-香港蘇富比2016年秋季拍賣會-
預展：9月30日至10月4日
拍賣：10月1日至5日
地點：香港會議展覽中心展覽廳三
秋拍將至，
各大拍賣公司都在卯足了勁兒徵集重器，憋大招
每年的重頭戲，都離不開蘇富比與佳士得
2016秋拍，
佳士得的傢俱亮點已提前曝光
戳藍色字，看佳士得從馬克斯家中搬走了哪些傢俱
蘇富比的秋拍重器，也正式曝光
以下是我們提前從蘇富比獲取的第一手資料
重器！
今秋的“中國藝術品”專場，
香港蘇富比徵集到了一件清十八世紀紫檀雕雲龍紋四門大櫃，
高241.5公分，長208.3公分，深53.3公分，
估價在3000-4000萬港元之間。
無論是體量感、工藝還是材質，這都是一件令人咋舌的宮廷重器。
大櫃正面裝紫檀木制四門，中間有立檔及隔牆。
四門中兩側略窄，估計可以拆裝。
正中兩門與邊門間裝合頁，兩中門正中安面頁，
均銅質鍍金，並鑿刻海水雲龍紋。
吊牌浮雕蝠罄紋。
四門下有橫檔相隔，下鑲通長的絛環板，浮雕祥雲紋。
四扇櫃門下部浮雕海水江崖及八寶紋，上部浮雕雲龍紋，
均以滿布式浮雕手法。
多位行家表示，此件大櫃的雕龍之深、雕工之精，前所未見。
非皇家宮廷器物莫屬疑似出自圓明園，待求證。
雕龍似乎是活的，隨時欲從大櫃上躍出
紫檀四門大櫃，材質珍貴，雕工俐落，層次分明，游龍矯健有勁，誠難得之作。
對此櫃所飾龍紋，北京故宮博物院研究員胡德生先生進行過研究：
龍紋一升一降，老龍在上，小龍在下，寓意「蒼龍教子」，即一條老態龍鍾的老龍正在教一條小龍駕雲升天。整體圖案寓意真龍天子主宰祖國的大江大河及江山社稷。這類圖案在歷朝歷代皇家行用甚廣，而且只有皇帝家族才可使用。在中國傳統傢俱品類中，屬於檔次最高的品級。
從雕刻風格及龍紋姿態看，通常這類圖案的大龍為五爪，而下麵的小龍為四爪，而此圖上下兩龍均為五爪，雕刻的雲紋及龍紋，其風格較多的反映了清代乾隆時期的特點。
龍最早是作為圖騰崇拜而出現的，以象徵祖先，神化和誇大自己氏族的力量。進入商代以後，圖騰的含義逐漸消失，作為神物的象徵意義得到延伸，並一直影響到後世幾千年。
作為鱗蟲之長，龍能興雲雨，利萬物，使風調雨順，豐衣足食；此外，龍還是美德、祥瑞的象徵。《孝經授神契》稱：「德至水泉，則黃龍見者，君之象也。」秦漢以後，龍漸漸成為帝王的代表，地位日益尊貴。而龍紋在某些方面成為帝王獨享的紋飾，大約始自宋代，而以明清最為嚴格。
龍紋從最初產生，不斷變化，到漢代基本定型：巨首、大口、大眼、利齒、蛇身、有爪。清代龍紋的主要特徵是：龍頭飽滿寬闊，且多處有隆起，形象拙重蒼老。頭上雙角，毛髮濃密，向腦後紛披，巨顎，顎下須作髭狀，鼻部多為如意頭形，或如獅鼻，蛇身，鱗紋，四隻巨爪乾隆朝宮中龍為五爪，爪尖利張揚。這是最常見的一種龍的形象。
龍的形象作為傢俱上的紋飾主要有以下幾種特徵：
龍頭為正面，龍身盤繞成一團。稱正龍；
龍頭側臉向上，龍身及尾在下稱升龍，反之稱降龍；
龍頭前裝飾火珠，身尾隨後，四爪作行走狀，亦稱趕珠龍，或行龍；
龍身盤曲不規則，並伴有海水。稱戲水龍；
龍身伴有雲紋，稱穿雲龍；
龍身盤曲纏繞，有一老龍在上，一或二小龍在下，寓意「教子升天」或「蒼龍教子」；中間一火珠，二龍相對嬉戲，有雲紋為飾，亦稱「二龍戲珠」。
