前言
1979年，景德鎮陶瓷館的幾位老師發起了復原元青花的研究課題，饒克勤是其中一個。以此為起點，這個陶院63級青花專業的畢業生帶著自己的家庭將後面幾十年奉獻給了元青花。雖然景德鎮代工資源豐富、招工簡便，但饒家一家人幾十年來依然保留著最開始的家庭作坊模式：媽媽煉泥、兒子饒志陽印模、老爺子饒克勤則帶著女兒饒明媛和兒媳麗君上畫，全程不經他手。
2019年9月和10月，我們兩次拜訪了這個家庭作坊，同他們會面不到十分鐘，就愛上了每一個人。今天，我們試著從“饒青花”第二代饒志陽、饒明媛的視角，來講一講克勤堂這一家子在復原元青花之外的有趣的一面。
本文選自《美在中國》雜誌《走，去景德鎮吧！》專刊，如需購買請見文末。
饒家坐落在景德鎮三寶路的一處山腳下，他們的家庭作坊“克勤堂”也在這裡。
饒家的小院親切得就像隔壁奶奶家
沿著河邊的斜坡往上走，見著一面爬滿了綠植的外牆，打旁邊小門進來，就是他們的地盤：先是幾株橘柚，再往裡兩棟四層小樓，視線再延伸就是屋後的山林了。等你踏進小門，視野便又開闊了些：左手邊幾攏菜園，右手邊打頭一株楊梅樹，從楊梅樹往裡沿著牆角是一攏剛種下沒多久的雪裡紅。
嗯，這地方親和力強得就像隔壁奶奶家，一點沒有“元青花大師”的“高不可攀”。
“我是不靠譜的匠人”
來迎接我們的是饒志陽。
九月的景德鎮，天還熱得很，他穿一條花色的沙灘褲、踩著兩腳拖鞋，走路時鬆鬆垮垮，說起話來直接敏銳，三不五時還得給你蹦出句金句來。見面不到三分鐘，就主動交代了：“我是一個不靠譜的匠人。”
饒志陽的“不靠譜”到什麼程度呢？
饒志陽自稱“不靠譜的匠人”，也是著名的“三寶惡少”
學生時代，父母期待的只有“學有所成”，光這點他就辦不到；出社會後燒過窯、當過廚師、修過汽車和冰箱，什麼好玩做什麼，但就像母親說的“屁股尖坐不住”，沒一樣是幹得長久的。
作為一個傳承人，1975年出生的饒志陽直到2014年才徹底從“飛”的姿態落地回家庭，承當起整個作坊的運營工作。
在外人看來，年少的饒志陽好像一隻風箏，總想往外飛，但他心裡清楚，風箏那頭的線一直攢在父親的手裡——每飛一次，就回來學一段制陶，算起來，他始終沒有逃脫開瓷器這一行。
如今饒志陽負責著整個克勤堂的運營和印模
平日裡，他愛射箭、愛騎機車、愛攝影、愛養魚，制陶之外玩得不亦樂乎。也正是這多種興趣支撐了他的“有趣”和做事的“靈活”。儘管他沒有傳承老爺子的一手好畫技，但卻多了制瓷的靈敏和運營克勤堂的活力。
相比其他父母，饒克勤算是極其開明，只要兒子不犯法、不做虧心事，想飛就讓他先飛一下。
風箏的線始終攢在父親的手裡
二十多年後，饒志陽再回想起這段日子，逐漸琢磨出一點味道來，“老爺子有點欲擒故縱，讓你飛，偶爾又點撥你一下。”
他想了會，又補充句，“我家老爺子特別愛釣魚。”
“我爸無所不能”
說起來，饒志陽的“貪玩”多少有些是來自血液裡的遺傳。
老爺子饒克勤63歲時考了駕照，買了越野車，和兒子一樣，徹底放飛了自我。天氣好的時候，就帶著一群小年輕，後備箱裝一隻小船，再放一個雅馬哈的發動機。到了河邊，船和發動機一組裝好，就找個沒人的地方釣魚。
饒克勤愛釣魚、愛拍鳥，每年冬天還自駕旅行兩個月
每年冬天一到，他就開車載著老伴兒，從景德鎮一路自駕到雲南，邊玩邊開，到雲南大女兒家住個幾天，又開始扛著長槍大炮各處拍鳥釣魚，再晃晃悠悠開回景德鎮。
