所有，將一件又一件美麗的明式傢俱搬回家中，忠誠對待，只收不賣。
即便如此，劉柱柏醫生和他的私房書齋“晏如居”的故事，依然在業界傳為佳話。一舉一動，都成為備受關注的話題。
2016年9月，晏如居掀開神秘面紗，首度曝光25年珍藏，70件珍貴的明式傢俱在香港大學美術博物館展示，且連續展覽兩個半月。10月4-5日，另有國際明式傢俱研討會召開。是為廣大明式愛好者的福音。
本刊記者在展覽前月，獲得晏如居獨家專訪，講述劉柱柏二十五年來的收藏故事與明式生活。
▲黃花梨六足折疊榻
明末清初 16世紀末-18世紀初
長：213釐米；寬：93.5釐米；高52釐米
▲黃花梨六足折疊榻參考圖版：《西廂記》插圖。
明萬曆刊本1573 – 1619
收藏小記
經歷數百年後，明式傢俱仍具實用性，不只限於觀賞價值。這張榻的折疊功能，使倘大的床可以放進載客升降機，送進我的家裡，成為大廳的咖啡桌﹗
▲黃花梨無束腰禪榻
明末清初 16世紀末至18世紀初
長：111釐米；寬：86釐米；高：51釐米
劉柱柏著，《明式黃花梨傢俱：晏如居藏品選》，即將公開發行
明式傢俱從香港走向世界
談明式傢俱，豈能不談王世襄先生。明式傢俱，正是從王世襄開始。而王世襄的著作出版，與香港有關。
2016年，除了展覽與明式傢俱研討會，劉柱柏醫生還將傾力呈獻一本名為《明式黃花梨傢俱：晏如居藏品選》的重要文獻。圖錄由三聯書店香港有限公司出版，將在香港及中國同步發行。
王世襄。自若地面對大起大落的人生。
曾為王世襄擔任《明式傢俱珍賞》《明式傢俱研究》責編的香港三聯書店資深編輯黃天，在為《明式黃花梨傢俱：晏如居藏品選》所做的序言中回憶道：
奇人而有奇才，暢安先生玩物不喪志，能將各種絕活逐一撰著，出版成《說葫蘆》《蟋蟀譜集成》和《北京鴿哨》，又有專文《獵狗篇》《大鷹篇》等“舊玩意書”，教一眾傳統學者瞠愕，但又不能不折服。而王世襄先生震撼全球文博界的絕學，就是對明式傢俱的研究。突破前人，開創出“明式傢俱學”，掀起購藏熱潮。
抗戰勝利後，王世襄先生回到北京，即時將目光投到硬木傢俱上。但他查找資料，僅見於1944年出版的古斯塔夫·艾克著《中國花梨傢俱圖考》，而中文專著則付闋如。王世襄先生不禁慨歎：中國的傢俱研究竟由外國人來撰寫指點。出於民族感情，他非常不服氣，立志要寫出一本更加完備的中國古代傢俱書，補此空白。
1985年，王世襄《明式傢俱珍賞》在香港三聯書店首發現場
供圖：黃天
王世襄先生在贈與黃天編輯的書籍扉頁上，
興奮地題詞：先後奮戰，共慶成功！
供圖：黃天
1985年9月15日，首部由中國人撰著的中國傢俱專書《明式傢俱珍賞》面世，王世襄先生獲邀來港出席發行儀式。當他看到自己大半生攻關鑽研的著作印製成精美的《明式傢俱珍賞》，欣喜莫名，淚盈於睫。
《明式傢俱珍賞》真可謂一鳴驚人，不獨洛陽紙貴，馬上再版，並連出英、法、德文版，而且古董傢俱行業，紛紛參照《明式傢俱珍賞》的實測圖紙來仿製，帶來行業的興旺。
1985年，王世襄右一在《明式傢俱珍賞》發佈講座現場。
王世襄左二在《明式傢俱珍賞》英文版發佈現場。
左一為水松石山房主人。
一人、一書，帶來一個行業的繁榮。同時，亦因此崛起了一代留名的藏家、行家：
也有收藏家因為對明式傢俱“驚豔”，為之傾倒，開始四出訪尋搜藏。其中，攻玉山房主人葉承耀醫生，經過近三十年的追訪，薈萃奇珍，終一躍而成為世界著名的明式傢俱收藏家。而伍嘉恩小姐早已鍾情明式傢俱，後得王世襄先生指授，品鑒力大進。她亦寓藏於估，漸成一大行商。
