十月份，香港傢俱活動接踵而至，繼滿當當的十一香港行程指南後，我們單獨再為大家推薦一個展覽：中國嘉德香港主辦的“秋爽故人來——海外珍藏古典傢俱特展”。
其中的一張羅漢床值得一敘。
此床是傢俱收藏界的一個傳說，聽過的人很多，見過的人卻極少。見者，無不為之動容。
自其被發現迄今已逾二十年，一直被藏者香港“瀚明傢俱”主人劉繼森先生珍如拱璧，秘而不宣。而是次展覽，僅僅是它的第二次公開亮相。
古典傢俱研究學者譚向東先生，曾上手過此件傢俱，並專文有述。就讓我們通過他的視角，一窺此床堂奧。
日期：10月3日至7日
開放時間：10:00至18:00
地點：香港中區法院太古廣場港島香格里拉大酒店五樓泰山廳
探古
中國古代傢俱歷史中，床榻類傢俱的發展脈絡之一，源自于商周青銅禁。筆者在紀錄片《傢俱裡的中國》裡，曾經闡述過：青銅禁的箱體結構，為減輕重量以及受佛教蓮花紋符號的影響，逐漸演變為漆木傢俱連續的壼門造型。
至兩晉時期，壼門底部常用的花牙裝飾，漸漸蛻變成兩側翻卷的花足。這在下圖的山西天龍山東晉時期的石刻大阪美術館藏有所體現，石刻左下角可以清晰的看到腿足演化後的形式。
唐代吳道子的繪畫中，清晰的表現了維摩詰坐榻的造型。
而隨著木工技藝的進步，以及追求簡約風尚的審美習慣，箱型榻中間用於支撐的腿足逐漸減少，甚至完全省略，只留下最外側的腿足。而原先垂直相交的板足，漸漸融合為實木的方腿，底部的勾尖進化為馬蹄狀。明代萬曆年間的《三才圖會》以及《魯班經》中，都極為準確的繪製出這類床榻的形制。
成書於明代崇禎朝的《金瓶梅》刻本插圖中，這種直足內翻馬蹄的床榻屢見不鮮，可見早已成定式：
研究表明，該金瓶梅崇禎刻本，出自于徽派工匠黃子立、黃汝耀的刀功廣西美術出版社<金瓶梅插圖集>1993年版。書中刻畫的此類床榻，有著典型而清晰的特徵：三圍板、無束腰、及直足內翻馬蹄。這些出自安徽工匠之手的刻畫，明顯反映出作者對庭院建築、家居環境及傢俱器物的深入瞭解，在此基礎上細緻周詳的描繪出晚明時期，南方地區的生活常態。
這為我們理解古人的生活起居和日用器物，提供了詳實可靠的資料，更使得筆者對於劉繼森先生收藏的羅漢床，有了進一步的認知。而這件黃花梨三圍板羅漢床，極有可能是書中場景的實物依據。
尋微
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黃花梨羅漢床，圍板以三塊黃花梨整木製作，兩端拍抹頭，以保障圍板端頭經過數百年的使用而不至於開裂。正面圍板略高於側面圍板，高出的部分經由兩側平緩自然的曲線過渡，有效的消弱了直接落差的唐突。
側面圍板的前端亦造出和緩的委角，與正面圍板呼應。三塊圍板均由厚板刨成，卻於外側均勻的挖出落膛，只留下極細的邊線，形成柔婉的外翻曲率，與簡潔平淡中生出意趣。這樣的造法，既保留了圍板厚實堅致的視覺效果，與整體比例和諧一致，又有效的減輕了重量，便於傢俱的拆裝及搬運。由此看出古代匠師在美觀與實用的取捨上，作出了智慧的兩全選擇。
床面邊抹用料之厚重異乎尋常，冰盤沿自中間便開始向內收斂，底端留出近一指寬的直邊，與牙條緊貼在一起，隨方就圓渾然一體。若不仔細觀察，極可能誤以為邊抹與牙條一木所制，正所謂天衣無縫。而牙條雖窄，立面用料也極為厚實，有力的支撐和分擔座面的承重。
正是邊抹和牙條的用料奢費，才使得經過幾個世紀的使用後，床面依舊筆直劃一，至今絲毫沒有彎塌的跡象。
直足剛勁挺拔，馬蹄雄健有力，難得保存完整。線條爽利硬朗，腿足上部及馬蹄的弧度，處理的恰到好處，極具美感。纖巧到若有若無的牙條，比多數床榻上的要窄小許多。但從與腿足折角處的弧線可以看出，牙條經由寬材削去近半，才顯出纖細的審美觀感，在無損于承重要求的前提下，儘量減低視覺上的滯重。這顯然是工匠出於造型藝術的需要，深思熟慮之後的匠心。也許只有在那個黃花梨原材料還很豐沛的年代，才可能誕生這樣堅實而不失秀美的傑作。
羅漢床兩側的腿間較為隱蔽處，安有羅鍋形棖子。棖子的用材亦十分厚重，這樣做法既強化了床身的結構穩定性，更是為了便於搬動傢俱而專門設置。若非如此，搬動時便要搭手於牙條，給腿足肩部的抱肩榫帶來隱患，造成難以修復的損傷。
眾所周知，古人消夏納涼，觀星賞月，常將床榻之類移於庭院之中。因而對傢俱的輕盈和便利，就有所要求。而這張羅漢床的特殊製作，如圍板的窪膛，以及側面的羅鍋棖，都是為了滿足這樣的要求而產生的設計。更為難得的，是該床的床身並無正反之分，而三面獨板在任何一面都可以輕鬆安裝。下圖所示，即為兩種安裝之後的狀況。
能夠實現如此前所未見的神奇轉換，得益于工匠在製作時，將床面四角的榫眼位置丈量的極為精准，無絲毫偏差。如此，安裝時便無需考慮床體的正反方向。
筆者得緣，曾經與張宏先生及洪先生一起拆解過此床。張宏先生是廣州知名藏家，與這張羅漢床的淵源極深。拆卸過程中，我們發現圍板可以徒手輕易地拆卸，而不用借助任何工具。正反兩面安裝後，圍板依舊紋絲不動。足見榫卯製作者的精嚴，絕非俗手可為。完整保存至今，除了黃花梨木的堅實耐磨特性之外，更少不了歷代主人的精心呵護。
莊重典雅製作精良的羅漢床，經由黃花梨木的天然絢爛襯托下，更加錦上添花，仿佛穿上了華美的外衣。明代學者曹昭在《格古要論》卷八，這樣描述黃花梨木：“其有鬼面者可愛”。可見黃花梨之美，自古便極受文人所愛。而這張羅漢床的正面獨木圍板上，遍佈著可愛的“鬼面”。大大小小的天然之眼，不僅多姿多彩，更組合幻化成種種奇異的圖案，或似狐面，或似外星來客，任由你天馬行空的聯想。
而側面觀之，天然形成的木紋晶瑩透亮，如微波蕩漾，坐臥其間遐思無限美不勝收。
至此，我們不得不嘆服，古代匠師在造物上所用的巧思。而這種看似不經意的奇思妙想和鬼斧神工，不知是多少代人心血的凝結，讓我們由衷的敬佩之餘，但願不負先賢。
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撰文丨譚向東
編輯丨謝谷
主編丨程香
出品丨退藏
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