2015年12月8日淩晨，保利十周年古董珍玩之夜，備受關注的“禹貢”專場中，“明 黃花梨雕螭龍紋方台”，在經過多番激烈角逐後，最終以2250萬元落槌，加傭金成交價為2587.5萬元。
這座曾被著名文物專家王世襄先生貶為“八病”之一的方台，一時間被推上聚光燈下。那麼，它到底有沒有收藏價值和審美價值呢？業界展開了激烈的爭議。
明 黃花梨雕螭龍紋方台
LOT號：7254
面49×49cm；肩57.5×57.5cm；H141cm；重88.6kg
估價：1500萬元~ 2000萬元
成交價：2587.5萬元
專場：禹貢——十周年古董珍玩之夜
拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司
拍賣時間：12月7日晚8:00
備註：
1、北京龍順成硬木傢俱廠舊藏；
2、李翰祥“清水山房”舊藏。
著錄：
1、王世襄著，《明式傢俱研究》，三聯書店，第366頁；
2、田家青主編，《盛世雅集——2008年中國古典傢俱精品展》，紫禁城出版社，第26頁。
李翰祥1926—1996，香港電影著名導演。
“明 黃花梨雕螭龍紋方台”曾是北京龍順成硬木傢俱廠舊藏，後經李翰祥“清水山房”遞藏，上過多次拍賣：
1995年10月9日秋拍，中國嘉德“清水山房”藏明清傢俱專場，lot836，成交價88萬元，拔得頭籌；
2004年11月6日中國嘉德秋拍，lot396，成交價429萬元。
2015年12月，北京保利“禹貢”專場，lot7254，以2250萬元落槌，加傭金成交價為2587.5萬元。
一件被王世襄貶為“八病”的方台，何以在十年間價格躥升如此之快？業界褒貶不一，小編整理了幾位有代表性的觀點，或許可以從中揭開方台的秘密，還原方台真正的價值。
名家觀點
張德詳：我知重器
——記明黃花梨雕螭龍紋方台
張德祥，中國古典傢俱研究學者
“明 黃花梨螭紋大台座”是一件流傳有序的驚世重器。
1979年冬，我在北京硬木傢俱廠精品室第一次見到這件重器。此處平時並不對外開放，房間裡收藏的都是上世紀50年代公私合營前魯班館街上幾十家古傢俱商鋪看家惜售的鎮店之寶，真可謂是滿堂精華，美不勝收。但我的目光卻總被這件雄奇的台座吸引住。見我驚歎之狀，原魯班館資深經營者李先生介紹道：這是當年魯班館街上的鎮街之寶，京城木器行無人不知的國寶重器。
轉年，我在《文物》雜誌80年第六期上看到了王世襄先生發表的《明式傢俱的“病”》一文。文中竟將此重器貶為“八病”之一，他寫到：“可能是為寺院中用來放銅磬的法器的”，“論其製作，可謂不惜工本，下料之大，用料之費，耗工之多驚人的”。但最後對其的結論卻是：“笨拙臃腫”。
對此結論，我真的是大感不解，以王先生的學識閱歷，理應知曉寺廟殿堂之上高大佛像前的供桌供案，鐘鼓磬架等都應以雄沈厚重為宜呀？此器稀有厚重的品貌，應是最符合高堂大殿上使用功能的呀！老人家墮其入“臃腫”之病是為何道理呢？
王世襄著作《明式傢俱研究》
帶著疑問，我到芳嘉園去請教了王老。原來，王先生寫此文章時，還在文物研究所上班，幾乎所有的寫作都要在晚上熬夜進行，非常辛苦，故文章進展很慢。此“品、病”文章經雜誌社反復催稿，已到最後交稿期限，天亮就一定要將稿件寄出，否則就會影響出刊日期了。
已深夜3點多了，眼看就要天亮，王先生尚未在數據中找到最合“臃腫”病相的傢俱圖片，情急之下，困乏已極的老人，只能暫時以此重碩多曲的台座照片，來勉強頂替一下“臃腫”之病的傢俱圖片了，這本是無奈之下的“湊合之舉”。
這也是王老在這篇“品”與“病”文章中，為什麼對“臃腫”傢俱所寫文字最簡短的原因。當時王老是想：待天亮把稿件寄出，再設法去找一張真正符合“臃腫”之病的傢俱照片，儘快的寄給出版社，爭取把這張不太合適的台座照片換下來。令王先生沒想到的是，雜誌很快就印出來了，以後就再也沒有機會更改這張圖片了。
