說起對大自然的熱愛，中國古人絕對愛得深沉bian tai。
畫畫，一定是寄情山水、花鳥。背上一把琴，小橋悠悠，晃蕩著去某座隱山中訪友，然後二人坐于茅廬之下，高山流水，彈琴賞月，風雅得無邊無際……
◎清 上睿 攜琴訪友圖局部
寫詩，一定不會直接寫心情，而是開口閉口“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，借自然之物抒發情感。
所以傳統中國書畫和詩詞中，描述最多的物件一定是山水。可是，山高水長，搬不走，挪不動，怎麼辦呢？
古人太有辦法了！
除了畫進畫裡，寫進詩裡，在制器方面，他們也表現出對自然深深的流連之情。
比如賞石：
◎孫位《高逸圖》
◎明 陳洪綬 《米芾拜石圖》
比如山子：
◎英石山子
比如屏風：
◎明 杜堇 《玩古圖》
◎黃花梨、鐵力木鑲大理石屏風，1996年成交價110.25萬美元
「
根結椅：抒懷自然極境之器
Beauty in naturalness
」
除了上面提到的這些，中國古人還愛用天然樹木隨形而做，製成桌、椅，相伴相攜，出入自然。
這就是今天我們重點談到的根結傢俱：
◎明·杜堇《伏生授經圖》，賞石和隨形憑幾形成了呼應。
◎清 元機詩意圖局部 ，故宮博物院藏。這幅作品畫的是唐代女詩人魚玄機，因避康熙玄燁的諱改稱元機。此圖設色古雅，線條秀勁，魚玄機倚坐在一張根結椅上，低眉淺笑，若有所思。人物動勢與根結椅融為一體，生動自然，充滿詩意，令人難忘。
做了這麼多鋪墊，言歸正傳，國內拍賣公司裡，中貿聖佳的家具文房版塊這幾年日漸強盛，精品頻現，不容小覷。
除了前兩天特別推薦的山中商會舊藏紫檀寶椅點藍色字打開連結，另有兩組根結傢俱，都是開門的老舊貨，天然而不造作，混混沌沌、無邊無際，無象無形，渾然一體，非常難得。
◎清 天然木扶手椅一對
82.5cm×56cm×97.5cm
RMB: 1,000,000-1,500,000
◎別例參考：《故宮博物院藏明清傢俱全集·椅》件94
這對扶手椅根據天然樹根的屈曲變化形態，隨形而施斧斤，略備靠背、扶手、座面及四足。天然木曲折環繞，雖由人作，宛出自然，形若虯龍、怪獸、奇岩、靈芝，姿態萬千，或向或背，或疏或密，似無規律，又呈現出一定的走勢，形散神聚，意向多端。
◎清 天然木方桌
120×110×86.5cm
RMB: 1,000,000-1,500,000
◎別例參考：《故宮博物院藏明清傢俱全集·桌》件39
此方桌為與前件天然木扶手椅成對之物。皮殼老辣，紅泛紅色，木根糾結如肌肉。造型近似四面平式，厚重壯實，四腿三彎式腿外翻馬蹄式。
如果同一買家將這對根結桌椅拍得，就可以模仿明代鑒賞大家項元汴了：
◎明 項元汴 坐根結椅畫像
今天我們就以中貿聖佳的這對根結椅和根結桌為例，從美學、人文、哲學和空間裝置等角度來欣賞中國古人抒懷自然的四重極境：
第一重：美學之境。一件上佳的根結傢俱可以完美結合了兩大美學精華，即彙聚了巧匠之作與抽象之境：在同一件作品上，抽象的意境通過隨形表現得淋漓盡致，就像將一片森林做進一件傢俱。從美學欣賞角度，這兩件根結傢俱結合了匠作的直覺、視覺和抽象的美學成就。
◎清 天然木扶手椅局部
第二重：人文之境。根結傢俱達到可遊、可賞、可品、可玩，甚至於可寄心的多重境界。我們知道，中國園林是古代文人真實生活中非常重要的一部分，它有內外、有虛實、有動靜、有高低，有很多不同的組合變化和內在的表現方式，通過這些組合，文人想像把所有的山川大海都留在自己的園林和居室空間之中，讓自己的生活更加自在愜意。
而無論是室內空間還是室外園林，一件凝結了巧匠精神與天然意境的根結傢俱，營造出了一個充滿3D感的空間視覺效果，達到了一個似立體園林的詩文境界。
◎清 天然木方桌腿足
第三重：哲學之境。中國古代文人宣導自然文化，這和儒家思想中的『人與自然，天人合一』的宇宙觀不謀而合。
中國的“自然”與中國的“人”，合成一套無處不在的精神密碼。人與自然，形成西方無法破解的中國特有的審美觀。
老子說：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”這與西方家居陳設中純粹的實用機能思考是有很大不同的，西方人想不到，原來中國人對生活的美好寄託和期待，是可以這樣寄於情、寄於物、寄於生活陳設裡面的所有細節。所以，中國文人的生活哲學，在一件傢俱中表露無遺。
