明嘉靖三十一年1552年，仇英五十九歲。這一年，他又畫了兩幅作品，分別是《玉洞燒丹圖》和《職貢圖》，都由他的好友文徵明題跋詩文。是年冬，仇英走完了其於坎坷中自強不息的一生。
北風蕭瑟，大地悲歌，仇英闔目長眠，攜走了一腔煩惱，留下了百卷丹青。
仇英畫像
我本一介油漆工
明代畫家影響最深遠的是立足蘇州地區的“吳門畫派”，以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表，稱“明四家”。他們的畫作屬中國畫的“文人畫”體系另一體系是官方畫院的“院體畫”，畫作風格是一派山水性靈的詩意盎然，體現出中國畫家追求精神獨立和生命解脫的人格特徵。
在“明四家”中，又有一位特別的人物，其生命軌跡和畫作風格都迥異於其他三家。這個人，便是仇英。
仇英《春遊晚歸圖》
仇英畫作，有一明顯特徵，就是精描細繪、形象逼真，無論山水、人物、仕女，畫面都明麗有致，一筆一點都一絲不苟。例如當屬他經典作品之《漢宮春曉圖》、《摹清明上河圖》、《孝經圖》以及《人物故事圖》等，都是如此。
原因在於，仇英不同於“明四家”的其他三家，他只是一位元身處社會底層的油漆工，並非傳統意義上的文人，與“才子”的稱謂更是風馬牛不相及。仇英沒讀過很多書，沒有深厚的文學素養，也沒受過正統的繪畫訓練，從而也就沒有那麼多噴薄欲出的“靈感”、“情懷”和“詩意”之類的文人雅趣。
仇英《山水人物圖》局部
明弘治十一年1498年，仇英出生於江蘇太倉縣的一個平民家庭，由於家境窮困，少年仇英開始獨立謀生，來到蘇州繁華地桃花塢，謀了個油漆工的差事。為了多賺點錢，他很快精通配色髹漆工藝，並常在漆器上繪綴一些花草山水景色，以博取主人青睞。這是仇英走上畫家道路的第一步，從此漆工之余，他有空就到桃花塢的裱畫店裡觀賞沈周、文徵明、周臣等名家的作品，回家後獨自臨摹，默默學習。
正是在裱畫店裡，仇英結識了常來此處取畫的文徵明。雍容博雅的文徵明年長仇英28歲，他欣賞少年仇英的繪畫天賦和刻苦耐勞的品質，於是大力提攜，不僅提供生活上的幫助，指導畫藝，最後還把他推薦給了當時已名滿天下的大畫家周臣，讓仇英拜周臣為師，開始正規系統的學畫生涯。
仇英《孝經圖》 局部
謙卑處處是我師
明代畫史有記載：“仇英系實父，號十洲，太倉人，後寓吳，初執事丹青，周東村臣異而教之，摹唐宋人畫，皆能奪真。”周臣驚異于仇英的天賦，於是悉心栽培，仇英在周臣門下臨摹唐宋名畫，能做到媲美真跡的地步。
周臣的畫，繼承南宋李唐、劉松年、馬遠的院體畫傳承。拜師周臣，使仇英深得院體畫的沾溉，無論人物、山水，都是一筆一劃精描細染，一派清晰明麗。拜師周臣，也使仇英學到扎實的造型和繪製能力，從一位業餘的古畫臨摹愛好者逐漸演變成真正的畫家，並為他日後形成獨具一格的藝術特點打下基礎。
仇英《柳塘漁艇圖》
大約在30歲後，仇英畫作已小有名氣，蘇州、昆山地區的富家、收藏家便開始邀請他來家裡作畫。這是仇英畫家生涯的又一個全新篇章。他先後客居在昆山富家周鳳來、嘉興收藏家項元汴、蘇州富家陳官等人的家中，專門為他們臨摹古畫。特別是在項元汴的家中，仇英客居達十餘年之久。
客居富家、收藏家的家中，仇英有機會觀摩大量稀有的前輩名家真跡的同時，更得以彌補自己文化底子薄的短缺。他一邊為這些“東家”臨摹古畫，一邊大量閱讀古籍，知識和品味都得到明顯提升。項元汴的那座堪比天人的“天籟閣”一時成為仇英“躲進書齋成一統”的秘境。
項元汴收藏仇英所畫的《水仙臘梅圖》
原本由於出身低微，仇英與文徵明、唐寅以及周臣等畫家接觸的時候，內心是自卑的。這些文人們的結伴雅集、訪勝紀游、文會讀書、品茶賞月，乃至懷念送別，都是詩文風流，而這些卻都與仇英無關，他就像陪伴在才子身邊的童子一樣，只有尷尬的附庸跟隨和湊熱鬧的份。仇英努力畫出來的畫，文徵明和唐寅等人可隨意在上面題跋詩文，而文徵明等人的畫作，卻從來不見仇英的題詩。
仇英《竹林七賢圖》
接近半生時光的客居作畫，使仇英在中年後，終於逐漸擺脫原本畫作給人的“低級”、“工拙”的打工畫家印象，他也開始表達自己的情調和情懷，創作了一系列文人水墨山水。例如《柳下眠琴圖》、《蕉陰結夏圖》、《松陰琴院圖》、《蓮溪漁隱圖》、《西園雅集圖》和《獨樂園》，已都是仇英迥然凡塵的抒發性靈之作。自此，仇英正式登堂入室，確立了其大家的地位。
仇英《蓮溪漁隱圖》
藝術惠澤千古
張醜在《清河書畫舫》中說：“仇英山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。出身低微的仇英，一生都在夾縫中求生存，不屈不撓地刻苦努力，把自己生命中能遇見之所有的古人和今人，都當做自己的老師，謙卑地學習、臨摹，取百家之長，不斷打破自己的局限，走出了一條獨特的藝術之路，終成影響深遠的大畫家。
仇英《桃源仙境圖》
仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣，畫風細膩工整，遒勁華麗，自成一格。仇英人物畫，筆力剛健，刻畫細膩，線條流暢，所繪仕女形象秀美，神采飛動，精麗豔逸，粉圖黃紙，落筆亂真。
仇英山水畫，融會南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭等前代各家之長，即工整精豔又文雅清新，工而不板、妍而不甜。
縱觀仇英畫作，既蘊含古賢名筆，又不失平民厚健，筆意都自真性情中汩汩流出，妙作天成，可謂繪事之絕境，藝林之勝事。
仇英《沙汀鴛鴦圖 》
王稺登在《吳郡丹青志》一書中評價仇英：“發翠毫金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人。”而身為高官、原本門戶偏見極深的大書畫家董其昌，也在所著《畫眼》裡讚歎仇英道：“仇英為近代高手之一，兼有南宋二趙之雄……趙伯駒後身，即令文徵明、周臣未盡其法”。
文徵明之子文嘉，在觀摩仇英的《玉堂春色圖》後，更感慨萬千，寫下如下詩句：“仇英負俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風滿人耳。”
有斐君子，終不可諼兮。仇英一生，只為丹青而來，砥礪自心，喁喁獨行，精勤幾十載，其人品其藝術，都是給人間留下的最美畫卷。
仇英 《赤壁圖》
出品人丨林育程
責任編輯丨程 香
值班編輯丨湯石香
文丨陳桂湖
文章來源丨《古典工藝傢俱》2015年11月刊