香港心臟專科醫生晏如居主人劉柱柏，後起繼武，癡愛明式傢俱，二十年來四出“狩獵”，收貨甚多，幾案桌椅、櫃架床榻皆備。複集藏日用木器，雅玩小品，卓然成一大藏家。惟劉柱柏醫生並非一味的玩賞，而是端坐在黃花梨南官帽椅上，挑燈夜讀明人小說、筆記，尋找昔日的傢俱與人文景觀，探研生活與藝術的結合共融，開拓出研究明式傢俱的新篇章，教人欣喜、共舞。我知道劉醫生對這項研究還是在起步階段，相信不久的將來還會有更豐碩的成果。
當時的香港，受西化影響很深，傢俱收藏市場也不例外，所有人都在一面倒地講英文，買家也多以西方為主，大量的明式傢俱用集裝箱一個又一個地運往海外，香港成為重要中轉和集散地。在當時的大時代背景下，對這段歷史的評價有不同的聲音。黃天對此有自己的見解和總結：
劉柱柏醫生和香港的一些藏家常說自幼受英文教育長大，謙稱中文欠佳。其實他們可能沒有察覺到：他們對明式傢俱的淵然深識，並能使用嫺熟的英文向海外推介，無疑在文化交流上作出了貢獻。
簫滋先生帶領三聯書店為王世襄先生出版了《明式傢俱珍賞》和《明式傢俱研究》，同時舉辦了首個明式傢俱展。而王老在香港作出首次明式傢俱專題演講後，繼而走向世界，巡迴講演。香港得此先機，很快便成為明式傢俱的集散地：多少傢俱珍品由此出口海外。但若干年後，又回流香港，甚至重返內地。而香港的一批收藏家，至今仍珍藏著很大一部分明式傢俱的典雅佳品。
1985年，《明式傢俱珍賞》的發佈，標誌著明式傢俱從香港走向世界
作為參與其中的一員，見證過這段大浪潮般的黃金時代，劉柱柏覺得十分幸運。黃天編輯在序言中的結語，亦是他的心聲：
明式傢俱熱潮，從香港掀起，
明式傢俱走向世界，從香港出發，
香港與有榮焉！
▲明末 黃花梨三彎腿方凳一對
高：54釐米；寬：52釐米；深：52釐米
是開刀救人的醫生，
也是骨灰級文藝青年
自學生時代開始，母親便希望劉柱柏日後能成為醫生，救死扶傷，治病救人。
劉柱柏是孝子，大學時順母親意願報了醫學院。1981年，他畢業于香港大學醫學院，後赴英國深造，於1989年取得醫學博士。後來成為瑪麗醫院心臟科教授。現時為私人執業。
而在內心深處，劉柱柏卻是個骨灰級文藝青年。
長相斯文，身形瘦削，架一副銀邊眼鏡，兩鬢微白，臉上時常掛著若有若無的淡淡微笑。若不是特別介紹，這樣一幅書生模樣的人，很難想像每日他不是在執扇吟詩，而是在開刀救人。
更為神奇的是，執扇吟詩與開刀救人，這樣看似完全不相干的兩件事，在劉柱柏身上從來都沒有衝突過。
▲黃花梨四足香幾
明末清初 16世紀末-18世紀初
直徑：49釐米；高93釐米
▲黃花梨帶銅飾燈掛椅四張一堂
明末 16世紀至17世紀中葉
長：52釐米；寬44釐米；高96釐米；座高46釐米
在醫生和收藏家的身份之外，他身上的另一標籤也廣為人知：古詩詞愛好者。
白天，他在手術室裡開膛破肚，挽回一個又一個生命。據聞不少香港古董圈內的名人大家，都經他手讓心臟重新跳動。
晚上和週末，脫下西裝和白大褂，換上中式服裝，手捧古詩詞，端坐于明式南官帽椅前，他又變成了一個手指乾淨修長，目光清澈純真的翩翩讀書人。
“你看唐詩，短短數字卻能將感情、離別、戰爭、國家問題表達得淋漓盡致。念詩對我來說，是一種情感表達。中國人的文化是要靠念書才可以擁有的。年輕時讀這些詩詞不一定完全明白它們的意思，成年後，隨著人生閱歷增多，感悟有所不同，會發現這些讓自己很受益。”
劉柱柏打趣說，“人家洗澡時是哼歌，我是朗誦詩歌。”
▲明末清初 黃花梨天平架
長：69釐米；高：90釐米；寬：24釐米
▲黃花梨展腿方桌
明末清初 16世紀末至18世紀初
長：98釐米；寬：98釐米；高：88釐米
執刀救人，需要萬分的理性和冷靜，而古詩詞與明式傢俱，又充滿感性與浪漫。這其中的反差與對比，他是如何做到切換遊走的？
“很多人都認為醫生是科學家，但其實醫生亦是一位藝術家。”
