引言
也許這只是萬里長征的第一步。
但無論如何，
以當代中式傢俱設計為主題的美術館層面的探討，
已經正式開始了。
▵認識“德古”
德古美術館館長陳國凡訪談
12月1日，南方的初冬恰似秋天，陽光明媚，溫暖舒適，一棟白色的美術館小樓映照在藍天下，顯得別有趣味。
籌備了兩年時間的“德古當代中式傢俱設計美術館”以下簡稱德古美術館在來賓的期待中盛大開幕：
德古美術館館長陳國凡先生
德古美術館顧問陳仁毅先生
開幕式現場
來自兩岸三地的文化設計界好友，在現場樂隊和下午茶的輕鬆氛圍中，或三三兩兩地漫步在美術館，或流連於後花園的曼妙的蘇州評彈裡，或在德古工坊裡近距離觸摸屬於中國人的傢俱智慧和設計魅力……
在此之前，國內曾有私人博物館試水古典傢俱收藏，但明確提出“當代中式傢俱設計”的私人美術館，這還是首次。
德古美術館填補了這一市場空白，以文化和設計兩個角度出發，持續探討和分享當代中式設計在未來的可能性，為當代的精緻生活共同努力，推動屬於我們這個時代的、嶄新的文化驚豔！
以美術館為載體，將當代中式傢俱設計作為概念框架做文化輸出，這在全球範圍內都是首例。
1.
為什麼
要在仙遊做私人美術館？
很多人不禁會好奇：德古美術館位於福建仙遊，為什麼要在這樣偏居一隅的東南做美術館？
仙遊是中國最大的高端硬木傢俱產業集散地，每年有15萬以上人口從事傢俱產業，年產值超過350億元，在全國傢俱產業中有著舉足輕重的地位。
與之形成鮮明對比的是，發展到今天，仙遊沒有一家美術館機構。
古代傢俱展廳
“德古在傢俱產業裡沉浸多年，經歷過或面對過很多問題，包括人才的養成、文化的積澱、內涵的豐富，以及國際經驗的交流、生活經驗的分享等等，這些仙遊應該加速去跟上，總要有人先去做。”談起初衷，美術館館長陳國凡先生直言道。
當然，企業內部也可以做這些事，但是如果有一個比較開放的空間，能去分享一些積澱和經驗，是更值得做的事。“閉門造車的時代已經過去了，未來就是一個共用時代，透過分享，吸收新時代的養分，同時也釋放新能量，是兩全其美的事。”美術館顧問陳仁毅先生補充說。
中國傢俱隱形的價值：榫卯
於是，在一連串的需求看不到、得不到、做不到的時候，德古決定自己做一個美術館。旨在透過不同的思考、不同的展覽、不同的人群、不同的高度，以及不同的生活方式做連接，助力當代中式傢俱產業更好地發展，並和所有業內人士分享。
“這些靠一個人的力量是遠遠不夠的，加上也沒有政府力量投入，目前德古只能硬著頭皮自己試當前鋒，以美術館的平臺，搭建交流學習的基地，開放給公眾，權當抛磚引玉，以期集中更多正能量共同推動整個產業走向更美好。”陳國凡說。
德古美術館內景
或許這只是萬里長征的第一步，但無論如何，以當代中式傢俱設計為主題的美術館層面的探討，已經正式開始了。
2.
為什麼以“當代中式”
和“傢俱設計”為特色？
傢俱的角色很微妙。當你不在意的時候，它無關緊要，當你在意起來的時候，傢俱又是非常重要的存在——由傢俱連接起人與建築，形成三點一面的立體關係。
今天，人的需求已經被關注到了，建築也早已被關注到了，而傢俱似乎只要能用就可以了，這是完全失衡的。其實，傢俱是否適合這個時代，是否適合當下的人們，是否適合今天的環境，都是必須要考慮到的題目，這些也是美術館應該關注到的題目。
德古美術館內景
“傢俱產業從過去燥進的三十年走到今天，是應該有人把眼光放得更遠，分享與整理這個產業在未來應該具備的傳統價值、人文品味、工藝美術、當代創新、時代風格與地方特色等，為未來產業的升級和一個城市的永續發展奠基，以及為當代中式具備國際競爭力而蓄勢。德古美術館所做的只是一個開始。”陳國凡說。
3.