此外還有一些由原始的龍演繹的神獸形象的紋飾，亦屬於龍紋一類。
僅僅五年，又現拍場
有趣的是，
此件紫檀大櫃2011年剛剛在拍場出現過，且同樣是蘇富比經手。
只不過是在巴黎蘇富比。
當時的估價是50,000-70,000歐元
最終成交價2528750歐元約合人民幣1900萬元
僅僅時隔五年，
同一件拍品在同一家拍賣公司再次出現，
說明了什麼？
其實，這樣的情形其實並不鮮見。
中國嘉德2016年春拍“嘉木萬重光——明式傢俱集珍”專場上的“黃花梨雕龍紋四出頭官帽椅”和“黃花梨嵌大理石屏風”，便曾於中國嘉德2011年春拍“讀往會心——侶明室藏明式傢俱”專場上出現。
黃花梨雕龍紋四出頭官帽椅
黃花梨嵌大理石屏風
這種現象，至少說明了兩種現象：一是目前拍賣公司徵集工作越來越困難，尤其是重器方面。二是藏家愈來愈急功近利。剛剛買回家還沒捂熱，又急著出手。導致拍賣市場上的熟面孔越來越多。
對此，知名藝術品顧問陳仁毅先生認為：
“這兩年，國內經濟形勢的低迷，也影響了全球的藝術品交易市場。拍賣公司的選擇趨向保守。僅時隔五年，又將同一件傢俱送拍，也反映了拍品徵集上遇到的窘境。”
而真正好的收藏，最能體現價值的流轉時間，25年是一個迴圈。
陳仁毅說：“拿一個人的一生作比喻，第一個25年，長大成人，第二個25年25-50歲，成家立業，建立事業和財富。到第三個25年50-75歲，就是享受生活，購買藝術品的好時機。到了75歲以後，就應該考慮如何處置自己藏品了，此時，上一個25年裡購入的藏品拿出來賣，正是時候，也最能體現藝術品應得的市場價值。”
而現在的情況是，“恨不得過了25天就拿出來賣。”
從賣方角度來看，以陳仁毅從事30年藝術顧問的經驗，二十年前，藏家或行家收的藏品，過了三個季度就可以拿出來再拍，換個國家或者拍賣公司就好。因為那是資訊不發達的年代，資訊閉塞，價值不對等。
現在的地球村時代，任何一件拍品，上網一查，數十年前的資料可以即刻彈出。東西若沒有在手上壓著超過十年，別人就會認為是新鮮貨。而拍賣公司最忌諱的其實就是熟面孔。
這件紫檀大櫃，時隔五年再次在蘇富比出現。恰是買賣雙方的無奈之舉，這也是當下拍賣市場的越來越普遍的現象。
清 十八世紀 紫檀雕雲龍紋四門大櫃
高241.5公分，長 208.3公分，深53.3公分
估價：30,000,000 – 40,000,000港元
同件拍品2011年在巴黎蘇富比的成交資料
來源：
法國私人收藏
巴黎蘇富比2011年12月15日，編號35
重器必有爭議
2011年巴黎蘇富比拍攝的大櫃細節
有細心者發現，這件大櫃和常見式相比，缺頂箱櫃，腿足偏短，面板所飾佛家八寶“輪螺傘蓋花罐魚長”，順序也顯紊亂。據此推測，這件大櫃原先可能為一對，因紫檀大料大做，十分沉重，移動搬運時只得先行將面板拆卸，工匠重新組裝時發生了錯誤僅為推測，待求證。
不過，也有專家業者給出了完全相反的觀點——這件大櫃合理，且未動過手：
首先，紫檀無大料，所以大櫃不配頂箱是正常的，也有先例。即便是以前的殷實人家，按照實際需要，有時也只做成對的下截櫃而略去頂箱。