劉柱柏用一句話就把疑團解開了，“治療病人，醫生不止要用到科學及資料，但亦要因應不同的病人、不同的病情，而有所調節，處方亦因人而異。醫生面對病人，一般亦會望聞問切，再而做其他檢查。對我來說，收藏家具亦需具備望聞問切，以接近的方法去看待。首先要聽聽它的來歷，比對文獻，然後仔細檢查傢俱是否有修改過或不尋常的地方，隨後可以嘗試拆開榫頭或觀察漆油情況，可初步推算傢俱的年份，亦可以用X光去查看內部結構。所以在收藏過程中，醫生看病或考證藏品亦有相似的地方。”
▲黃花梨夾頭榫畫案
明末清初 16世紀末至18世紀初
長：190釐米；寬：82釐米；高：83釐米
而對古詩古詞的喜愛，在劉柱柏看來，與從醫和收藏也並不矛盾。
在他的心目中，古詩詞是中國文化傳承的領導者。文獻，詩詞，小說等各方面都可以見到傢俱的用法及品種，可見詩人都喜愛傢俱。“從各資料中更可與藏品作出比較，藉以瞭解它當時的用途。雖然平日裡看病及照顧病人佔用了大部分時間，但把玩傢俱朗讀詩詞時，我可以完全放鬆，亦是一個不錯的興趣。”
晏如居銘
劉柏柱給自己的書齋取名為“晏如居”，出自陶淵明的《五柳先生傳》：“環堵蕭然，不蔽風日；短褐穿結，簞瓢屢空，晏如也。常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。”
“晏如”，正是心安理得、日日如恒的意思。劉柏柱期與知已共償，效淵明之逸趣。盼以美好的明式傢俱，探索明代人文景觀。
對話劉柱柏
問_程香 答_劉柱柏
第一部分/
晏如居的收藏故事
▲黃花梨衣架
明末 16世紀末-17世紀中葉
長：133.5釐米；寬：38.5釐米；高166.5釐米
古代衣架用作搭放衣服，故不帶鉤子。它多置於室內，擺放在床榻兩側及背後，又可靠牆而立，以便使用。
此衣架通體以黃花梨製作。頂部橫樑出頭處圓雕如意卷雲紋，手工精巧細緻。中牌子以橫材和直材攢接而成，分為三段。每段四邊裝直身牙條，做成帶委角圈口。底架也由橫材和直材接合成欞格樣式，可供擺放鞋履等物。衣架立柱裝於兩個抱鼓形墩子上，各有站牙抵夾，結構牢固。
程香：劉教授您好！鮮少見到您的採訪報導，對您的收藏生涯充滿好奇。您是從哪一年開始踏入藝術品收藏領域的？與明式傢俱結緣，又是因為什麼樣的機緣巧合？
劉柱柏：1991年開始收藏，距今已有25年了。
故事的起因，是我在那年收治了一位心臟病人，病人的兒子恰是位古董行家，閒談中他邀請我到他的古董店參觀。不久後的一個週末，在古董店裡，他帶我看了很多漂亮的黃花梨傢俱，我立刻被黃花梨木紋的各種形態所吸引，在不同燈光下，她們能呈現出不同的紋理，太神奇了！
當場，我就決定買下一件黃花梨燕尾榫小箱，這也成為了我的第一件收藏品。其時，我對明式傢俱懵懵懂懂，亦未知自己是否真的喜歡。
▲黃花梨供桌
清初 17世紀中葉至18世紀初
長：108釐米；寬：70釐米；高77釐米
程香：在接觸明式傢俱的第一個十年，您對她們是什麼樣的認知，又是如何安置使用的？
劉柱柏：起初的收藏，主要為放鬆工作上的壓力，以娛樂為目的選購藏品。每購入一件，都會從各類資料中查證，包括古書、畫冊、圖錄、掛畫，更會參考拍賣品及博物館藏品，以便瞭解當時的實際用途。最開始的收藏主要以箱盒、託盤等文房小件，貪其可以置放在書桌上使用。
程香：收藏明式傢俱的二十多年間，您的收藏觀念有哪些變化？
劉柱柏：最初因為怕買錯，怕假貨，一般都會到老行家店中購入藏品，但相對價格會較高，成本較大。到收藏中段，開始對自已的眼光有信心，反而有機會購買修復和殘缺的傢俱。到了現在，會根據紋理、上漆情況等推斷真偽，買錯的幾率很小了。
收藏的第二個十年開始，開始轉向大型傢俱，包括床，櫃，桌等。黃花梨傢俱最大的特點是設計糅合了現代家居的簡約理念，可以直接使用在生活中，這是其他收藏品無法替代的。
