【唯雅與趣，不可辜負】
“前後文化”出品
日前，一個以“雅室逸趣”為主題的藏家展覽，在廣州前後茶器藝術館舉行。促成此次展覽的藏家，均為團體“真趣雅集”成員。這是廣州及香港、臺灣地區古玩收藏愛好者自發組織的一個團體，以求真求趣為理念，彙集了蔣念慈、譚志斌、陳貴、舒波、楊東生、何朝陽、詹文靜、詹皇台、林瑞毅、肖之君、雷健平等一批藏家。
此次展覽，傢俱部分是一大亮點，它既呼應了當下人們的需求，又為如何做好相關展覽提供了有益的啟示。
一
“雅室逸趣”藏家展覽，彙集傢俱、佛像、銅爐、陶瓷、紫砂、硯臺、古琴、雜項等古董藝術品，傢俱是其中的一部分。
傢俱的展示一般分作兩種形式，一是博物館、美術館似的件件陳列，二是場景式陳設。做這個展覽，雅集成員楊東生和譚志斌考慮的是傢俱與現代生活的關係，收藏古傢俱的初衷是為了使用，讓古美術提升空間的美感和品味，做成場景式，會予人親切感、參與感和認同感。
他們決定佈置出一個場景。書房和茶室，更能彰顯古傢俱的氣質，最終他們選擇了書房。
提供給他們的空間並不大，且只有這一個角落可以陳設傢俱。背景牆顏色較深，有幾個展櫃還處在不可移動狀態，在這樣的條件限制下，他們只能依形就勢，盡可能地做到自然。
二
接下去的問題是：該選擇什麼樣的傢俱？
楊東生收藏古傢俱已經21年，偏愛線條簡潔的明式文人傢俱。就這次的書房場景，他選擇了一張明代維揚地區製作的楠木畫案。畫案為書房重器，歷來受文人畫家珍視，置有大畫案的絕非等閒之家，存世量甚少。此畫案夾頭榫結構，明代氣息濃厚，尺寸寬大，氣度恢宏。邊抹冰盤沿素混面，大邊抹頭交接處以內角交圓，是費工費料的講究做法。刀牙板寬厚，平素不起線，轉角半徑較大，四腿粗碩，呈方形倒圓角，腿間雙棖素混面倒圓角，粗壯有力。整器文素之餘兼見豪邁大氣。
此外還有兩把椅子，一把是明末清初黃花梨四出頭官帽椅，蘇作，經典形制，規整合度，俊朗文氣。搭腦中段用料粗寬，順勢成枕，光素S型靠背板，座面下壼門券口，邊起燈草線，中起向兩邊翻展卷草紋，站牙波折起花牙，點睛于素雅，兩側窪堂肚牙子，邊起燈草線，下設步步高管腳棖。四出頭諧音“仕出頭”，寓意加官進爵，高靠背四出頭椅配大畫案，文氣而莊重。
另一把是明末清初黃花梨圈椅，蘇作，經典形制，造型渾圓完滿，做工精湛。椅圈五接順暢而下，一氣呵成，鱔魚頭出手，靠背板呈C形後彎，正中透雕兼施陰刻一朵如意雲頭紋，上端兩側飾有花牙，下施壼門亮腳，C形聯幫棍，前後立柱均設站牙。整器文素中見精妙裝飾，優雅靜穆又中正端莊，具明朝官宦之家的雍容文雅之氣。置於一側，又有休閒之意。
三
明式傢俱的美，在譚志斌眼中是超越時代的，它的美在於簡素空靈又耐人尋味，同時兼顧了禮儀與實用。他已經玩了十五六年的傢俱，坦言跟對老師很重要，他亦由最初青睞清式傢俱轉向明式傢俱。
此次展覽，古傢俱在現代環境中佈局，不但毫不過時，還有足夠的空間展示傢俱的美，這也是他與楊東生二人為此次展覽所定下的基調。優美的古傢俱是最實用的古董，與古傢俱一起生活，能擁有愉悅澄明的心景和享受寧靜美好的時光。
他亦為此提供了三件傢俱。一件核桃木三彎腿六足香幾，幾面成六角，三彎六足腿，面沿上舒下斂，造型沉穩，面下束腰，鏤空開窗，線條簡潔。傳世傢俱中，香幾甚少，陳設這樣一件他感覺對的香幾，無論從哪個角度看，都能展現空間之美，這是他所追求的。
第二件是鐵力木獨板小翹頭案，雖然只有一點點的翹頭，卻提升了整件傢俱的靈動，賦予其空靈之感。於其上再置菖蒲、賞石，懸古匾，便傳遞出濃厚的文人氣息。
第三件是廣作的一個書架，框為老紅木所做，屜板為楠木。嶺南比較潮濕，能夠吸收潮氣的楠木成了最理想的選擇。儘管是一件廣作傢俱，明式味道卻極濃，簡潔空靈，比例協調，古籍、古陶器、筆筒置於其上，二者結合，相得益彰。
四
受空間所限，這次只選擇了六件傢俱亮相。
楊東生眼中，古傢俱陳設應營造出素雅、從容、閒逸的空間感覺，傢俱擺設要自由而不拘謹，宜少不宜多，線條感突出的明式文人傢俱是最好的選擇，再輔之以對聯、字畫、古匾、菖蒲、賞石、香爐等文人器用。
總體佈局上，還要考慮每件傢俱不同的體量感，高低、虛實、長短，等等，追求搭配的協調。
並注重不同材料質感的搭配，例如地板本是灰色的，他們選擇鋪設一張淺色地毯，如此便間隔出了一塊獨立區域。在圈椅後面增設一個深灰色的半透明簾子，既是一種間隔，也是為了突出圈椅，同時又與周圍的整體氣氛相協調，符合國人含蓄的審美。
燈光佈置也很重要，宜用暖光，不可均勻布光，而應呈現劇院式的明暗主次之分的效果，如此才能更好地表達傢俱的美感。
無怪乎看到如此場景，故宮出版社張志輝先生會由衷讚歎：“佈置得好，閃回四百年。”
圖片來源：“前後文化”雷健平、楊東生，特此鳴謝