另外，宮廷往往不按既定的套路做傢俱，而是求變求新，以滿足帝王的需要，這件傢俱的短足，從設計的角度來看其實是合理的，特別穩當，也不失衡。
最關鍵的一點是，紫檀性脆，而且還特別重，所以移動紫檀傢俱的時候，必須多人把傢俱完全抬起來方可移動。腿足做短，或許有這方面的考量。
常見頂箱櫃樣式，有頂箱，四足也較高。
此件大櫃無頂箱櫃，腿足較短。
到底是哪種情況，恐怕得藏家預展時上手方能定論。
但毋庸置疑的是，像這般體量巨大精雕細作的紫檀大件，確實極為難得，蘇富比估價3000-4000萬，必定對其市場有相當的自信。而在精品難覓的拍賣市場，能遇到這件宮廷紫檀重器，是藏家們難得的機會，如有知音人入藏，愛之，惜之，也是這件紫檀大櫃的福氣。
明式傢俱：輕巧袖珍寶
2016秋拍，除上述紫檀大櫃，香港蘇富比還另外呈現了一個“明式傢俱：輕巧袖珍寶”專場，所呈幾、桌、箱、櫃及案頭傢俱，共22件套，高致雅逸，盡展明末文人家居之清華脫俗。
重點傢俱如下：
明末至清初 黃花梨有束腰馬蹄足半桌
高86.8公分，長 97.8公分，寬 48.9公分
估價：380,000 – 550,000港元
金與元朝1115-1368的壁畫中，已見此明代大盛的設計，傢俱專家學者均推崇為永恆的經典代表。
半桌，南方稱合仙，皆同樣意義。半桌，方桌之半；合仙，二合為八仙桌。據說半桌的古代用途是接上方桌，令可供圍坐人數增加。
黃花梨造半桌，製作在中國古典傢俱的顛峰期。結構堅實美觀，用料講究。
桌面為標準格角榫攢邊打槽平鑲獨板面心，下裝三根穿帶出梢支承，其中二根出透榫。抹頭亦可見明榫。邊抹立面向下內縮至底壓一平線。束腰與起線的直牙條，兩邊為一木連做，以抱肩榫與腿足，桌面結合，腿足頂端出雙榫納入桌框底部，下展至底收以形狀美好的馬蹄足。牙條下有羅鍋棖微縮入內以榫卯納入四足間。
明末至清初 黃花梨方角櫃
高 112公分，長 77.2公分，寬 42.1公分
估價：380,000 – 550,000港元
此具方角櫃比例勻稱，選料考究，原來製作內外全徹黃花梨。其下方牙子鎪出壺門式輪廓，精雕卷草紋，破除了方形素身的單調。傳世明制方角櫃中以大型多，小型不多見。
方角櫃特徵是他們外形方方正正，櫃門用銅合頁安裝在櫃足上，櫃足與櫃頂用粽角榫接合，櫃頂轉角位成方形。與帶側腿的圓角木軸櫃成為明式傢俱兩大分類櫃式型制。
櫃頂為格角榫攢邊鑲面心板，下裝二根穿帶。抹頭可見明榫。四根方材櫃腳上以粽角榫與櫃頂邊框接合，出一透榫，櫃幫及背板落堂裝黃花梨板心。櫃門為標準格角榫攢邊鑲二拼板面心，背面安二根穿帶出梢裝入門框。櫃內中央有一格板裝兩具帶白銅面葉與把手的抽屜。門下底棖下裝沿邊起陽線的壺門式牙條，雕飾卷草紋，兩端嵌入腿足，上端齊頭碰底棖，左右兩面安相似起陽線牙條，後方則安素牙條。櫃身裝有四片長方形白銅合頁，中央面頁帶紐頭與吊牌。
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編輯丨謝谷
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出品丨退藏
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