◎清 王振朋《伯牙鼓琴圖》，旁置隨形三足香幾，徒增許多仙氣。
◎宋 晁補之《米芾洗硯圖》 立軸 絹本
第四重：空間之境。從空間與裝置來看，這兩件根結傢俱的設計是非常成功的。中國古代空間，非常講究虛與實、內與外、動與靜通透的結合。
所以聰明的中國人，會在傢俱設計上，在大面積的木作部分留下鏤空去增加傢俱的穿透感、輕巧感、呼吸感和靈動感。特別是大的架子床、大的落地屏和等其它大件傢俱，如果全部用實木大料厚作的話，除了浪費材料外，更是讓整個空間密不透風，反而達不到舒適、輕鬆的空間美學感。這兩件根結傢俱也是如此。
◎清 天然木方桌局部的穿透感
◎清 馮甯繪“吉慶圖”軸，故宮博物院藏。
根結圓桌與隨形筆架，為小空間增加了呼吸感。
除了根結傢俱，中國人在傢俱上玩穿透和呼吸感的實例，還有很典型的架子床。
架子床因為尺寸巨大，幾乎沒有人會做成密閉的，一定會利用鏤空，為一件大型傢俱增加靈動和輕盈，這也是看一張架子床高低的重要標準。
今春中貿聖佳就有一張稱得上經典的架子床：
◎清早期 黃花梨螭龍紋四柱架子床
221cm×142cm×218.5cm
RMB: 6,800,000-8,000,000
這張架子床氣息端正，來源清晰，曾為知名藏家黃定中舊藏，著錄于《留余齋藏明清傢俱》件67。
◎著錄：黃定中《留余齋藏明清傢俱》，件67
架子床四柱式，前設楣板。楣板分為三段，鏤雕螭龍紋，中間一塊為雙螭相對，側面兩塊則為雙螭向兩側奔行後回首環顧，圖案富於變化，奔行的雙螭身軀一升一降，在大螭龍紋周圍雕飾數個小螭紋，只雕刻出螭首，身軀如蝌蚪。紋飾的雕刻下刀爽利，圖案翻轉變化如草葉翻飛，是穠華的裝飾手法。
楣板下兩側雕有螭龍紋角牙，螭龍的身、首成三角環狀，上喙長長伸出，末端卷鼻，身軀化為卷草紋。四柱方形帶委角做法，側後三面裝以羅鍋棖。床屜上三面設圍子，為短格攢成的卍字錦紋。床座冰盤沿，矮素束腰，壼門牙板，有分心花，上雕飾茁壯的卷草紋，卷草紋草葉中間打窪，狀若飄帶。腿足上端有如意雲紋披肩花，三彎腿，內卷珠紋。
◎清早期 黃花梨螭龍紋四柱架子床床座
六柱架子床多見，四柱架子床較為少見，如本床樣式，目前所知只有兩張，造型大同小異，信是出自同一批工匠之手。此床出自浙江慈溪民間，尚保留了黃花梨原皮殼狀態，殊為難得。
◎架子床的穿透感與根結傢俱有異曲同工之妙。
「
安思遠舊藏亦是亮點
Beauty in naturalness
」
在當下這個故事比拍品更受追捧的年代，有來源的拍品自然更吸引眼球，更不用提曾被藏界大咖們收藏過、或參與過重要展覽的拍品了。
最後，我們再著重推薦一對官帽椅，它恰巧是兼顧上述兩大特點：曾被安思遠收藏，亦是2011年首都博物館“物得其宜黃花梨文化展”上的明星：
◎明末清初 黃花梨南官帽椅一對
來源：安思遠舊藏。
參加展覽：首都博物館《物得其宜-黃花梨文化展》。
60cm×46cm×111cm
RMB: 2,500,000-3,500,000
這對官帽椅原為安思遠舊藏，也曾為美國歌劇女王瑪利亞·卡拉斯收藏。2011年7月18日，首都博物館舉辦物得其宜黃花梨文化展，此對官帽椅即參展其中，正好位於展廳正門口，向世人展示了黃花梨明式傢俱之美。
◎此對官帽椅在首都博物館“物得其宜-黃花梨文化展”上作為參展明星，陳列于正門口
無可挑剔的標準明式南官帽椅，成對，靠背板一木對開，紋若山巒起伏，宛如一幅畫卷，將明式傢俱不飾而飾，以自然的屈曲木紋為裝飾的設計理念充分顯示。搭腦彎曲自然，枕頭處厚而高，於兩端柔婉相接，含蓄自然，內蘊力度，形如荷葉。扶手三彎，有彎曲的聯幫棍與座面相連。座面冰盤沿簡練，下端收進，翻邊線強調。腿足外圓內方，中間設素直牙條，非常簡練。腳踏棖與兩側管腳棖平齊。
此椅造型無一多餘，比例前擋，搭腦處理微妙，堪稱明式矮南官帽椅的典範之作。用材不薄氣，屬於凝重樸實的一類造型。
◎安思遠
◎明 黃花梨圈椅一套四張，2015年紐約佳士得成交價968.5萬美元約6038.9萬人民幣
2015年春，紐約佳士得的安思遠專場，一套四張的黃花梨圈椅以6000萬元成交，轟動傢俱界。時隔兩年，“安思遠”這張招牌在拍場是否仍然好用，6月18日，且拭目以待。