最後，王先生感慨的對我說：“文章千古事，白紙黑字的，真是湊合不得呀！”
今天，將當年師生的討論和王老心中的遺憾在此傳達給大家，除了為這只優秀的台座重器正名，也是對以往的師生情誼的一種緬懷。
王世襄在《明式傢俱研究》中對方台的評價
張輝：爭議之器必有內涵
張輝
明式傢俱研究學者
雅昌藝術網、《古典工藝傢俱》專欄作者
這件器物的拍賣已塵埃落定，多方人士都綻出笑容，但爭議和討論仍在發酵，這成為一個小小的拍賣事件了。亦可證吾人所言，爭議之器必有內涵。我對此幾座的研究解構文章去年八月已刊發在專業刊物上，但現在細緻再觀察還有新的感受，正視圖象我隱隱覺得匠師在大氣磅礴中的收斂，在中部上下腿足交接處的內收，消解了外膨視感，神來之筆。
爭議之士，多為名人，器存褒貶，更富玩味。但這些是表像，起決定作用處，是它有無可供深究的內涵。本器，惡其者稱為“病”，王世襄《明式傢俱研究》第199頁，明式傢俱的“品”與“病”。好之人視為“品”；有人斥之“臃腫”，有人稱之“雄偉”。
《二十四詩品》以及王世襄的“十六品”本非科學理性的定義分析，而是“比物取象，目擊道存”的形象感悟思維，以形似之語區別諸類作品。人們再以其感悟他物，分歧出現也在所難免。
形象化的表述帶有一定的含混化，所以後人對《二十四詩品》多有爭議也有其道理，清代楊振綱在《詩品解序》中就稱其“以不解解其所不解”。現代科學的分類要求在明確概念下，提出明確的界定。這一點我們無需苛求前人，但應清醒。
四方香幾演變圖摹擬
圖一：為常規黃花梨香幾的式樣；
圖二：將牙板加大，表現為垂雲紋式牙板和低矮的四足；
圖三：拔高束腰，雕飾圖案；
圖四：在二層腿足各腿間嵌入擋板，堵虛為實，擴大觀賞面，飾以海棠形開光圖案。
相信絕大多數見過此器包括照片的人多少年都是一頭霧水，其妙莫名。似乎此器玄奧頗多，令人訝異和迷茫。其實個中之妙一言蔽之曰：加大觀賞面。
看得出這是個觀賞面主義的極品，製作者在此要大展身手，以示其不凡：
1邊抹、托腮厚大；
2束腰強烈地增高，有托腮；
3牙板肥大下垂如雲紋；
4矮足與牙板寬度相應，構成牙板一部分；
5矮足下接三彎腿，足雕卷雲紋；
6兩層腿足間開槽裝板，大面積擋板封實以延展雕飾之面。求取觀賞面之心何其壯哉；
7方正托泥。
如果將本器四足間封實的四面剔去，其貌若何？類乎香幾，粗壯而已。製作者處處加大立面，追求雕飾的效果，把觀賞面法則突顯得令人震撼。這一點最重要，但成也蕭何，敗也蕭何，稱“品”斥“病”之聲，皆由此生。
拍後評價
劉傳俊：這是一次三贏的拍賣結果
劉傳俊
古典傢俱行家、藏家
幾個好友微信電話與我溝通這件拍品的看法。在這種經濟形勢下能拍出這樣的價格要恭喜賣家、拍賣公司和買家。
首先這是一次三贏的拍賣結果。此幾2004年嘉德拍賣差不多400萬成交。試想一下04年北京三環的房價和現在的房價對比。買家會很舒服。更關鍵的是房子很多誰時可以買到，而此幾僅此一件。
北京保利圖錄中為大方台搭配的青銅器組合。
誠然王老對此件拍品有過很中肯點評。我們尊重前輩但不能盲從。美因人而異、物因地制宜。用傳統的明式蘇式古典傢俱審美評判這樣一件用料奢侈不惜工本、儀式型裝飾性很強的廟堂、宗祠傢俱顯然不合適。明式蘇式傢俱中的書房傢俱是其經典。符合當時文人士大夫的審美情趣，而寢室和廳堂明式傢俱則更趨於功能性和儀式性。
明式傢俱中另一類廟堂或宗祠傢俱，一直被今人或前人認為是臃腫、浮誇、笨重、牽強……這個評判標準，是我們根深蒂固的純明式蘇式文人傢俱的評判標準。用其來評判它，實在是委屈它了。這完全是兩個體系。試想一下宏偉大殿、廟堂、宗祠之內放一件柔美、古樸的明式或圓或方、體量標準的素幾。氣場孰強孰弱，不言自明。
此件流傳有序、被多次引用刊發的大幾，恐世間僅此一件。恭喜新主人！眼光獨具！喜得寶物！