▲明末清初 黃花梨六柱架子床
高：190釐米； 寬：209釐米；深：155釐米；座面高：49釐米
程香：到今天，您如何總結評價自己的傢俱收藏體系？
劉柱柏：傢俱收藏是一個深博及令人著迷的興趣。沒有任何一人可以收藏所有款式、類型的傢俱，大如博物館亦未能做到。
我只可說在我的收藏生涯中，見過一些特別的傢俱，而個人藏品中亦有幾個特點，總結如下：
1不同類型都有最少一件比較罕見的代表。
2分別有7大類：床、椅、桌、櫃、箱盒、香幾及台屏、雅玩小件。
3不可多得的代表作品有：
床：六足拆疊床、禪榻；
椅子：兩套四張一堂的椅子，交椅，南官帽椅；
桌：有一張3米長的案、可折疊的方桌及半桌、深及長的畫桌及仿銅器的供桌；
櫃：一對高1.88米的圓角櫃、典型明式黃梨傢俱的櫃；
香幾及台屏：方形及圓形香幾各一，明/清早期的綠紋石屏風；
雅玩小件：趙之謙刻的筆筒、文人的器具外，也有拍板，線輪、上三下五珠算盤。
▲黃花梨梁上三珠二十五檔算盤
清乾隆 18世紀中至18世紀末
長：73.5釐米；寬：21.5釐米；高：3釐米
▲明末 黃花梨刻花石筆筒
高：16釐米；直徑：14釐米
▲黃花梨扇形南官帽椅四張成堂
清初 17世紀中葉至18世紀初
長：62釐米；寬：48釐米；高：115釐米；座面高：50釐米
▲黃花梨鑲蛇紋石長方形香幾
明末清初 16世紀末至18世紀初
長：57釐米；寬：49釐米；高：86釐米
第二部分/
早年香港明式傢俱收藏環境
程香：在您最早踏入明式傢俱收藏領域的90年代初期，那時候，王世襄的《明式傢俱珍賞》在香港已經首發，明式傢俱的美好與珍貴，已經被世人看到，正在被瘋狂搜索與發現。就您的經歷和觀察而言，那時候的香港市場，對明式傢俱是什麼樣的態度，收藏環境如何？請您講一兩個小故事。
劉柱柏：90年代初，黃花梨傢俱的價格依然處於低水準，雖然有王世襄先生的《明式傢俱珍賞》推動，但當時的主要藏家都以外國人為主，直至近幾年，中國的藏家才漸漸出現。
那時，黃花梨傢俱的銷情可以說是“貨求人”的階段。每個星期六，我都會去香港著名的古董街荷李活道去閒逛，每每都能發現很多黃花梨傢俱。當時我尚在起步階段，主要的收藏對象都是文房小件，以當時的供求情況，差不多每星期都可以買到1-2件小件，價格亦只在1-2千元港幣左右，可以回家把玩幾星期。
▲明末清初 黃花梨書架
高：175釐米；寬：42釐米；深：87釐米
到最近的十年，或者說更近的五年間，黃花梨傢俱在收藏界變得非常流行。從拍賣會的資料中可以看到，近年的黃花梨傢俱價格有如火箭般的速度提升，現在已經變成“人求貨”的階段。只要有好的傢俱推出到市場，不消片刻，就已經消失得無影無蹤。
到今天，每次在荷李活道的古董店鋪中，找到看得上眼，或者很有特色的傢俱，店主都會面無表情地決絕地回復：“已經出售”。
以至於每當我想再增加我的藏品時，就必須在星期六一早出發到荷李活道，或者到拍賣市場購入。
現在，藏家對傢俱的認知提高了，大家看中的傢俱都是有一定價值的，不再像以前般由於認知不足，買家有機會在店鋪中以低價“尋寶”。
▲黃花梨扇形南官帽椅四張成堂其中一對
此四張南官帽椅造型別具一格，意趣清新。搭腦平直，與椅背立柱以圓角相接。扶手和鵝脖均用彎材，抺頭不設聯幚棍。鵝脖和前腿、椅背立柱和後腿皆由一木連造。椅盤呈扇形，形態別致。座面為席面藤屜。座面下牙子用橫材和豎材攢接而成，牙頭為直立長形框子，牙條則用直棖，中間以矮老與座面相接。這個設計實際是從羅鍋棖加矮老演變而來，不落窠臼，自為一類。腳棖采步步高式，腳棖下裝羅鍋棖牙條，整體結構更加牢固。
▲黃花梨扇形南官帽椅四張成堂其中一對