這趟旅行老兩口常常一走就是兩個月。
饒克勤的工作間除了青花用具外，還放著一本蘋果筆記本和一隻超大硬碟，裡頭存著他的攝影作品。
女兒饒明媛聊起爸爸，用了“無所不能”四個字。
她對父親工作的最初記憶不是制陶，而是在小小的十來平的暗房裡洗照片到淩晨三四點的畫面。在“元青花大師”光環的籠罩下，鮮少有人知道他是景德鎮第一個私人暗房的擁有者，也是早期許多陶瓷資料圖的攝影者。
老爺子今年75歲了，但是行走間隨和挺拔，走路喜歡背著手，高興時哈哈笑，一彎花白長眉頓時掩蓋住幾分淩厲。
75歲的饒克勤拿起筆來畫青花，還是穩得很
第二次拜訪時，我們正好碰見他在窗邊為一隻青花大圓罐鉤線，心隨手動，談話中手上收放自如。他身上沒有“大師”氣，但卻有一股子文氣。跟兒子的“不靠譜”相比，簡直“正派”得像個老幹部，要不是經過幾番旁敲側擊，光憑氣度，肯定難以將饒志陽口中“酷斃了的”老爺子同眼前的人搭上邊。
從最開始在陶院學習，到研究元青花、繪製元青花，再到退休後創立克勤堂，老爺子為這個家庭搭起了鋼筋框架，讓子女能在上面添磚加瓦，也能自由選擇自己的路數。
“一起做個體戶”
第一個選擇留在父親身邊“添磚”的是小女兒饒明媛。
剛接觸元青花那會兒，她才十多歲，當時老爺子因為皮膚病把暗房裡彩照沖洗器材都賣了，轉而專心研究元青花。80年代末，就算陶瓷館裡最初級的元青花也有日本人花高價來買，幾百美金一個盤子，全靠作坊裡的三四個老師傅在做。
平常沒事到工作室轉悠，放學到作坊裡幫父親削盤子的泥邊，偶爾週末坐在老爸28自行車後座跟著去湖田窯遺址撿瓷片。好像順其自然的，大學畢業後，她就留在了父親身邊。
饒明媛在工作室
相比弟弟饒志陽的跳脫，姐姐身上的氣息跟父親更接近。她畫畫的時候微微歪著頭，釉和筆若用得順，她會一邊掛著耳機聽音樂一邊順著練過無數遍的線條走。畫得順就多畫點，不順就調整心緒和節奏。當年父親開玩笑的一句“讀不了書以後就跟我一起做個體戶’”，一語成讖。
“個體戶”的身份也讓她更自由，更愜意。
認真劃分，他們做的是仿古瓷。但仿得越深，他們越知道這事越難。要擺脫“自我”，完全跟著那個年代的思維走。工藝簡單，那就撇開現有的工藝，用簡單的印模方式制型；釉料難配，那就一遍遍試，試到熟練於心；畫意難掌握，那就把玩古瓷片，不斷靠近古人一點點。
饒志陽雖“玩世不恭”，但往往說話一針見血——“創新的路子有一百條，但仿古只有一條”，這才是最難的。
元青花的畫意最難掌握
距離第一次觸碰元青花已經三十年了，但在已知的元青花紋飾裡，饒明媛還有許多未觸及到的領域。甚至，每當她越深入瞭解一點，越覺得古人的偉大，也越知曉自己的渺小。
“永遠的小學生”
同樣入行好多年，依然覺得自己“剛入門”的還有饒志陽的妻子小君。
饒志陽的妻子小君
在加入克勤堂之前，她便有些國畫功底，但元青花的繪製偶爾還是讓她覺得“吃力”。把紋飾解構，把每個“零件”在瓷板上練習到位，然後再在器皿上繪製。熟練掌握一種紋飾常常需要花費大量時間和精力。
這還不是最難的，最難的是“過自己那關”。入行越久，要求越高。她和姐姐一樣，有時候看著院子裡那些一個月前畫的碗，就會拿回來刮掉重新畫。
小君在工作中
小君身上有一股活力，這股活力讓人覺得制瓷是件很美妙的事：
碗上完釉被蜜蜂吃了，燒制出來有了瑕疵；釉裡紅太濃了，筆尖卡著導致顏色不均；釉水久了沒有攪動，導致燒制出來後釉體表面有個小泡……這些小事都夠她津津樂道好久。