項立平：如今1500萬元的底價都是顯得十分便宜
項立平
上海第一財經頻道財經評論員
這件大方台在新中國之後的傳承經歷就比較清晰了，五十年代，它是公私合營魯班館古董傢俱店鋪裡的一件鎮店之寶，直到1984年，在北京拍攝電影《垂簾聽政》的香港著名導演李翰祥將其購得，1995年，李翰祥因為籌建影視基地資金需要，將其委託給中國嘉德拍賣，成交價高達88萬人民幣，當時為馬未都競得後轉讓給了他的客人。
2004年，它在中國嘉德再次上拍換手，成交價格為429萬元人民幣，2015年，它即將出現在北京保利十周年秋拍的“禹貢”古董夜場之上，估價為1500~2000萬人民幣。
它在1995年的成交價是88萬人民幣，朋友們知道1995年的88萬在藝術市場大概可以買到一些怎樣的作品嗎？
同樣以明式傢俱舉例，如今市場上動輒可以賣到大幾十萬上百萬的那種明代黃花梨炕桌，當時的成交價一般是三五萬。而如果拿書畫來類比的話，1995年中國嘉德拍了一場楊永德藏齊白石專場，那種題材獨特，如今一張都可以賣到大幾百萬上千萬的齊白石立軸，當年的88萬可以買上四五張。而如果和一些當代藝術類比，當年的88萬就更值錢了，剛剛在嘉德秋拍拍出3795萬元的石沖大裸男，1996年的成交價格只有30萬元。
中國藝術市場玩了二十年，如果說收藏一件普通的藝術品，其投資回報往往也就在十幾到二十倍，其漲幅可能不如在北京或者上海的一套房子，而這二十年如果把錢放在中國資本市場或者是在賭場，那投資回報的變數就比較大了，呵呵。但如果說投資了一件頂尖的藝術精品，那麼二十年投資回報達到100倍甚至更多的例子是比比皆是的。
因此，這件由王世襄先生所著錄，體量巨大奢華至極的黃花梨傢俱，又是存世的孤品，它顯然屬於“藝術精品”的範疇，如果從當年的88萬元翻30倍，如今1500萬元的底價都是顯得十分便宜的。
附：方台賞析
明黃花梨雕螭龍紋方台，取形于正方形方台和長方形方幾，在結構上完全以直模仿建築輪廓，人以莊穆之美。設計嚴格遵守稱均衡法則，紋飾內容分為兩組，正面與背面一致，左側與右側相同，細部雕刻，也由中間向左右均分。
方台的四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。
為了表現紀念碑性的裝飾效果，利用雕刻和凹凸象徵權威，取材石雕建築上如柱頭、扶壁柱、簷板和飾帶常見的魑龍、卷草作為方台正面的表面裝飾。螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對，象鼻，頭部有演變成花草之勢，中間卷草紋亦呈方折。這種紋飾頻繁出現在明代嘉靖、萬歷經天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和傢俱上。
莊重威嚴氣勢之外，又有曲線的柔軟之感。
構造上部近似方台，四壁凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下麵的大方幾聯結。大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮邊幾，惟牙子下掛，鎪出垂雲。此下又造成三彎腿落在托泥上。實際上兩截相連，四腿都是一木連做。四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。用料可謂不惜工本，檯面厚度達6釐米，腿部直徑竟達13釐米，下料之大，用材之費，耗工之多驚人。莊重威嚴氣勢之外，又有曲線的柔軟之感。
整體造型自檯面往下弧度凹凸轉變流暢，曲線精准不失彈性。細部雕刻圍繞雙螭捧壽的主題，鏟地浮雕，刀法行雲流水，一氣呵成。
出品人丨林育程
責任編輯丨程 香
編輯整理丨陳妍淩