四張成堂的椅子應是置於廳堂之上，用以待客。古人主客相會，主人坐北面，客人坐南面已為慣例，但明末則有所謂「蘇坐」。「蘇坐」是指主客東西相向而坐。明末文人周文煒1588-1643曾說這種坐法「三十年前無是也」，完全是明末蘇州人標新立異的行為，在當時「無事不蘇」的情況下，漸成時尚。
▲黃花梨扇形南官帽椅四張成堂其一
扇形黃花梨南官帽十分少見，此組藏品四張成堂，更為難得。
參閱：
1、《科隆東亞藝術博物館藏中國古典傢俱》Museum für Ostasiatische Kunst Köln: Classical Chinese Furniture藏有扇形黃花梨南官帽椅，見 Nichols G and Florian H 2004. Pure From Ignazio Vok Collection of Classical Chinese Furniture. Munich: Oestreicher+Wagner Medientechnik GmbH. P.20-21.
2、《洪氏所藏木器百圖》也錄有一對扇面形南官帽椅，背板上端同樣飾有卷草紋，見Ellsworth, Robert H.1996. Chinese Furniture: One Hundred Examples from Mimi and Raymond Hung Collection Vol.II. New York. Privately Published, P.32-33.
▲黃花梨扇形南官帽椅四張成堂其一，側視
▲攢靠背南官帽椅參考版畫：《西遊記》插圖。
明萬曆刊本1573 – 1619
▲黃花梨插門式藥箱
清初 17世紀中葉至18世紀初
長：35釐米；寬：25釐米；高：29釐米
▲黃花梨百寶嵌南官帽椅
明末清初 16世紀至18世紀初
長：59.5釐米；寬44釐米；高117釐米；座面高：52.5釐米
程香：那時候大陸的情況又是如何？您是否有對比印象？
劉柱柏：對當時大陸的情況未有瞭解。但相對來說，在這五年間大部分在拍賣市場上購入或出售黃花梨傢俱的藏家都以國內同胞為主，國家經濟在急速發展，有很多收藏家都想擁有一件黃花梨傢俱。
有一句話可以表現出黃花梨傢俱的重要性：“無論你需要收藏瓷器，書畫，古銅等，都有可能需要一張枱港語，指桌案，一張椅凳，擺放本來的收藏品。”因此很多藏家本身不是主要收藏黃花梨傢俱，但都會購入一些傢俱，以襯托其他的收藏。再者，黃花梨傢俱本身亦是中國的特色藏品，配襯其他的收藏可顯相得益彰的效果。
▲黃花梨鑲蛇紋石座屏風
明末 16世紀中葉至17世紀初
長：57釐米；深36釐米；高67.5釐米
程香：直到今天，香港依然是明式傢俱收藏和買賣的重鎮。您如何看待香港在近三十年間對明式傢俱的推廣和買賣起到的作用和意義？
劉柱柏：前文黃天先生的序言中已經解答這個問題。我在這裡略作補充：
今天，香港依然是傢俱收藏的一個重鎮，除經濟自由外，稅收亦低，很多藏家都想在香港進行黃花梨傢俱的交易專案。有見及此，香港亦繼續發揮其中轉角色。
另外，香港行家已經營多年，甚至代代相傳，於國內外人脈廣博，對中西方藏家亦有相當認識。這些行家對賣品的品質要求高，定價亦算公道，在國際市場上亦被認可。
再者，香港每年都會舉辦兩次的藝術展及古董展，分別在4月份及10 月份。每次展出都吸引很多國內外的買家到場，因此每年都有大量零售商積極參展。而香港亦是國際重要的拍賣場地，所以香港在多方面推動黃花梨的普及不遺餘力。
▲黃花梨圓角櫃一對
明末清初 16世紀末-18世紀初
寬：104釐米；深：61釐米；高：188釐米
▲黃花梨圓角櫃參考版畫：《列國志》。
明末刻本16世紀未至17世紀初
第三部分/
明式生活大展與國際明式傢俱研討會