饒家的青花瓷往往出窯五分鐘全部售罄，他們手上除了瑕疵品外已經很少留有器物。但在家中客廳的一角，他們擺放著一隻複刻明代洪武時期大花瓶的釉裡紅作品。這是老爺子2017年同比例繪畫燒制的，原作在天津博物館。
這只大花瓶跟原作相比，大小一樣，僅高度相差0.8毫米，當時燒制成功的只有五隻。克勤堂曾經收到過同器皿的幾塊碎瓷片，當時花瓶頸部的紋飾不如瓶身精緻順暢，老爺子便猜測，兩處的紋飾分別出自師傅和徒弟之手。當他開始繪製這只大花瓶時，他又把兒女叫到身邊。原來，他在繪製時發現這個角度特別刁鑽，就算老師傅也不能順暢自如。
“在元青花面前，我永遠是個小學生”
在製作過程中不斷修正對元青花的認識，三個“小輩”也逐漸感受到父親所說的“在元青花面前，我永遠是個小學生”這句話所包含的寓意。
“我媽是定海神針”
饒家的院子到了夏天，就會滿地爬滿黃瓜、番茄、茄子、豆角等各式各樣的蔬菜，冬瓜長到抱不動，只好等大家都想吃的時候，殺一隻喊來親朋好友分食；釣魚好手饒老爺子每一回出門回來，就得喊上大家過來分享勝利，目前他手上的最高紀錄是一隻60多斤重的鯰魚；門口的楊梅樹成熟了喊鄰居摘走泡酒；每日的飲水接來山泉，拿大桶沉澱一晚再用……
有一天晚上和他們家人吃飯，饒明媛突然跟我們說，“我們家的泥從來沒有浪費過。”
因為元青花採用印模方式，多餘的泥可以刮下來二次利用，也因為克勤堂的泥全是母親所煉，大家用起來很是珍惜。
饒志陽調侃母親是“超級打雜”，除了日常家務種菜，她還要負責練泥
片刻閒暇
老太太和外孫女饒明媛的女兒在一起
老太太平時喜歡在一樓呆著，一邊給孫子孫女織毛衣，一邊看女兒媳婦吹釉，看兒子制陶。在女兒眼裡，她是家裡的“定海神針”，遇到事情永遠是沉得住氣的那個。
兒子饒志陽則調侃母親是“超級打雜”，除了印模畫畫外，所有家裡的事她都得操心著，哪道工序需要幫忙喊一聲一準搭把手。
相比現代城市的工作室工坊，克勤堂簡直是“異類”，所有事自己幹，沒有定量，幹夠就好。提到這個問題，就連老太太也一臉無所謂，給你一句“錢要那麼多幹嘛”牢牢堵住你的嘴。
也許因為是一家人，他們各自都珍惜著彼此的勞動成果。煉泥的想著印模的，那就煉細一點；印模的想著畫畫的，每個模型出來尺寸都得再三確定，否則燒制出了問題，家人兩三個月的畫工就會白費。雖擔負著不同的流程，但每個人心向著一處，外人很難介入，他們也難以放手。是以，他們的作品一氣呵成，器型和畫意相融，讓人看著舒服沉穩。
一家人負責著不同的分工，但都在彼此的關照之下
這個小院裡，讓人感覺到了中國傳統農耕生活的安寧和知足。
天逐漸灰濛濛，老爺子的聲音從四樓樓頂傳來，他要尋求老伴的意見，看看今天是不是該動手再種一茬白蘿蔔。饒志陽騎上機車準備去接上小學的兒子。站在院子裡的老太太，一手支著掃把，一手遙遙指著後山的竹林：到了晚上，月亮就會從那裡升起來，喏，馬上了。
雖擔負著不同的流程，但每個人心向著一處
我想起小君提到存著幾十噸陶泥和釉料的庫房，想起饒明媛說的收藏著許多古瓷片的房間，想起他們那些沒畫完準備練練手再重新畫過的瓷板，也想起饒志陽說的那句話：“對克勤堂我充滿了敬畏，因為這個品牌用的是我父親的名字。”
真想再見見這一家人。
撰文｜鄭三觀
攝影｜程世達、程香、三觀
統籌｜程香