一個城市可能會
因為一個美術館而驕傲
回想上世紀九十年代的美國加州中國古典傢俱博物館，雖地處美國加州文藝復興山莊，卻轟動一時，成為傢俱愛好者心目中的朝聖地，到今天還在被不斷重溫。
又如瑞士巴塞爾當代藝術博覽會的例子。巴塞爾是當代藝術博覽會的發源地，然而，誰能想像，在發展當代藝術之前，那裡曾是一個沒落許久的工業城。
從這個角度看，一個好的美術館或者基因會，可能帶動一個城市的發展，一個城市可能會因為一個美術館而驕傲。
中國傢俱顯性的美感：線條
今天，如果分析在仙遊打造美術館的劣勢，或許可以羅列一大串——無論是從地理位置、交通便利、資訊閉塞來講，還是從人才外流、商業薄弱來看，對美術館的發展都是不利的。
然而回過頭來說，一個安靜的地方比較容易堆積出力量。從唐宋至今，仙遊累積出來的匠作文化、工藝積累、材料應用，以及整個城市對傢俱這一件事的專注和熱情，都是不能忽視的能量，如果透過適當的“轉化”，那將會是一個城市未來無可替代的產業驅動力。
德古美術館占地40畝，其中的四分之三做成了開放式的廠房。
德古工坊
在這裡，觀眾可以看到一根根原木如何被切割組合，最後打磨成一件件傢俱的全部過程，還可以近距離地感受手工編藤、中國大漆、銅件等傳統工藝的特殊魅力。
另外的四分之一空間，就成了後來的“德古當代中式傢俱設計美術館”展覽區域。
美術館展區由六個部分組成：古代傢俱展廳、中西方傢俱文化的比較、中國傢俱隱性的價值、中國傢俱顯性的美感、中國當代傢俱設計三十年發展歷程、映射區等。
幾個展區由點入面，抛磚引玉，以觀點和關鍵字引導觀眾初步瞭解當代中式傢俱設計。
「德古·春在」展廳一角
「德古·素工」展廳一角
緊隨六個展區之後的，是「德古·春在」和「德古·素工」展區。
其中，春在區域以數百件實例詮釋“傢俱設計”，與國際審美接軌；素工區域則圍繞“當代中式”精神，向傳統致敬的同時，探討適用於當代空間的傢俱風尚和流行趨勢。
4.
個人的微薄力量做美術館，
只能多做，不能多想。
做美術館本身是好事，不管是對企業本身還是對業內來講，從傳統文化到當代傢俱，從生活品質到人文品味，都是正面的。美術館的一個主要功能是帶動文化“向下”紮根，另外一個功能則是促進產業“向上”提升。
“現階段，以德古的個人微薄力量做美術館，只能多做，不能多想。共用時代來臨，我們期盼透過美術館的成立和接下來展覽的推動和策劃，將傳統傢俱文化中的內涵和當代生活中的創新，積累並分享給更多人，延續中國文化的品味，並能夠在未來幫助這個城市找到傢俱產業中真正的價值。”陳國凡對美術館的未來發展保持樂觀謹慎態度，先做再說。
「德古·春在」展廳一角
而對德古美術館來說，目前雖處在概念輸出的初期階段，但仍在有限的空間和資源裡，做了一系列的策展，涉及到了交流、教育、觀念的改變，以及深化藝術。
採訪的最後，問及當代中式距離國際市場還有多遠的路要走時，陳仁毅笑答：“其實只有一步之遙，那就是跨出去。不管還要走多遠，跨出去就對了。”
在他看來，一個時代生活進步的指數，代表了每個地區對家居產業的關注，這其中，傢俱產業是非常重要的一環。過去百年，西方在成熟的社會形態下，湧現出大量經典的傢俱設計作品，表現出西方對當代傢俱設計的高度關注。而在中國，過去百年間幾乎沒有任何成熟的傢俱作品留存和被世界認可，形成東西方傢俱文明的巨大反差。
德古美術館內景
“1985年，因王世襄先生的系列出版，帶動傢俱產業蓬勃發展。到2020年，當代中式傢俱應該走完了初始發展時期，真正走進當代和設計的年代，是創意設計開始被肯定和重視的分界線。”陳仁毅預設2020年是當代中式真正被國內外重視的分水嶺。
在此環境下誕生的德古當代中式傢俱設計美術館，延續中國傳統文化中的“質”與“韻”，從“文化”和“設計”兩個角度出發，探討和分享當代中式設計在未來的可能性，為當代的精緻生活推動和努力，未來可期。
▼
館長｜陳國凡 Kevin Chen
德古當代中式傢俱設計美術館 館長
德古家居DEGOO 創辦人/創意總監
國家級非遺專案“仙遊古典傢俱製作技藝”傳承人
·2012年，推出“德古·素工”系列
·2015年，聯合當代中式設計資深品牌“春在”，推出全新的“德古·春在”系列
·2016年，與英國知名建築設計師 John Pawson 合作“品香桌”，並于柏林The Feuerle Collection 美術館發佈展覽
·2017年，參加第37屆東莞國際名傢俱展覽會，榮獲家居行業大獎“金羿獎”
·2018年，創辦全國首個當代中式傢俱設計私人美術館
▼
顧問｜陳仁毅 Jerry J.I. Chen
春在 CHUNZAI 創辦人、設計總監
雅典襍Art of Chen 藝術品管理顧問公司 執行長
紐約 國際亞洲藝術博覽會 The International Asian Art Fair, New York審核委員
馬德里 皇家普拉多博物館 Museo Nacional del Prado 國際董事
臺北 故宮博物院 The National Palace Museum 文化與創意產業講師
柏林 The Feuerle Collection美術館 國際大使
蘇富比拍賣公司 Sotheby’s 顧問
臺灣 學學文創意基金會 Xue Xue Foundation 董事
全程策劃、推廣、執行｜退藏
攝影｜周昂、氓卡、程香
文｜程香