程香：過去二十多年的收藏生涯裡，您非常低調，舉辦的展覽和曝光極少。今次是什麼樣的動機與熱情，促使您舉辦這樣轟動傢俱收藏圈的大展？
劉柱柏：其實我這廿年都是默默耕耘，默默收藏，到今天依然在學習當中，不斷地從收藏家、行家或文獻上吸收新知識。二十五年間，得到很多朋友幫助，購得一些特別的藏品。到最近五年，我認為藏品數量已達到一定標準，需要就藏品作出分類整理。經過多番思考，決定選用人文景觀作為主旨，對中國文化作出探討。今次展覽找到三聯香港書店制作圖錄，希望可以表達出各式傢俱在當時是如何使用，人文生活如何，當中亦引用不少版畫做助證。
程香：有關國際明式傢俱研討會，也請您做個介紹。對行業可能什麼樣的意義？
劉柱柏：適逄今年10月的秋季展覽及拍賣會，香港大學博物美術館將舉辦第一屆“國際明式傢俱研討會”，有幸邀得中國、香港、臺灣及歐美的藏家、專家及零售商出席，共同商討最新的黃花梨傢俱進展。另備一些學術環節，藉此教授入門藏家如何挑選黃花梨傢俱。除演說外，還有專家討論環節，對文人書房及廳堂傢俱的陳設作出討論。
▲黃花梨圓角櫃一對
此對櫃子帶櫃帽，圓角櫃頂，故為圓角櫃。此外，由於櫃門和閂杆均為長條狀，所以又稱為麵條櫃。櫃頂下，立柱用圓材，稍帶側角收分。櫃門中間設閂杆，加上門閂，便可把櫃門鎖上。閂杆本身也可拆裝，以便放進大型物品。兩門對開，每扇門以落膛形式，攢框鑲大塊黃花梨面板，板心紋理相近，是以一料開成。櫃門下只有底棖，不安櫃膛。底棖下四邊裝牙條，結構牢固堅穏。牙頭的螭龍紋飾和前面禪榻藏品2號的牙頭雕飾相同。櫃內分為三層，中層屜板下裝有抽屜兩具，增加儲物空間。
▲黃花梨圓角櫃一對內部結構
這對圓角櫃，門板、側板、背板、頂板等悉數以黃花梨製作，櫃內的屜板、抽屜也不惜材料，同以黃花梨做成，用材這樣講究，在櫥櫃傢俱十分少見，彌足珍視。
收藏小記
這對圓角櫃雖為一對，但並非同日歸入晏如居中。多年前，晏如居主人只藏有其中之一，及後得悉尚有另外一個存世，於是四出查訪，最終在海外尋得見Sotheby’s Catalogue. Arts d’Asia. Paris: 15 December 2011. P.92-93. Lot 105，更為難得的是，這對櫃子一個櫃內有墨記「天」字，另一個有「地」字，可見本為一對，而不是用兩個單做的櫃子湊成。
這雙櫃子也得以重歸一堂。願望達成，欣喜不已，箇中因緣，聊以數位，記錄於此。
▲黃花梨松竹梅紋圓交後背椅
明末清初 16世紀末至18世紀初
長：77釐米；寬：55釐米；高：97釐米；座面高：51.5釐米
俗語有雲：一木不成林。如何要推動明式傢俱，我們必須眾志成城，得收藏家、行家、零售商的配合，另加上出版界、文博界、拍賣機構及學者的協助，才可推動明式傢俱在中國文化中的發展。
古代沒有答錄機，沒有拍攝工具，我們對這些傢俱的認知相當少，可能大眾會覺得這些傢俱只是文人的玩意，但實情並非如此。明式傢俱對現代傢俱製作具有極大影響，包括中國，以及歐美傢俱的設計，故此我們需要盡自己的能力作出宣傳推廣。
程香：您對晏如居的藏品歸宿，有什麼樣的期待？
劉柱柏：未有確實想法，只希望助力推動黃花梨傢俱成為享譽世界的藏品類別。10月份的國際明式傢俱研討會，期待可推動黃花梨明式傢俱的認知性，普及大眾，深入民間，並在學術性方面有新的突破。
程香：展覽過後，是否會參與拍賣？
劉柱柏：這麼多年來，我就是喜歡明式傢俱，所以才買入。故展覽過後沒有打算賣出。以前曾經有幾件相似的傢俱，因空間限制而被迫賣給朋友，但每次都很後悔，很不捨得，很懷念她們。
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